南京印社 07-8-3 08:20
万古云霄—羽毛·余学银
[align=center][font=黑体][size=6][color=red]万古云霄—羽毛[/color][/size][/font]
[/align][align=center][color=indigo][/color] [/align][align=center][color=indigo]──怀念恩师王一羽[/color]
[/align][align=center][color=blue]余学银[/color][/align] 认识羽翁师，是在一九八四年。有一天到市书协，当时常务理事刘如生先生告诉我，今年南京要举办“江苏省首届名胜篆刻展”，现正在筹备中，由书协王一羽理事负责，能刻印的都可以参加。这样吧，我写个地址给你，早点去王先生家，名胜内容还可以选一选。
就这样，我怀揣地址，叩开了侯家桥六号王老家的大门。
进了大门有一个院子，平房数间-院子里有一棵很大的广玉兰花树，与平房相连的西侧有一座二层小楼。楼梯口就在广玉兰花树旁边。王老在二楼的书房里接待了我。
说明来意，转达了刘如生先生对王老的问候，然后递上我的印章习作请王老指教。王老侃侃而谈，对我的印章习作进行了点评。提到名胜篆刻展，他说目前名胜内容已确定，正在分给篆刻作者。我当时拿到的名胜景点是“朱雀桥”。
朱雀桥在城南，自古闻名。我能以朱雀桥为内容创作真是莫大的荣幸。这方印章我数易其稿，刻好后，再次登门向羽翁师请教。王老看了我的印章也很高兴，大概是认为孺子可教吧，他又为我撰写了边跋文字：“六朝时．沿内秦淮河设航二十四处，正对都城宣阳门处为朱雀航，后建有朱雀桥，唐诗人刘禹锡曾有诗记之……”以我当时的水平，边跋刻个冷款还行，这方印章边跋要刻四五十字，其难度可想而知。于是另选印石，把边跋刻下好几遍．最后满意了才刻在原石上。这方印章最终得到了羽翁师的首肯，顺利地参加了江苏省首届名胜篆刻展。以此为机缘，我也幸运地忝列羽翁师门下。
一入师门，羽翁师就一再强调：刻印要与书法齐头并进。古人说得好，印从书入，书从印出，一个篆刻家必然是一个书家，字与印相辅相成，只刻印而不写字，那么最终印也刻不好。也就是在那一年的夏天，王老为了激励我持之以恒，努力学习书法篆刻．赠我二字“守恒”。
为了刻好印．当务之急是要写篆书。我初学篆书是从泰山刻石、袁安袁敞碑开始的。羽翁师是近现代篆刻大家王福厂的弟子，当时就告诉我再抽时间写一写王福厂的《说文部首》，“写它个五十通如何？”他以商量的语气说出了对我的要求。我知道这是要我打好基础。我先是—段一段地写，最后才通篇临写。这样的临写坚持了很长时间，回头看看，真是受益匪浅。我曾刻有一印：“说文部首五十通”，边跋刻的是羽翁师关于书法与印章关系的论述。
刻印以汉印为宗，当时我手头有的资料是《上海博物馆藏印选》和《十钟山房印举》。羽翁师经常给我讲，明清流派印家，在传统上都下过很大的功夫，比如钱松，他山水花卉、隶书行书等功力深厚，篆刻得力于汉印，尝手摹汉印二千方，赵之琛见而惊叹曰：“此丁黄后一人．前明文、何诸家不及也。”给于了极高的评价。
在羽翁师的督促下，我摹刻汉印大概有三四百方。我是一边摹刻汉印，一边进行艺术创作。每次到兰楼，都将近刻印拓带去，羽翁师对我的每方印都会点评，是配篆问题或是刀法问题，一方印只要有一点可取之处都加以肯定。他常教导我．刻印配篆时，尽可能用常见、常用字，而不要用生冷、孤僻字。
羽翁师没有为我刻过印章，但值得庆幸的是，我手头保留一方我们师生合作的印章。记得那是一九九四年，有一阶段我在刻朱文宽边、浑厚一路风格的印章，印刻好后不知如何修饰，如印边哪里该敲，哪里又不能敲，轻重如何掌握等等。为了不使这几方印章前功尽弃，我带着印拓去了兰楼，王老在我的印章拓片上直接进行修改．有的印章改动一个字，有的改动二个字．有的改动一个笔划，个别印章改动较多，最后已无原先的面目了。记得有两方印章．印文分别是“面壁十载”和“珍珠泉”，羽翁师觉得这两方印可以修改，原石若在，下次带来。
