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张钧篆刻书法展

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<P align=center><FONT size=6><FONT color=sienna><B>张钧篆刻书法展</B></FONT></FONT></P>
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<P align=center>[attach]91946[/attach]</P>　　<B>张钧(郢中子)　</B>原名张军，一九七三年生，湖北钟祥市人，2003年定居福州。西泠印社社员，中国书协会员，东湖印社理事。1997年华中师范大学毕业，入闽后又得益于潘主兰、江爱松诸先生。2002年12月、2006年5月两次于福州画院举办个人书画篆刻展。编有《大篆（疑难字）汇编》等。 <B>作品参展：</B> 《全国首届青年书法篆刻艺术展》全国奖 《西泠印社第五届书法篆刻艺术展》优秀奖 《全国第五届篆刻艺术展》获奖提名 《纪念抗战胜利六十周年书法艺术展》银奖 《建党八十五周年书法艺术展》三等奖 《西泠印社首届国际艺术节·中国印大展精品奖（单项最高奖）》 《东湖印社成立四十周年首届全国篆刻艺术展》三等奖 《全国第三届书法百家精品展》 《当代古典细朱文印精品展》 《全国中青年篆刻家作品展》 《西泠印社第三届国际书法艺术展》(书法、篆刻) 《西泠印社第五届书法艺术展》 《全国书法大展“冼夫人奖”》 《长征胜利七十周年全国展》 《纪念建党八十周年福建书画评比》书、画同时获一等奖 《湖北省第四、五届书法篆刻展》优秀奖、二等奖 《福建日报》青年艺术家专题 《海峡都市报》整版人物专访 《书法报》书苑荐秀专题 《福建画报》人物专访 《海峡都市报》名家画廊专题 《书法报》作品专版 《福州晚报》三山画刊专题

[align=center][b][size=5][color=darkorange]西泠“土 人”张钧[/color][/size][/b][/align][align=center][size=5]□[/size]别人[/align]
[b]乍看一土人[/b]

　　9月13日。初见张钧

　　当时，这个湖北人还是比较新鲜的新郎(6月刚做了福州女婿)，簇簇新的西泠印社社员(9月8日刚刚被收入社中)于是摊大手板向他讨张名片。这人嗫嚅道：呃，名片是旧的。这旧名片一入手，哗，触目就是八九行的各类奖项，一派混江湖的架势。—个“土”字立马要脱口跳出，费了好大劲，才硬生生吞下肚子。

　　能号称大师的，比如张大千、齐白石、吴昌硕等等，那还用啥名片?就该没见过面的肯定听说过大名，见了面的立马认出跪下磕头，远方的粉丝如果想寄礼物，只要在包裹上写“张大千”或“齐白石”或吴昌硕”收就可以寄达；次一等的，也该至少是香港大律师的派头。名片上清清白白一签名就得次而又次的弄一堆奖，说明这家伙还没混到评委资格，只好像货郞似的丁零当唧挂了一身，以此叫卖，噢!西泠啊!从前哪个不是大师级的?就算这二—十年，没了大师的西泠，也不能说进就进，这小子，才那么三十朗当的，没来由地掉下金子，金子又会没来由地不偏不倚地掉进这土人的袋袋里?

　　不过，这土人并没有拒不认土，他坦然承认：我出身农民。

　　这就好“土”其实也不什么坏的意思。《周礼》说：“万物自生焉则曰土”。所谓“厚德载物”，说的具备宽广的胸襟、博大的胸怀，生生不息，奋斗不止。讲究的是坚韧不拔的毅力、百折不挠的执着精神。而真正不忘根木的土人，才会”有容乃大”，终成大器。

[b]流浪，在武汉[/b]

　　1992年，那时张钧在武汉流浪，碰到什么工就打什么工，目的很简单：填饱肚子，学习篆刻。刚刚苦练了几个月，好像有所得，却又摸不到更好的门道，这人忽然留意到，离打工店家不远的地方，好像经常开讲座。张钧说，“我就拿着我的东西混进去教室”，逮着个人就把自己刻的印给人家看。那人说：“别问我！你去问那老头！”

