南京印社 05-9-27 08:22
治印杂谈·何连海
[align=center][size=5][color=red]治印杂谈[/color][/size]
[color=blue]何连海[/color][/align][align=center][color=#0000ff][/color]
[/align][align=left] 我学印之初，资料靠的是剪报，那时对报上登的作品，我还没有能力分辨好坏，只能挑些自己喜欢的来模仿。我看的第一本篆刻资料是南艺丁吉甫先生编的《现代印章选集》，也是我所接触的第一本较为系统的印集。之后我又陆续购得《故宫博物院藏古玺印选》、《西冷四家印谱》、《吴昌硕印谱》等资料，读得多了，篆刻的意识也开始有了。[/align][align=left] 十三岁读初中，我遇到了我的启蒙老师苗季子先生，先生主张初学篆刻当从汉印平稳扎实的那种人。当时我并没有认真细致地摹刻过一方汉印，倒是“偷梁换柱”式的仿刻过一些汉印风格的印。有一次投稿，在《青少年书法报》上竟一下子登了四方，可把我乐坏了，刻这一路风格的兴趣由此大增。十七岁那年，我去苏州拜访了沙曼翁先生。当时先生指出了我所示印稿中的古文字杂用等现象，并加以细致讲解，还随手写了一些例字，使我在后来在创作中一直注意所用文字是否严谨合度，并逐步对古文字学产生了兴趣。沙老还赠我一册手稿复印件，内容是“雨窗读书摘记”和“篆刻杂记”以及题有“曼翁近制”的一页，是先生八九年时所刻印章的复印件，这些资料我至今保存，时常拿出来研读。之后数年，虽然手头资料日丰，走的看的也多了起来，但“见贤思齐”，以致我所制之印的风格却更加芜杂起来。[/align][align=left] 九六年我考入中国美院书法篆刻专业，根据教学要求，我系统的精临了一批古玺、汉印，以及流派印，使我从中获知了传统印风的形式规范和技术要求。这其间少量创作的作品多停留在朱文仿刻古玺、元朱文、白文仿汉印一类。偶刻些金文古玺，但总体也只是停留在仿刻的层面上。[/align][align=left] 毕业后，寻求自我存在空间和印风上的个性语言的意识逐惭加强，在经历了一段无所适从的徘徊期后，我逐渐沉静下来，开始对历代篆刻的既有形式进行比勘，井对诸多门类的现代艺术加以关注，还翻阅了大量古文字书籍，试图用一些未被涉猎的古文字样式入印，改变以往配篆严谨合度，刀法简洁流美，章法刻意装饰的面貌，创作一些明显带有图案化的印作。在这里，配篆已不是完全为了凸现文字本身，而是进入了纯粹的空间分割的现代构成领域。文字是符号，是约定俗成的图画性符号。汉字在没有完全演化为纯符号的“今文字”之前，其图画性一直存在。运用带有诸如三角形、圆形等具有图形意识的古文字入印，可得奇古之趣，因为字的造型不一般，所以会觉得奇，但奇须合理，否则必然会怪。仅有古体而无古味，也难臻奇古的境界。如何能达到，还要从表现线条和章法构成的苍古意趣着手。近来我试图从上古岩画、古陶、青铜器纹饰中获得启迪，并付诸于篆刻中。古岩画线条多稚拙，古陶线条多率意，青铜器纹饰多醇厚，如果能将这引进原本零散的因素兼收并蓄结合为统一体，岂不妙哉![/align][align=left] 对于篆刻，我还有许多想法，付诸实践还有待时日，坐标已有，方向不变，我想路还是可以越走越远的。[/align]
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