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《朱志齐印话》

[color=red]      作者简介： 朱志齐，号一木，别署友石斋主。1958年生，河北省安新县人。现为中国书法家协会会员，河北省书法家协会会员，河北省书协篆刻委员，保定市书协理事，白洋淀书法研究院院长。    [/color]
[color=red]      工作之余主攻书法、篆刻及理论研究。作品发表于《人民日报》（海外版）、《中国书法》、《书法》杂志、《书法报》、《中国书画报》等多种报刊，入选全国第二届篆刻展，并多次参加省市展。另有作品分赴日本、菲律宾、韩国等展出。论文入选“全国第三届书学讨论会”。曾获“首届华北书法奖”、“华北区文艺理论评奖”二等奖。传略入编《中国当代书画家大辞典》、《中国印学年鉴》、《世界名人录》等多部辞书。
  [color=orange]     该书由余正先生题写书名，内有大康先生题款。大20开120克双色胶版印刷。书中每页刊一或二印。不论所附印章佳劣，皆作简要记载：或因何而治，或刻治过程中布局、刀法之得失。集趣味与专业于一。[/color] [/color]                           
[size=6][color=red]《[/color][color=red]朱志齐印话》自序[/color]  [/size]
       余自幼写写画画，已未年始主攻篆刻。初从赵之谦入手，后经胡大鹏先生指点，乃精摹汉印及周秦古玺。  
      正值专心师法古人之际，一股“当代印风”席卷印坛。急于求成是年轻人之通病，吾亦然。受其影响，把本来平稳古气的汉印看成了呆板，并将灵气十足的周秦古玺列为“小品”。一些现代的“大家”成了偶像，自此，“追星族”多了一员小将。几年的“追星”过程，皮毛倒是学了一、二，但对“大家”的精髓却难以靠近。日后反思，方知现代“大家”之印学成就，亦系源于古人，如果撇开古人直取现代，那无异于建造空中楼阁。 醒悟后再揣摩汉印及周秦古玺，才真正明白胡大鹏先生为何教诲一定要师法古人的道理，并对几年的“追星”过程所浪费的石料感到惋惜。  二十几年刻印过程中，虽偶有“出墙”之举，但多与古人对话，尤对汉白文偏爱有佳。在摹、创并举之际刻印数千，虽说鱼龙混杂，毕竟为心血凝就。曾几次计划编印成集，并请古文字专家康殷先生题来书名“志齐刊石”，然，由于种种原因，一直心愿未了。直至康殷先生过世，集子也未凑成。每当欣赏先生所题书名，总觉心中愧疚。近日友人提示，于方寸间忙碌廿余年，若无印集面世，实为憾事。友人鼓励，使“芳心”萌动，乃痛下决心，复计划择佳者成册。然，搜遍往日印稿，佳者仍微乎其微，于同道间汗颜。自封为印人，也因友人再三催促，又明白“丑媳妇总要见公婆”的道理，勉强拣出百余方，凑成是册。   
        明眼人不难看出，这百余印跨度二十余年， 水平自然参差不齐， 但并不是愈后者愈佳。印之佳劣，与用字、与印料以及与刻治时的环境、心情有直接关系。就后者来说，心情愉悦，用刀游刃有余，也易激发灵感。若勉强为之，难免粗制滥造，有的则可能成为难以挽回的遗憾。  在这些年的治印过程中，不论佳劣，一直遵循着一个习惯：每刻一印，多作一简单记载：或因何而治，或刻治过程中布局、刀法之得失。虽说杂乱，后日翻来，也可回忆多年来于方寸之间的苦与甜。对这些记载， 自称为“治印手记”， 今友人建议改为“印话”。现将这些“手记”或“印话”一并端出，敬请方家、朋友赐教。
       在集子编印过程中，因最后定名《朱志齐印话》，复请著名书法篆刻家、中国书协篆刻艺术委员会委员、西泠印社理事、浙江省书协副主席余正先生题写。尤其是，于已酉年二月十日——我的46岁生日间收到了余先生题写的书名，使此成为余先生惠赐的最珍贵的生日礼物，在此除表谢意外，尤作为永久的珍藏！

[[i] 本帖最后由 秋水半池 于 08-9-6 18:58 编辑 [/i]]

欢迎指教！！谢谢！！

[[i] 本帖最后由 秋水半池 于 06-5-25 20:13 编辑 [/i]]