　　那人指的是当天主讲的老头。张钧也不知道那老头是谁，人家这么说，他就挨到讲座结束，真在教室外面拦住了老头。老头看了看他的东西，说，“我这会忙，你跟我一起回去。”老头这么说，张钧就一路跟着，到了老头家。认得了老头的家，张钧就常去找他。

　　后来，张钧才知道，那老头竟然是谷有荃。在现代的湖北印界，随便你怎么数，谷有荃都排第一。谷有荃的老师更加不得了，那是101年前，西泠创始人之一的湖南人唐醉石。

　　既是土人，便决不会以名师高弟的名头四处炫耀，而是踏踏实实，将一日当然家两日地勤修苦练，那两三年，光是临摹汉印，就有五六百方之多，张钧可以毫不吹牛地宣称：随便你说哪一方汉印，我都记得。对于汉印，能将行意神都融会贯通，那砸进去的时间简直是无底洞。另一方面，张钧也不肯把书法拉下，练得最多的，还是书法中十有八九都啧啧称难的大篆。

　　所以在1995年，22岁的张钧能在《书法报》上发表处女作，是绝非偶然。

[b]福州，手艺人[/b]

　　1997年，张钧从华中师范大学毕业，分到荆州师专。不算差了。然而，那年8月，这土人身携200元钱，胆大妄为地闯四方：“我花了130块买了张火车票，身上剩下了70块钱，包里就一支笔，一把刀，一套换洗旧衫。”比一贫如洗略多点，他就来福州打天下了。

　　开始是在同学家寄住了一个多月，白天去于山画院前面摆摊刻印。以张钧专业的水准而贱卖到刻一方印20元，自然是价廉物美生意如潮。张钧说，第一月他挣了1000多元钱。高兴坏了。就算了一笔账：在荆州师专呆着，月薪700元，才福州的一半，而且每天至少花掉半天时间在工作上。在福州呆着，可以用全部时间来刻印，练书法。还可以挣钱。况且，福州有的是刻印用的寿山石，湖北可没有。这么一比，他就把铁饭碗给扔了。

　　最难的是1999年，那时候，他刚把治印的润格抬高到每方100元，生意立时冷清起来。这是他自找的，原因是刻得太多手法滥掉，染上匠气，所以自己叫停。手一停，收入就断了，连180元的月租都付不起。那是最难熬的时候，艺术的进展卡在瓶颈里，一出门又尽是房东的冷言冷脸，张钧说：“我经常发现口袋里只有几毛钱。”

　　张钧觉得自己的“命”不算好，非得山穷水尽，才能柳暗花明。他是现实主义者，一定逼着自己去面对这道艺术的坎。至于生存的艰难，他又不是没经过，咬咬牙，挨几次饿，就过了。
他熬了两年。直到有一天，书法大悟，篆刻大悟。张钧说，我入门了。那时2002年底，命运从此转向洒满阳光的康庄大道。

[b]西泠，中探花[/b]

　　2005年，百年不遇的机会来了。

　　4月，西泠印社广告天下，举办首届西泠印国际艺术节征稿大比赛。包括中国印、中国书法、中国画三大门类。三个月内，“三大展”收到参赛作品5260件。

　　经过初评、复评，9月6日，62名海选出来的好手应召来到杭州仙居，进行了现场决赛，上午8：30-11：30，是“吴昌硕奖”推荐提名专业考试。张钧以篆刻专业进入了考试。

　　考题1是临摹汉印《校尉之印》；考题2是命题创作“江清月近人”要求表现独特的创作风格。

　　通常说来，刻一方印至少要3个小时。西泠这3个小时却必须刻好两方印。而且临摹汉印，也未必容易，汉印是治印的老祖宗，风格雄厚朴实，变化微妙。没有像张钧那样至少临摹五六百方汉印的，马上面临被淘汰的命运。这场考试一过，仅剩下不到半数，26人。

　　第二场考试安排在次日，算是加试，篆刻、书法和国画中，除开第一场考试的内容，再补两门专业考全。张钧的考试这回是书法及国画。也是3小时。张钧很懂得动脑筋；国画非己所长，那就必须把书法的题目做好。在选择字体时，张钧选择了难度最高的大篆。大篆是秦以前的文字，没有专用的字典，别想看懂，更不用说写出来了。所以，能无需字典而写大篆的，文字学的功底一定是强的。

