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自我跳上解剖台,千刀万剐准备挨

印文:山野客
取意白石昌硕间.

[align=center][align=center][size=3][b][font=SimSun]寄意金石刀代笔[/font][/b][b][font=Arial],[/font][/b][b][font=SimSun]谁言我辈乏豪情[/font][/b][b][font=Arial]?[/font][/b][/size][/align][/align][align=center][align=center][b][font=Arial][size=3] [/size][/font][/b][/align][/align][align=center][align=center][b][font=Arial][size=10pt]
[/size][/font][/b][b][font=SimSun][size=10pt]华旭[/size][/font][/b][b][font=Arial][size=10pt][/size][/font][/b][/align][/align][font=SimSun][size=10pt] [/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
接触篆刻至今,不知不觉已二十余年了.自己能够坚持下去,完全是因为发自内心的对它的喜好.至二零零零年左右,受朋友启发,才考虑到有关风格定型的问题.自那时起,我进入了一个思考期.[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
首先是关于风格定型的一些基本思考.[/size][/font]
[b][font=SimSun][size=10pt]
[u]定型太早,根基不牢,往往会跑不远,和周围其他人拉不开距离.太晚,尤其是掉入某一既成的风格太久,思路不易打开,所谓易进不易出[/u]; [u]一种风格的形成,应包含一定的个性和广度两方面,个性不明显,和个性虽然明显,但面目过于单一,这两种情况都属于风格定型过程中比较忌讳的[/u].[/size][/font][/b][b][u][font=SimSun][size=10pt][/size][/font][/u][/b]
[font=SimSun][size=10pt]
最初风格定型的尝试是基于对计白当黑的一种具体化的认知的表现,欲以此为基础试图调和汉满白文和黄牧甫式的细朱文.在初具面目后,再在刀法上加些变化,以便把面目表现得丰富些.接着我又尝试从文字方面做些突破.开始了对甲骨文的较系统的学习和尝试.但两个方向尝试下来的结果是:发现局限性都比较大,作为一种尝试尚可,风格定型则拓展空间有限.至少对我本人来说不很适宜.[/size][/font]
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最后我的思路又转移到我比较熟悉的[b]齐白石[/b]和[b]吴昌硕[/b]两位身上.我把他们放在一起做了番分析对比.[/size][/font]
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[b]刀法上:[/b][/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]吴氏以切刀为主,冲刀为辅.此刀法易得浑厚,厚重,少了些雄奇,爽利;齐氏以单刀直冲.易得雄奇,爽利.少吴氏的厚重.[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
[b]起收笔上:[/b][/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]吴氏以圆为主,以方济圆.圆得厚;齐氏以方为主,少圆多方.方呈奇,呈雄.[/size][/font]
[b][font=SimSun][size=10pt]
篆字结体上:[/size][/font][/b]
[font=SimSun][size=10pt]吴氏方圆相济,于一印中线条粗细变化相对较少,尽现石鼓文之精神;齐氏多化圆笔为方或斜笔,有效利用并笔等,线条粗细变化较大.使印面整体效果大气,奇崛.但印与印之间的变化少,距离太近.[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
[b]整体面貌上:[/b][/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]吴氏能基于石鼓文,将个人风格适当地拉开了宽度;齐氏则将一种雄奇,霸悍风格推向极至,个人风格面貌深度有余,宽度不够.[/size][/font]
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依照以上分析,我首先确定了[b]刀法的基本面目[/b]: [/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]1.[/size][/font][b][u][font=SimSun][size=10pt]以单刀长冲为基本刀法,改齐氏的以刃入刀为以刀尖入刀.变齐氏的一边毛一边光的单刀偏锋为两边毛的中锋刀,以避免齐氏刀法的雄有余而厚不足[/size][/font][/u][/b][b][font=SimSun][size=10pt].[/size][/font][/b][font=SimSun][size=10pt]其实用刀如用笔,应中锋为主,侧锋为辅,方可调和印面气格厚重与形态丰富两者之间的冲突.只有侧锋,则形态有余而厚重不足,只有中锋,没有侧锋,则易堕入呆板.[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]改吴氏的钝刀硬入为利刀深入.单刀长冲若以钝刀硬入,易使印面崩坏过度,改用利刀,则较易于把握,还可利用入刀的深浅,摆动,刃尖的角度变化拉出线条的光毛,粗细等的更丰富的变化.[/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3]2.[/size]
