薛元明 06-12-26 20:18
百年吴门——吴瀛吴祖光父子和吴祖光新凤霞夫妇印章
2006年夏，我应吴祖光、新凤霞两位艺术大师之子吴欢的邀请，赴京见面，得见所藏珍物，有吴瀛前辈的诗稿，有和乔大壮、台静农、老舍等前辈交往的墨迹，大开眼界，难得的是，其中有一部分印章作品，今借中国篆刻网一角集中展示，所附两篇文章已经在今年第99期和103期《中国书画报》刊登，但是报纸版面有限，所选印蜕只是其中很少的一部分，现在展示的是全部作品，分为三部分：
1、吴瀛先生藏印，在这之前从未面世；
2、吴瀛先生创作印章，首度面世；
3、吴祖光、新凤霞先生用印。
薛元明 06-12-26 20:30
有好都能累此生
【】薛元明
吴灜（1891－1959），故宫博物院创始人之一，民国书法大家庄蕴宽外甥，当代著名戏剧大师吴祖光之父。吴灜先生毕生酷爱金石书画，收藏甚丰，后无偿捐赠国家，为世人敬仰。一生爱护国宝，却因故宫盗宝案而蒙冤，后得以昭雪。笔者曾目睹吴瀛先生书画印原稿、剧本原作和写生画稿等，大开眼界，今择其部分篆刻和藏印予以介绍，以飨读者。
“景州”（图一）白文印厘米见方，用刀细腻含蓄，雅逸高致，行刀方向巧妙变化，“州”字为对称字形，收刀处显得错落变化，“景”字巧妙地将两“曰”部之间横画缩为一点，留出红面，下方“巾”部处理成各不相同的三点，很见趣味。“景洲”（图二）朱文印篆法值得玩味，“景”字篆隶两体差别不是很大，“洲”字以隶为之，适度夸张，尤其是上半部分，笔画相互粘连，有意识地不刻尽，形成浓郁的“墨韵”，“州”部笔画处理舒展而有变化。
“吴（押）”（图三）四面边栏和印文线条极为整饬，毫无残破损伤，但是古意盎然，极有情调，可见其取法创作上路子很广泛，不囿于一家。“吴祖光”（图四）乃吴灜为长子吴祖光所作，为正宗汉印格调，运刀熟练自然，轻松而又有巧妙地变化，精彩处如“光”字，上方对称两点各有变化，转折处衔接自然，深见功底。
“延陵”（图五）闲印堪称吴氏代表作，自然朴茂，形式感很强，整体变化多姿，巧妙地利用字形中笔画自交接处笔势顺延的特点，把握好行刀走向，留刀自然，最明显者如“延”字上方边栏粘连处，再如“陵”字左耳旁相同部分的不同变化，都是赏析时需要留心的细微处。
吴灜除了自己刻印之外，还藏有一些古印以及近现代名家所赠印章，皆印谱未见收录者。
“倾群言之液沥漱六艺□芳润”（图六）为林皋所刻，印面原大两厘米见方，共镌刻12字之多，实乃罕见。印石虽很普通，但是因年深月久，已呈黄褐色，极为古朴。
“隐林”（图七）为“西泠八家”之一赵之琛所刻。印面为椭圆形，下方残破，“林”字粘连边栏，使得内外气息贯通，印石为平顶，上刻有“次闲作”三字穷款。
“友谊书屋珍藏”（图八）仍为浙派风格作品，印面为2厘米见方，运刀极为自然，只惜无边款，可能是“西泠八家”之一的陈鸿寿所作，或者是民国时期的浙派名手所作，已不得而知。
“陶庐”为其斋号，此印无款，以隶书入印，十分生动，巧妙地将印面左右两侧留空，“庐”字左右两侧笔画延伸的笔画自然粘连印边。此印文虽为隶书，但线条浑厚古朴，篆书底质，局部细微变化多，如“陶”字左耳旁中两“口”上大下小，“庐”字上方结构夸张，下方十分紧凑，十分有趣。如果将此印与“吹万室”（图十）相对比的话，可以看出是同一人所作。“吹万室”是吴灜另一斋号名，系为民国篆刻大家乔大壮所作，以隶入印，篆意十足，同时还吸收一些金文意趣，如“藏”字左侧两点有大小之变，与“万”字上方两点一断一连的变化，相映成趣。乔大壮为吴灜挚友，乔氏自沉苏州河之后，吴灜曾亲书诗作数首怀念，极为雅致，以隶为篆，篆隶相参，待以后撰文介绍。
“吹万室”（图十一）为西泠印社第二任社长马衡所作。马衡毕生篆刻所作很少，贵为社长，主要在学问方面，创作稍逊。此印整体为汉印格调，篆法平常，稍嫌老实平板，篆法繁杂，让人觉得累赘。气息甚为浑厚古朴，是难得一见的珍品。
吴灜一生所作篆刻作品并不是很多，总数在五十方上下，笔者曾一一观摩，共粘贴在两块尺幅在二尺长半尺宽的印屏上，上有民国元老吴敬恒的题签，原石未见。金石书画可以悦己悦人，正所谓“人生自是有情痴，此事不关风与月。”吴灜先生晚年尤以书画自娱，一生爱恨悲喜，皆与此相关，所谓“有好都能累此生”。