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《青少年书法》杂志“经典·时风”专题——当代大篆书法创作 网友讨论

[size=15px][b][font=宋体][size=14pt]   《青少年书法》杂志青年版自2005年第8期开设了“经典[/size][/font][font=宋体][size=14pt][color=#000000]·[/color][/size][/font][font=宋体][size=14pt]时风”栏目后，获得了读者的一致好评，引起了广泛的关注。我们已经发表了楚简、王铎、米芾、鸟虫篆印、二王、大草、小楷、圆朱文印、隶书等专题。[/size][/font][/b]
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[b]   《青少年书法》杂志青年版“经典[/b][/size][/font][b][font=宋体][size=14pt][color=#000000]·[/color][/size][/font][font=宋体][size=14pt]时风”栏目中设计有一个网友讨论专栏，请网友对我们发布的话题发表高见。[color=blue]网友的精彩发言被采用者，我们到时将赠送该期杂志一本！[/color][/size][/font][/b]
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[b]    2006年第12期《青少年书法》杂志青年版[color=blue]“‘经典[/color][/b][/size][/font][b][font=宋体][size=14pt][color=blue]·[/color][/size][/font][font=宋体][size=14pt][color=blue]时风’专题讨论[/color][color=blue]——当代大篆书法创作”网络讨论活动[/color]正在开展,您可以从以下几个方面展开话题的讨论，欢迎您的支持和参与! [/size][/font][/b]
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[b]    [/b][/size][/font][font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]1、中国的文字演变在春秋战国时期特别繁杂，而其前后都相对统一。这种繁杂产生了丰富的金文书法风格，对于这种丰富性，您认为应这样开掘？[/b][/color][/size][/font]
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[font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]2、金文中还保留着一些象形余绪，今人（包括一些现代书法）有将其夸大者，但都比较恶俗。您怎样评价这种现象？[/b][/color][/size][/font]
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[font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]3、金文有范铸、凿刻两种制作形式，线条效果有别。您在创作中是用怎样的笔法写金文？对范铸、凿刻的效果有意表现吗？[/b][/color][/size][/font]
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[font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]4、金文历时较久，派系众多。以往严谨的文字学家反对将时代不同、派系不同的金文在一幅作品中混用，您怎样看待这一问题？[/b][/color][/size][/font]
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[font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]5、请您用一句话概述金文之美？[/b][/color][/size][/font]
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[font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]6、现在已有不少战国简牍、帛书、盟书等的发现，向我们展示了金文的书写状态。您在创作中是否汲取这些元素？[/b][/color][/size][/font]
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[font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]8、您认为金文创作的难点在哪里？[/b][/color][/size][/font]
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[font=宋体][size=14pt][color=#000000][b]9、[color=blue]在您心目中，当今的大篆书家您比较认可的有谁？[/color] [/b][/color][/size][/font]
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[b]欢迎对大篆有兴趣的朋友参与讨论,谢谢![/b][/size][/font][font=宋体][size=14pt][/size][/font]
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沙发.....严重支持![em06] [em06] [em06]

[size=4][quote] 1、中国的文字演变在春秋战国时期特别繁杂，而其前后都相对统一。这种繁杂产生了丰富的金文书法风格，对于这种丰富性，您认为应这样开掘？[/quote][/size]
[size=4][color=blue]    我认为：金文的丰富性是相对的，其原因在于它形成的时代是一个诸侯战乱、各自为政的历史时期，单从文字学来理解，丰富也就意味着面目庞杂、流派分成。从其独立的书法角度来讲也是存在同样的问题！对于金文书法的开掘我觉得应该先理清纷杂的文字体系，然后再加入独立的书法审美意识。[/color][/size]

[size=4][quote]2、金文中还保留着一些象形余绪，今人（包括一些现代书法）有将其夸大者，但都比较恶俗。您怎样评价这种现象？[/quote][/size]
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[size=4][color=blue]    这个问题本身就带有一种明确的倾向性，作为问题来探讨似乎有欠妥当！[/color][/size]
[size=4][color=blue]    金文中还保留着一些象形的“元素”（我暂且将它称为元素），这是无可厚非的，因为“象形”本身就是汉字构成的一种特有的形式（当然这种形式对一些抽象的词就难以创造出相应的象形符号来表达），或许这些元素让我们现代人来看并不能称之为文字（也可能是无法准确解读的缘故），但它的的确确表述了原作者的精神意图，这是无可辩驳的！[/color][/size]
[size=4][color=blue]    今人（包括一些现代书法）确有将其夸大者，但并不能说都是比较恶俗的，排除文字学的因素，艺术价值的衡量标准是因人而异的，艺术手段自然也有高下之分，但不见得“都比较恶俗”，因为夸张也是艺术的有力表现手法之一！