又一个星期天，我带着那两方未完成的印章来到兰楼。王老当时在写字，待写完字后回到客厅，我递上印石。王老握石在手，端详了一会儿，示意我到书房里拿刻刀。只见王老站立客厅，左手拿刀，右手握石，只听得咔咔之声不绝于耳，石屑迸溅，石粉飞扬，稍倾，握石在手又端详了一会儿，用刀杆击边……短短几分钟，两方印章的后期修饰已完成。印拓打出后，王老认为“珍珠泉”一印为好。于是右手握石，左手执刀．在印侧刻下了一段边款；“学银治石，羽翁稍加润色并记，甲戌七月。”这是我亲眼所见王老治印。羽翁师曾刻有一方印章，文曰：“左刀右笔”我还问过他何谓左刀右笔，王老告诉我．他写字执笔用右手，刻印握刀用左手．所以有此印记其事。那天我终于亲见他的“左刀右笔”了。
王老腕力过人，印石不依托桌面，右手握石．左手操刀，印面、边跋全部凌空为之。刻边跋时用刀角直接戳向石面，一刀一笔划，且款字小大由之。我在其侧看的是心惊肉跳，生怕刀控制不住而伤其右手，事实证明王老功力深厚，我是多虑了。
羽翁师曾说刻印与书法，刻印要稍难，时间也需要充裕一点。所以见到较多的是印章拓片和刻好印而未送出的原石，如为刘海粟刻的“奇峰草稿”巨印（8×8厘米），为魏紫熙刻的“紫熙老人”等等，都见到了原石和拓片。
一九八七年二月，羽翁师与陈大羽、武中奇等人，创办了江苏省第一个民间篆刻团体——南京印社。羽翁师是副社长兼秘书长，许许多多的实际工作，都是在王老的主持过问下完成的。记得印社成立之初，当时印社社址在建邺区文化馆。有一天在兰楼，谈话中说要在印社门前挂牌，想买—块木板不知何处有卖的。这块木板要求还是很高的，普通松木板本质松易变形不能用．据说比较好的是株树，本质好不易变形，但要避开树心。（八七年时，要买这样一块木板还是有困难的，不象现在建材商店到处都是，街上出租车也没现在这么多。）我当时说想想办法，因为我哥在一家木材加工厂，但我不能确定那儿有设有适合的材质。与我哥商量后量终找到一棵株树原木，技要求避开树心开了一块板，王老派子女找了车子才将这块木板运了回去。招牌上“南京印社”四字是印社名誉社长刘海粟先生书，印社副秘书长石学鸿先生刻。印社的这一招牌当年就挂在建邺区文化馆的门口，可遗憾的是设过多久，印社的这一块招牌就不翼而飞了，至今不知所终。想来不知是哪位“有眼力的收藏家”抱回家永久收藏了吧？
印社成立之初，就研究开办篆刻学校，为了激励年青人早日成材，王老自掏腰包，成立“兰楼奖学金”，每年有八名优秀学员获得奖励。办学十四年来，培养出业余书法、篆刻人才3800余人，共有90余人获兰楼奖学金。在很长一段时间里，兰楼是印社的收发室、会客室，会议室，饭厅（到吃饭时有饭菜供应）。
羽翁师为人豁达、健谈，且记忆力特别好。在兰楼问学期间，除了具体请教书法篆刻外，教学活动常常是从聊天开始的，在聊天中使你明白一些道理，从中学到很多。比如羽翁师曾说有一画家，画画的很好，但字写的差，画画好后要请人题字，久而久之多有不便，且常受制于人。后来此人闭门谢客，在家写字二年，最终走出了只能画画，不能写字的阴影。此时羽翁师话锋一转，学刻印的人一开始在印面上下功夫，这设有错，但一方印章除了印面还要有边跋，没有边跋的印章就象画没题款一样，是半成品。边跋刻不好的又不是一方完美的印章。
我是当老师的，每天上课之余，时间是零碎的，为了练习刻边款，我办公室里常放五六块石头，一有空就刻上几刀，刻的不好磨去，自觉可看的拓一个留存，多年的积累，如今我的边款自觉不俗、可看。
羽翁师在书法、金石、文史、诗词、文物鉴定诸方面皆有建树，虽说追随羽翁师二十几载，而老师的道德、学问所学不及万分之—二。羽翁师走了，但他的音容笑貌、谆谆教诲却留在我的记忆深处。愿羽翁师在去天堂的路上，一路走好。
