谷松章 06-9-23 14:01
《青少年书法》杂志专题讨论——当代的古玺创作
《青少年书法》杂志自2005年第8期开设了“经典、时风”栏目，获得了读者的一致好评，引起了广泛的关注。2005.11期“经典、时风”为鸟虫篆印专题，2006.5期为圆朱文印专题，都取得了良好的效果。
[color=Purple]2006.10期我们将开设古玺专题，网上讨论是重要的内容之一。欢迎网友就古玺创作的方方面面发表高见。我们有一些问题，提供了一些思考的角度供大家参考，但是参与的朋友不必拘泥，还是说出您对当代古玺创作的看法，甚至您认为的不足。哪怕是一点。[/color]
[color=Red]
以下问题的角度供参考：
1.当代的古玺创作非常繁荣，全国第五届篆刻展中，古玺所占比重明显增加，水平也有了长足的进步，您怎样看待这一现象。
2.近现代考古发现中，有许多新颖的古文字资料，如甲骨文、楚简、金文（如中山王器铭）等，这会给古玺创作带来怎么的改变，是否会成为古玺创作的突破口？
3.古玺也有偏工、偏放的分别，现在大家都趋于偏放的风格，您认为原因是什么？
4.古玺有刻凿、冶铸、砣治三种制作方式，都与今天的以刀刻石的篆刻刀法不同，在创作中应该怎样把握刀法这一环节的？
5.当代的古玺创作具有明显的开创性特征，单纯地重复前人者已很少，在古玺中可以着重强调那些方面以突出个性？
6.您认为当代古玺创作的代表人物是谁？
7.印从书出适用于古玺吗？
8。您认为当代的古玺创作有那些不足？[/color]
[color=Blue]网友评论将选发在2006.11《青少年书法》杂志青年版“经典时风——圆朱文印专题”。因为帖子性质特殊，我在此对关注、参与讨论的朋友先行致谢，不再逐帖回复。
对发言被选用的朋友，我们将赠送当期《青少年书法》杂志青年版。
感谢您的支持！[/color]
[[i] 本帖最后由 谷松章 于 2006-9-25 00:53 编辑 [/i]]
淳风堂 06-9-23 14:24
好啊，關于古璽的創作談應該是一個很時尚的話題，期待着高手的共鳴。像吳硯君，尹海龍，趙明，何連海，陳靖，周斌等都是个中高手。不知道是否会参加讨论？
易一 06-9-24 22:16
与尹者抗唯吴（出道早，立身晚），仍稍逊，其余皆后生晚辈．
易一 06-9-24 22:17
[quote]原帖由 [i]淳风堂[/i] 于 2006-9-23 14:24 发表
好啊，關于古璽的創作談應該是一個很時尚的話題，期待着高手的共鳴。像吳硯君，尹海龍，趙明，何連海，陳靖，周斌等都是个中高手。不知道是否会参加讨论？ [/quote]
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与尹者抗唯吴（出道早，立身晚），仍稍逊，其余皆后生晚辈．
清源山人 06-9-24 22:20
１、假繁荣（似者无神，未窥堂奥，学者无味，己意多于古意）
２、不会（绝大多数大多缺乏文字学的修养，也并非每种字体都具备在印坛充分发展的条件）
３、见猎心喜，随波逐流，根本原因：功力不够
４、师承古法生新意，别开天地自一家
５、因人而异
６、不知道，没听说过，一个都不熟
７、应该适用
顺便问一下：就当今印坛而言，哪些创作可以归入古玺，即古玺创作的本质特征是什么，底限是什么？
印奴 06-9-24 22:27
[color=Red]1.当代的古玺创作非常繁荣，全国第五届篆刻展中，古玺所占比重明显增加，水平也有了长足的进步，您怎样看待这一现象。[/color]
-但如果好好研究的话，会发现其实古玺并不容易掌握。古玺在最初的功用只是为了权力的辨识，商务流通的凭证。基本上纯属功用之上的产物。而工匠们在铸造了无数的玺印后，掌握了高度的技术至于加入了个人的审美观及艺术价值而在文字的布局上下功夫，使其不流于僵硬。所以有了今天绮丽万分、变化无穷的古玺。全国第五届篆刻展有大量古玺创作应该就是趋势使然吧。能有高水准的技进步也可喜可贺。但对于古玺文字的研究却应该被看重，而不是的一味求新、求奇而误用了古玺里的文字。