我在明斋老师家看过这本《朱志齐印话》。
感觉有几个特点：
1.可能不是首开， 但也算是比较早的尝试。
那就是在每页印拓下方标注创作心得，使读者与编者多了一些沟通的亲切感。
更使篆刻与普通百姓的距离更近了。
2.余正先生的题签，为全书增色不少。从编者的序言中也可以看出欣喜之态。
我想，我们《中国篆刻网》能否为大家（至少斑竹）提供一些名人题签的机会？
这应该是一件很受大家欢迎的好事。

以下是引用大铁锤在2005-10-23 17:35:00的发言：
我在明斋老师家看过这本《朱志齐印话》。
感觉有几个特点：
1.可能不是首开， 但也算是比较早的尝试。
那就是在每页印拓下方标注创作心得，使读者与编者多了一些沟通的亲切感。
更使篆刻与普通百姓的距离更近了。
2.余正先生的题签，为全书增色不少。从编者的序言中也可以看出欣喜之态。
我想，我们《中国篆刻网》能否为大家（至少斑竹）提供一些名人题签的机会？
这应该是一件很受大家欢迎的好事。

好提议。
等我们篆刻网做大了。做权威了，这种机会就自然来了。
虽然现在很多名家没有注册发言，但他们都在看，他们也在和我们交流，至少我知道李刚田老师是经常到这里来的。
等哪天你遇到一个名家你跟他说你是谁谁的时候，他说我知道，还很清楚你在篆刻网怎样怎样，那时候题签还难吗！！！
呵呵

期待中……

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[[i] 本帖最后由 秋水半池 于 2006-3-12 07:28 编辑 [/i]]

内页部分文字内容
[color=Red]窗破月寻人 [/color]     此印刻于己巳年。当时曾见李瑞清老师刻此佳句，系双刀白文。余为佳句所动，亦刻朱文小印，书画创作时偶作补白。
[color=Red]风又飘飘  雨又萧萧  [/color]   宋. 蒋捷词句。网页上多作“萧萧”，偶有“潇潇”。日后翻遍手下资料并查阅《宋词一万首》，仍不知应“萧萧”还是“潇潇”。因文辞幽雅、不忍放弃，最后只好如此“萧萧”。
[color=Red]孤掌不鸣   [/color]   人常说“孤掌难鸣”，其实，“难”字毕竟存有“鸣”的可能性，何况，从结构上与其它三字同类，布局上有难度。采用独体“不”字，既肯定地说明了孤掌本不能鸣，又减小了布局难度，何乐而不为！ 奏刀前曾有一构想：欲使“鸣”字“口”部成一“手掌”形，又恐弄巧成拙，无奈顺其自然。当时的“奇思妙想”只好自我陶醉了。
[color=Red]归于朴  [/color]   丙子年，为书友王辉刻。此印字法拙中取巧，“于”字与左右边线粘连得体，“朴”字末笔以隶法收之，虽拙实巧。
[color=Red]如此雕虫[/color]      刻印有“被动”和“主动”两种情况。所谓“被动”，系为人代劳，非为不可；至于“主动”，是指因灵感迸发或“兴之所至”而主动创作。“如此雕虫”系后者。一日翻阅资料，见金文“雕”字篆法生动，因此，以“雕”为主，凑成“如此雕虫”印。
十里稻花香      甲子年第一次去西安期间，在古代展品处见一“稻”字，点线组合精妙，遂摹于笔记本上。日后翻开欣赏，为古人造字之聪明而折服，灵感所动，刻此印用之。
[color=Red]忘其所以 [/color]     “忘其所以”印，选字为大篆，姿态取方。刀法上，边框与笔画力求统一。从效果上看，前两字优于后两字。“所”字右部尚欠灵动。
[color=Red]心画[/color]      印中边框处理灵活，虚左上右下，实左下右上；“心”字姿态险峻。“画”字多处粘连，以与“心”字对比。印中截以横框，使“心”字长笔“有着落”。刻法多露刀痕，增加灵气。
[color=Red]雄姿英发  [/color]    此系苏轼词《赤壁怀古》组印之一。鸟虫篆法颇合古人，亦有新意。“姿”字右部姿态较美，力度感也强。然，“英”字下部尚有“开发”余地。
[color=Red]有酒辄醉 [/color]   自几年前告别讲台从政后，应酬相应多一些。因不胜酒力，故多为酒所害：兴到无所顾忌，酒后自我懊悔。刻“有酒辄醉”印以示警戒。
[color=Red]早生华发 [/color]
苏轼《赤壁怀古》组印之一。用鸟虫篆法，在基本了解古法的基础上，多凭感觉，使笔画转折有度，曲而不俗。此印篆法干净利索，“发”字颇有新意。

[[i] 本帖最后由 秋水半池 于 06-5-25 20:29 编辑 [/i]]

重新拍了几张,多指教!!

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