　　张钧说，当时包括他在内的只有3个人写出大篆。

　　这场考试，决出了中中国印、中国书法和国画的12名单项精品奖得主。张钧说，领走了中国印单项奖，他已经心满意足，当即订了车票，准备打道回府。就在他收拾行礼的时候，通知来了：准备参加5个西泠社员名额的竞逐！

　　张钧这才紧张起来。印人、书家、画者，在中国岂止数十百万？还没有谁不想成为西泠社员的。西泠的社员在福建5个都数不上，像林健，已几乎达到大师级别。

　　9月8日这一场考试，张钧说，那比高考还恐怖。他抽了签，排到第10，等考的时候，脑袋简直被抽成真空状态。“我的腿一直在抖。”张钧说，“排在我前面的人，没有一个不抖 的。”

　　这一场测的是文史综合素质。

　　张钧说，主要是气氛太可怕了。试题其实并不难。他听见前面有人的试题居然是“唐宋八大家分别是谁”，那人抖抖嗦嗦吓得答不全。这些吓得发抖的人，一半以上都过了50岁！

　　张钧以第三名的成绩成为西泠社员。“综合素质很重要。只是知识面不够，一定很吃亏。”张钧在回答“这场考试有什么经验教训”的时候，如是说。“但是，不应该为了考试而考试。主要还是要靠平时的积累。心一定要正。”张钧说。
（原载《海峡都市报》，此处略有删节。）

[align=center][b][size=5][color=darkorange]刀下朱白   胸中丘壑[/color][/size][/b][/align][align=center]
青年书法篆刻艺术家张钧印象记[/align][align=center][size=5]□[/size]倪可风[/align]
　　一把刀，两刃用力，石头应声或裂、或剥、或蚀、或缺，虚实交错，朱白顿现。这成了青年书法篆刻家张钧当下最惬意的精神追求。

　　张钧，毕业于华中师大。中国书法家协会会员，现为福州画院特聘画师。刀虽无情，用者有心。在张钧刀下，时时流露出自然劲健之美，挥洒着浑厚苍雄之意。他的桌上，放着一方刚刻不久的朱文印。“甲申之年喜事多”：刚刚过去的2004年，对他而言，收获甚丰，接连两次赢得全国书坛最具权威性的大奖，成了中国书法篆刻界最耀眼的一颗新星。著名篆刻家李刚田对他给予了很高的评价：“刀下笔意浓，胸中有丘壑”。

　　读他的印，你可以感觉那来自远古旷达的呼喊，虽历经沧桑依然清新的面孔。他的白文印，有着很沉厚的传统功底，线条圆浑有力，章法随形而变。像一个太极高手，在虚灵中打出刚猛之劲。他的朱文，最具特色的是古玺印，造型结构蕴含着很强的时尚元素，就像一个古代美人，头上挽着发髻，身穿红色婚纱。在强烈的反差中自的一种惊艳之美。

　　最值的一提的是他的边款，近一两年来，他的边款面目大变，刀下元素更加丰富。不仅有汉隶魏碑，还有金文小篆，甚至连甲骨文都用上了，与印文的搭配更加随意，更具风格。有时，看他的边款更易获得满足感，因为这单刀刻就的边款上有着质朴醇厚的笔墨之意，把玩之际，你恍然会生出在旷野里独对古碑那种欲说还休的沧桑感。

　　这个时代，所谓的大家大师满街飞。真正能静对地窗牖，反思己之所短的人并不多。所幸，张钧是清醒的。他有着自己的方向，面对书坛轮转不休的流行之风，他没有盲从，而是静静地走自己的路，并巧妙地汲取流行中的时尚元素，使自己的印风更具有时代感。他还是个勤勉不懈之人。他有个夙愿，就是要在两三年后，出版一本自己书写的“常用古文字汇编”，让更多的初学者了解古文字的变迁。“如果说以前的我更注重传统的刀笔功力，那从现在起，我将努力使每一方印都活起来，承载着我的情感和生活，最终实现一个印人的转型。”我理解，他所说的转型就是要做一个有思想有灵魂的篆刻家，实现更高层次上人与印的对话。

　　我期待着。

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