[color=Red]2.近现代考古发现中，有许多新颖的古文字资料，如甲骨文、楚简、金文（如中山王器铭）等，这会给古玺创作带来怎么的改变，是否会成为古玺创作的突破口？[/color]
如果只是根据汉字字形历史的演变而论的话，其实甲骨文、楚简、兵器铭文等是不适合如印的。古玺文、小篆的创造就是为了适应印章形制“方寸之地”而创造的。字形上是很适合及方便我们进行布局及创作的。其他的文字若放在四四方方的印里边时就会显得有些格格不入而失去了美感。
[color=Red]3.古玺也有偏工、偏放的分别，现在大家都趋于偏放的风格，您认为原因是什么？[/color]
-个人觉得，这是一个篆刻流变的问题。从之前流行了圆朱文，汉印等可以看见，最近的印坛流行乱七八糟不安章法、刀法的篆刻风格。这实在不是一个好的现象。趋向古玺也是因为很多人认为古玺本身就没有一个固定的形式可以界定。
要知道古玺由主要的五个国界的风格：秦、燕、楚、齐、三晋。其中以秦印最为工整，小篆方圆并用，为汉印打下了很好的基础；三晋古玺笔划纤巧细劲，结构端庄整齐；齐古玺笔划均称，但在布局上却随意性大，有些官玺不但字形豪放粗狂，印体的形制也颇特别；燕国的玺印，在官玺的制作上下的比较规范化，而且往往同类型的官玺形制规划相当接近。布局却有时排字不等，不计工拙，错落有致。
整体看来，古玺并非像大家所认为得那般变化无穷，随意而至，而是有章法可以追索的。
以上纯属拙见，如有得罪，还请原谅！！！
[[i] 本帖最后由 印奴 于 2006-9-24 22:28 编辑 [/i]]
豹庐非鱼 06-9-24 22:42
取法古玺，近世的黄牧甫卓见成效。但是，由于精力和考古资料等因素的限制，牧甫也给此路印风留下了较大的发展空间。
古玺印风以隽雅可人胜，入印文字多为秦汉前古文字，在空间分布上较方整的汉缪篆和婉转的小篆更加灵动多变。因此，古玺印具备独特的审美趣味。在取法古玺的篆刻创作中，具有较高的可塑性。
当下古玺印风的兴起，另一个原因是由于古玺距今年代久远，高古的气息在审美上具备促使产生审美欲望的“距离感”和“陌生感”。这是艺术创作的原驱动力。
再者，越来越多的考古实物的发掘也为古玺印风的兴起提供了强有力的后助。
在现代审美意识的指导下，我相信古玺印风的可发展空间还是很大的。
还是那句话：“世界上不缺乏美，只是缺乏发现美的眼睛。”
个人浅见，愿同诸同好探讨。
谷松章 06-9-25 00:38
以下是我去年的文章，基本代表我现在的观点，也发在这里，与朋友们一起讨论
[color=Purple]古玺创作的盛世与乱世
谷松章
全国第五届篆刻艺术展在大连评选时，笔者借采访之便先睹为快，当时就明显感觉到古玺式作品不仅数量多，水平也普遍提高。后来笔者采访诸位评委时，一半以上的评委都对此持肯定态度，而且有的评价很高，认为古玺代表了近一段篆刻创作的发展方向。一时印坛议论纷纷。有印友在《中国篆刻网》上说对古玺强调过头了。在面对正式展出的作品时，笔者特地对古玺式作品重点关注，发现它们呈现一些新的特点。
从好的方面讲，这批作品普遍注重表现，作品给人以鲜活的感觉，而不是缺乏生气的模仿。作品普遍注重视觉效果，开合、残断自由奔放。相当一部分作品印味淳正，没有因表现失度而导致混乱。虽然作者普遍年轻，但追求个性的倾向很明显。
如果与前几届全国篆刻展中的古玺式作品相比较，此展的作品明显向前进了一步，这种感觉就像拿２０年前的老照片和今天高楼林立的实景相比。社会发展了，物质丰裕了，艺术也在前进。
然而，细观这些作品，存在的缺点或者说是隐患也很多。首先，部分作者对大篆字形比较陌生，为追求视觉效果而肆意将文字折解、变形、挪移，搞得支离破碎，给人以生硬狂怪的不适感。其次，利用古玺形式较宽的技法变化空间无节制地变化，表现失当，缺乏法度，将篆刻变成一种文字视觉游戏，粗看新奇，细品味同嚼蜡。第三，对古玺作简单化、程式化的肤浅理解与表现，不是从传统中学习丰富的变化，而是采用一种类似于按格填空的简单方式，或用界格，或文字逼边中心留空，虽印文千变万化而章法单调，暴露出底气不足。第四，过分追求印面的大与表现的粗犷，作品大而无趣，印文繁乱，缺乏条理与厚度。第五，刀趣、笔意的失调。一种是重刀不重笔，线条横冲直撞，了无含蓄；一种是追求笔意过分，缺乏印化，追求苍茫之气而流于漫漶俗弱。第六，有些作者同一印屏内优劣互见，水平起伏大，暴露出修养的欠缺，鉴别力的不足。如此等等，均说明当代印坛对古玺式作品的开掘还有漫长的路要走。