[/font][b][u][font=SimSun][size=10pt]运刀如运笔,应有起承转合,有收放.起收笔处应兼取方,圆,尖等各种形态[/size][/font][/u][/b][font=SimSun][size=10pt].[/size][/font]
[font=Times New Roman][size=3]3.[/size]
[/font][b][u][font=SimSun][size=10pt]线条的粗细应尽量拉出变化方可使印面的表现更加丰富[/size][/font][/u][/b][font=SimSun][size=10pt].[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
4 [b][u]篆字结体上:方圆折兼顾,侧锋刀不宜用圆,中锋刀则可用圆[/u][/b].[/size][/font]
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然后我又针对章法梳理出基本想法:[b][u]大章法[/u].[/b][/size][/font]
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我所谓的大章法是指:[b][u]章法应可理解为一件艺术品中的信息载荷量的数量和质量之和.换种说法即:在有限的形式(承载体)内如何使其承载的信息量在数量上达到最大,质量上做到最佳[/u].[/b][/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
具体以印章而言:线条有粗细,毛光,方圆斜等;起收笔划有方圆尖及相关变化;传统章法中有疏密及留红留白等等各种形态. [b][u]数量上的最大化原则是尽量包含最丰富的形态.各种形态都有最好.包括无文字处都应设法作出文章来[/u].[u]质量上的最佳化原则指:调和,和谐[/u].[/b]不是将不同的信息放在一起即可,能不能将其组合成一个完整和谐的系统是另一关键.如印面全为平竖笔划,突然跳出一弧笔或斜笔,缺少过度,于抢眼球或许最佳,但细品味之下易产生唐突感,此一跳笔不易与其它笔划调和,即不易融入既定的系统中去.中间如能加入适当的过度笔划,于抢眼球的效果或许会被冲淡些,但印面的整体是否会更和谐些呢?[/size][/font]
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[font=SimSun][size=10pt]
在此本人还就有关看法做一点补充说明.目前有一流行词:[b]视觉效果[/b],于当今书坛,印坛使用频率极高,连带而出的是[/size][/font][font=Arial][size=10pt]”[/size][/font][b][font=SimSun][size=10pt]展厅效应[/size][/font][/b][font=Arial][size=10pt]”[/size][/font][font=SimSun][size=10pt]和[/size][/font][font=Arial][size=10pt]”[/size][/font][b][font=SimSun][size=10pt]抢眼球[/size][/font][/b][font=Arial][size=10pt]”[/size][/font][font=SimSun][size=10pt]的说法.[/size][/font]
[b][u][font=SimSun][size=10pt]
我的理解是突出视觉效果不是错,但不能以此作为忽视继承传统和功力积累的理由[/size][/font][/u][/b][b][font=SimSun][size=10pt].[/size][/font][/b][font=SimSun][size=10pt]无视视觉效果最直接的影响是作品不够抢眼,可能入不了展览或拿不了奖;但只注意视觉效果,无视传统及功力则作品挺不住.两者的关系在我的理解当中就如同当前商品大潮中广告与产品质量本身的关系,广告要做,还要做好,这没错.但再好的广告也始终不能替代对产品本身质量的要求.[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
传统及功力是一道坎.你再有创意,没有较强的功力和继承,你的作品人人都能仿,这就不足为道了. 只有创意加传统和功力,一则拉开了与当今周围人的距离,一则拉开了与古人的距离.再加上灵感则又拉开了自己作品间的距离.这样的作品才挺的住.[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]
印章目前依旧还有与书画相配用的功能.传统的艺术形式是将诗书画印视为一个统一的整体,只能抢一时之眼球而忽视了内涵,经不起品味把玩,不但降低了篆刻作品本身的含金量,还破坏了诗书画印为一体的艺术品的整体效果.[/size][/font]
[font=SimSun][size=10pt]兹就有关想法及印作求教于诸位同道,前辈.希望能听到不同的意见.[/size][/font]
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前印文:山野客(3*3CM)
           田原(2.5*2.5CM)

