略谈印石材质对印面表现效果的影响
略谈印石材质对印面表现效果的影响〖〗薛元明
印章材质即制印材料的质地。从古至今的材质有很多种。春秋战国至宋元时期印章多为铜质，也有部分是石质。高官大僚为显示地位尊崇，常用金、银玉材质，历代还有铁、象牙、犀角、翡翠、水晶、玛瑙、木头、竹子，甚至是瓷器、瓜蒂作为材质，近代则增添了有机玻璃。明清印人盛行石刻，应用最为广泛，石质应用为展现“刀趣”提供了扎实的物质基础，所谓“石不能言自可人”。从根本上来讲，印章材质对于印人来说，就如同笔墨纸砚对于书人的作用一样。孙过庭《书谱》中强调“五乖五合”，作书之乖合理论，对于篆刻创作者也有同样的启示，在篆刻创作中，选择何种印材对于印面表现效果有很大影响。
石质印材最易受刀，除实用价值外，一些名贵印石如田黄、鸡血等有相当的经济价值，但太名贵者不易保存，多数人存在觊觎心态，都想据为己有，一试身手，所以多半难以流传。笔者认为，篆刻创作可选用价廉物美、易于受刀，可以尽展艺术效果的印石为上，其中青田尤佳，质地细腻，脆糯适中，易于受刀，寿山石和昌化石相对青田来说更脆而坚硬一些，巴林等冻石类要糯一些，运刀不能迅疾，但对表现工稳一路的印风大有帮助。如今一些假田黄和假鸡血，外层皮通常是粘上去的，刻边款时常大片脱落，象塑料一样，有些印章在加工打磨过程中，偷工减料，常将缺失的边角以石蜡补平，无法受刀，在刻印过程中，遇到上述情况非常让人头疼，影响印面艺术表现效果。
刻印相对书法来说，更带有设计的痕迹，印稿一般先进行构思安排，但也有一瞬间的偶得。有时墨汁在宣纸上表现的效果无法预测，刻印也是一样，存在意外情况。一般说来，选择印章石质尽量纯一些，不能有沙钉，但在实际创作过程中，偶有沙钉，只要不是过大、过多，反到会产生某些意想不到的艺术效果，如印石因疏松而崩裂，或因石质某处坚硬，刀痕滑向某一边，都有可能形成极妙的而可欲而不可求的艺术效果。明清及近当代的一些代表性篆刻家，在篆刻创作中，风格不同，迥然有别，或工或写，或放浪，或持重，除个人美学观点不同之外，与印章材质有很大的关联，反过来讲，因为个人美学观点的不同，才会选择不同的印石来进行创作。
“庐江”（图一）为吴昌硕所刻，此印笔意流转，极有书法之趣，疏密自然，唯一不足就是“庐”字中“ ”部残破时大块蹦落，和整体上极细的线条不协调，所以临摹此印时在这一大面积白地处宜增一二红点，整体视觉效果更佳。临摹过程中不能过于盲目，一成不变。这一白地的形成也许并非缶老本意，或与印章质地大有关联。同样为吴昌硕所刻的“ 睦堂”（图二）边栏及线条与一般印章明显不同，印面多细碎红点，特别是右边栏，更是如此，临摹时，在材质选择上要注意一些，可选用疏脆一些的，否则很难产生同样的艺术效果。
黄士陵印风和吴昌硕有很大的不同，工稳光洁。“正常长寿”（图三）是一方代表作，留心观察，印面笔画粗细和疏密多见细微变化，打破均匀分布。“师实长寿”（图四）和“寿平”（图五）两方印章与他一贯的风格不同，“师实长寿”印章边栏残破过甚，一些笔画冲出边栏，这是石质原因，“寿平”与一般印章线条劲挺不同，笔意较浓，除这一时期主要取法吴让之的原因外，与石质有很大关系，这是石质影响印面表现效果的极佳范例之一。
赵之谦刻“西京十四博士今文家”（图六）印面中“今”、“文”二字处残破崩裂，于印面表现效果不但无害，反到饶有古趣，此是无意偶得。齐白石刻“畿南文献之家”（图七）“文”字处大块崩裂，同样使印面稍有波澜，同为齐氏所作“三百印石富翁”（图八）是一方仿封泥印章，“三”字处大块蹦落，到底是自然崩裂还是有意击破边栏，如今已不得而知，如今欣赏此印，并无大碍，反使印章更添奇趣，试将“三”字处边栏补完整如“百”字处，相比之下，要逊色许多。
“抱残守缺”（图九）为邓散木刻。邓散木刻印凿痕明显，追求封泥残断的艺术效果，印面有很多细碎红点，这类印章材质糯性需大一些，才会有如此艺术效果。来楚生印章除章法借鉴邓氏之外，很多残破手法同样法乳邓氏，只不过来楚生更高明一些，手法更复杂一些。来楚生得力于刀法，一是用刀先冲后切，二是注意行刀方向，常向线用刀，表现出特殊的艺术效果，“白云怡意”（图十）中部分笔画及边栏便用上述刀法完成，在临印时可细细加以体会。将刀法与材质结合，印面效果会塑造的更好。
篆刻除写意印风外，尚有工稳一路的元朱文。元朱文最典型的莫过于陈巨来，几乎臻于极至，线质华丽精巧，赵叔孺赞其为“近世第一”，如其所刻“子孙保之”（图十一）和“珠溪”（图十二），线条笔画异常精巧，起收处看似不经心，实质上见变化，正所谓“始时真放在精微”，这类印风选择材质时要注意，不宜太脆，要求疏松、均匀，更不能有沙钉，如果线条残破崩断过多，则必须重起炉灶，元朱文对石质要求更高。
由上述可知，印章风格表现对石质有一定的要求。写意印风重在创作中发挥，以意行刀，故石质稍有不同，便常有意料之外的趣味，工稳一类的满白或元朱文，发挥的可能性小，在创作中一般没有太大的可变性，对石质要求高。“工欲善其事，必先利其器。”合适的印石如同宝刀赠将军，美玉配佳人，会使篆刻家的创作如虎添翼，才情得到进一步发挥。 很好!!薛兄好文!! [em30]。 [quote]原帖由 [i]恨碑[/i] 于 06-4-25 22:07 发表
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[em19][em27] 好文章啊,一直想找有关的文章学习一下呢,谢谢薛版主,只是没有图稍稍遗憾了~ [quote]原帖由 [i]半瓦斋[/i] 于 06-4-26 11:23 发表
好文章啊,一直想找有关的文章学习一下呢,谢谢薛版主,只是没有图稍稍遗憾了~ [/quote]
图片在《中国书画报》上
所言甚是
如果10年前看到你这篇文章的话，我就会少走很多弯路 [quote]原帖由 [i]石来运转[/i] 于 2006-6-28 18:28 发表如果10年前看到你这篇文章的话，我就会少走很多弯路 [/quote]
现在不晚啊，看不到，说不定你还要走10年弯路，多来论坛，你会有很大收获！！
多交流：）） 你看咱们有缘，你是鞍山，我是马鞍山。
有意思
好 ，有同感，你说明白了我好多疑惑。谢谢你 。[em01][em30] [quote]原帖由 [i]苏义[/i] 于 2006-7-10 21:14 发表好 ，有同感，你说明白了我好多疑惑。谢谢你 。 [/quote][em03][em07]
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