如果我们回顾一下古玺印到当今篆刻的发展，是一个由无序（古玺）到有序（汉印），再到变化（流派印）的轮回。古玺出类拔萃的变化空间为今人重个性、重表现的篆刻创作新观念提供了实践的舞台，古玺的错落变化也特别契合今人审美，可以说今人选择古玺有其必然性。但是，古玺式创作也并非我们想像的那样简单。我们现在搞的是篆刻创作，其特点与流派印一脉相承的，“印从书出”的传统不应忘记。如果说在极端制作化的汉印形式中，你可以不表现任何篆书书写意味而取得大成，如浙派、黄士陵、胡钁的白文印，那么在古玺这种以大篆———还保留着相当书写成分的篆书为入印文字体系的印章形式中，篆书仍是个性的前题。而缺乏篆书的支撑恰恰是许多热衷于古玺创作者的软肋。你固然可以凭在表现上的超前领先一时，但随之而来的跟风者立刻会把你湮没，仅凭这一点很难在印史上立足。一个显而易见的事实是，大家都说这届展览中古玺作品在进步，但真正有突出个性的能让我们过目难忘的有几人？没有篆书的支撑，在你得到了你所追求的形式上的新奇、章法上的开合、刀法上的张扬之后，在达到了你所构想的高度之后，就会茫然不知所措，就会徘徊不前，甚至迷失在集体无意识的趋同中。相反，有了篆书基础，在古玺创作中便如鱼得水，河南许雄志、周斌在这一点上是领先的。这一点或许有人不以为然，那么不妨先立此存照，５年后你再拿你现在看好的古玺作者和他们两人相比，看谁的作品更具个性，看谁的风格更加成熟，看看谁的前景更加光明。
当然，篆书、笔意不是不可以回避，它的出路是制作化、装饰性，这在春秋战国金文中太丰富了。遗憾的是还很少有人在这方面进行探索。
我们评价这一届篆刻展古玺形式的明显进步是一种整体性的评价，是一种偏重于创作理念与表现技法的评价。对于投身其中的作者个人来说并不是这样乐观———现在就有新的千人一面的兆头了。２０年来，篆刻创作与欣赏的宽容度在不断扩大，在古玺这种发之天籁的印章形式中尤其如此。这种日渐宽泛的欣赏标准是一种对篆刻艺术形式规定性的冲击。现在的古玺创作是对旧有模式的打破，但其前景并不明朗。目前看来，这是一种适度的新的游戏规则的建立，但也不无对优秀传统沦丧的隐忧，而决定其前景的仍是作者对传统认识的深度。如果真的搞成无知者无畏的“观念更新”，那么在这种轰轰烈烈的“进步”景象之后将是对篆刻艺术的损害和巅覆。
现在的古玺创作，从表象上看是盛世，从本质上讲是乱世———旧有秩序被打破，新的秩序尚未建全。古人云：乱世出英雄，投身其中的作者正如诸侯并起，其机遇和风险都是巨大的。是在这场古玺印的热潮中成就一世英名还是沦为流风挟裹的沙粒，完全由个人的情况而定，除了天分与努力，机敏与定力也必不可少。不少作者已有了很好的基础，在这场竞争中占据了有利的位置，那么究竟谁能最终脱颖而出，我们不妨拭目以待。
王侯将相，宁有种乎！[/color]
谷松章 06-9-25 00:45
[quote]原帖由 [i]清源山人[/i] 于 2006-9-24 22:20 发表
１、假繁荣（似者无神，未窥堂奥，学者无味，己意多于古意）
２、不会（绝大多数大多缺乏文字学的修养，也并非每种字体都具备在印坛充分发展的条件）
３、见猎心喜，随波逐流，根本原因：功力不够
４、师承古法 ... [/quote]
[color=Red]感谢参与。我们的问题只是提出了供大家参考的几个方向。网友参与时可以放开，不必拘泥于我们的问题。只要是关于当代的古玺创作就可以。
象楼主这样的回答我们整理很困难——因为讨论没有具体的问题限制。
大家可以参看这个帖子，这样的方式是非常好的样本：
[url]http://bbs.zgzkw.com/viewthread.php?tid=7379&extra=page%3D2&page=1[/url][/color]
[[i] 本帖最后由 谷松章 于 2006-9-25 01:02 编辑 [/i]]