印文:六闲吟选句(约1.5*7.5CM)

[em09]好爽利的刀啊！！！！！！！！！！！！！

[em07] [em07] [em07] [em06] [em06] [em06] [em06] [em01] [em01] [em01] [em01] [em08] [em08]

太野了，笔画不清楚。直言勿怪

用刀欠准，1号取势右倾，而左面抗不住。2号‘原’字右上衔接不准。

但说无妨,好歹都往狠处扎,实处砸.
尤其是关于歹处的越具体越好.
希望就此尝试开展篆刻创作的真诚真实的讨论.
以身试法,我不入地狱谁入地狱?

谢谢事去心随空,百印楼主,爱莲,天阶诸兄

听课！学习！！！[em06] [em06]

印章没有文章来得清醒。呵呵~~~~~~~

题目有点糁人~~~~~~~~~~怕怕~~~~~~~~~~

主要是想开展一种真诚交流的风气.泛泛地说好对自己的发展提升未必有利.再者思考了这么多,也尝试了不少,但关起门来操练久了,好的一面是容易形成自己独立的理解,不足的地方是容易产生一些在别人看来是较浅层面的盲区.借此也希望搜索一下自己的盲区.

百印楼主的篆刻有做流览.所做人物肖型令人难忘.
直言,楼主所做其它印虽能从中看到技法的娴熟和气韵的高雅,但终归是走在前人的老路上.
但楼主的人物印则不同.
首先,取素描的构图入印,此前未见尝试,一得也.
印章小,欲以小见大,不落入布局的拘谨,二得也.
素描惯用长线条,线长易沦落为弱与薄,此番线条锤炼绝非易事,此大得也,再者,白文肖型的留红布局都属于尝试中的难点,君已处理如此,确实不易,此三得也,切最为难得.
创新之难一在于是否找到合适的素材或切入点,二在于对素材的锤炼,个人以为楼主都做到了,若楼主有意,愿与楼主做有关印拓交流.

楼主能如此自省何愁来日百尺竿头更进一步。学习啦[em23] [em01] [em01] [em01]

猛一看,视觉冲击力很强,细观摩给人一种不是随意而是随便的感觉,法外求法不易.俺很佩服您的冶艺精神.[em01] [em01] [em01] [em01] [em01]

谢谢吴门刀客.
爱莲居士能否把问题点讲得再具体些?期待.

[quote]原帖由 [i]六闲居[/i] 于 2007-10-19 14:13 发表 [url=http://bbs.zgzkw.com/redirect.php?goto=findpost&pid=481638&ptid=33857][img]http://bbs.zgzkw.com/images/common/back.gif[/img][/url]
寄意金石刀代笔,谁言我辈乏豪情?
华旭

接触篆刻至今,不知不觉已二十余年了.自己能够坚持下去,完全是因为发自内心的对它的喜好.至二零零零年左右,受朋友启发,才考虑到有关风格定型的问题.自那时起,我进入了一个 ... [/quote]听课[em01] [em01]
什么有空时候过来

印文:三山半落"(3X3CM)
尝试在山野客"的风格下线条往稍平和一面开拓,而又力图保留大写意印的线条形态的丰富.

印文:强其身"(3*3CM)
朋友写稿,我刻的.