[/color][quote]3、金文有范铸、凿刻两种制作形式，线条效果有别。您在创作中是用怎样的笔法写金文？对范铸、凿刻的效果有意表现吗？[/quote][/size]
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[size=4][color=blue]    若谈笔法我的确说不清楚，其实我觉得书法中的笔法是一个十分抽象的概念，恐怕没有人一生只用一种笔法来创作所有的作品，所以笔法应该是个复合性交替过程，很难用语言表述！[/color][/size]
[size=4][color=blue]    就书法的学习来讲，对范铸、凿刻效果在学习传统的阶段未尝不是一个良好的切入点，但就成熟的作品而言就因人而异了，还是审美角度和意识形态在左右作品的创作。

[/color][quote]4、金文历时较久，派系众多。以往严谨的文字学家反对将时代不同、派系不同的金文在一幅作品中混用，您怎样看待这一问题？[/quote][/size]
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[size=4][color=blue]    我认为艺术不完全等同于科学，文字学是一门独立的社会科学，文字学家反对将时代不同、派系不同的金文在一幅作品中混用也是对的，但他是从文字考据科学的角度来看待的。如果从艺术角度来看待只要符合美的标准和艺术作品自身的规范也是未尝不可的。（著名美学家宗白华先生有过这样的论述：哲学求真、道德或者宗教求善，介乎于二者之间表达我们情绪中的深境和实现人格和谐的是美。）[/color][/size]

[size=4][quote]5、请您用一句话概述金文之美？[/quote][/size]
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[size=4][color=blue]    丰富而又神秘的文字特征是内美；浑朴而又自然的艺术特性是外美。[/color][/size]


[size=4][quote]6、现在已有不少战国简牍、帛书、盟书等的发现，向我们展示了金文的书写状态。您在创作中是否汲取这些元素？[/quote][/size]
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[size=4][color=blue]    这个问题因该是一个调查的问题。我想大多数人是汲取了有益元素的，我的篆书虽然很初级，但我很关心和它相关的各类元素。（可用者取之，不足者增之，有过者改之本身就是我们这个伟大民族的种性优点。）[/color][/size]
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[size=4][quote]8、您认为金文创作的难点在哪里？[/quote][/size]
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[size=4][color=blue]    我认为其难在于：对其气息的准确把握和适度表现上。[/color][/size]


[size=4][quote]9、在您心目中，当今的大篆书家您比较认可的有谁？[/quote][/size]
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[size=4][color=blue]    北京的王友谊是一位卓有成就的篆书书家，但要立足书坛300年还要王先生百尺竿头更进三两步！[/color][/size]
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[size=4][color=red]以上只代表个人观点，请各位前辈、名家不吝赐教！谢谢！！[/color][/size]
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[[i] 本帖最后由 江鸿 于 2006-11-28 16:22 编辑 [/i]]

大篆的创作谈
应该说要感谢战国时期的多国并存，诸侯相互割据一方，因而形成了这一个时期的地域文字书风的丰富性，多样化。从古代遗留下来大量的甲骨文、金文、漆器等铭文、竹简、帛书、陶文、封泥、石刻、玺印文、货币文字等，都是书法、篆刻家们要研究的很好的范本。假若是文字都像秦以后统一的模式的话，我们今天也只许照就着一个模式发展下去了。该会是多么寂寞郁闷的事了。
    长久以来，铸造、刻画于鍾鼎之上的文字，如何利用柔软的毛笔进行表达，也是让许多的书印家们头疼的事，对于古篆文字夹杂着许多像形图案画的文字，仅属于文字过渡时期的一个过程而已。随后也被渐渐的由符号化的实用文字代替了。创作中亦是尽量可以避免使用的。但是，若是图案文字创作小品形式的作品，就另当别论了。我们可以从一些长沙帛书、包山楚简等大批楚文字的大量出土中，充分领略了真正意义上的对大篆书写的感觉了，对鍾鼎文字的线条特点的认识也渐趋深入，同时简帛文字承袭了许多商周以来的篆书文字写法，通过偏旁部首的比较也使得一批罕见字、疑难字得以顺利破译，从而大大丰富了我们的积累，拓展了视野，为解读更早的文字充当了钥匙。金文富于装饰可以用端庄、奇瑰集众美于一身来概括。不是连奥运会设计图标也使用了“篆书之美”了吗？
    大篆的创作不难于单字的笔法问题，创作中的通篇布局应该算是一个难点。再有就是文字的数量上的不足，使得创作仅限于小篇幅的文字创作了。而许多小篆文字就比较多。这就非常考验作者的对文字的造型能力的把握了。八宝粥是要煮烂了才好吃的。在大幅的作品创作中，北京的王友谊先生也给我们做了一个表率了。最近的巨幅作品问世。使得集字书法得到了更好的发展了。

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