昌少军的篆刻艺术
[align=center][align=center][font=黑体][size=22pt]昌少军的篆刻艺术[/size][/font][/align][/align][align=center][align=center][font=楷体_GB2312][size=16pt] [/size][/font][/align][/align][align=center][align=center][font=楷体_GB2312][size=16pt]刘纲纪[/size][/font][/align][/align][size=16pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=16pt]少军从上世纪[/size][/font][size=16pt][font=Times New Roman]80[/font][/size][font=宋体][size=16pt]年代开始就师从著名篆刻家汪新士先生，勤奋好学，打下了扎实的基本功，同时也很受中国传统文人篆刻艺术精神的影响。他的篆刻法度严谨，儒雅含蓄，这在中青年篆刻家中是不多见的。[/size][/font][size=16pt][/size]
[font=宋体][size=16pt]少军的印大致有两种刻法，一种是笔画较细或很细，另一种则较粗。前者多见于他所刻的鉴藏印，笔画不论如何繁复，都能处理得井井有条而又富于变化；不论细到何种程度，都能保持粗细均匀而又力气贯串，不疲软。没有过硬的基本功和认真严谨的精神，这是很难做到的。较粗一路的印章，运刀果决明快，不滑不飘，粗而有骨，颇有汉印刚健质朴的韵味。[/size][/font][size=16pt][/size]
[font=宋体][size=16pt]上世纪[/size][/font][size=16pt][font=Times New Roman]80[/font][/size][font=宋体][size=16pt]年代后期以来，我国篆刻艺术的发展出现了多元创新，百花齐放的局面。少军也在努力探求新路，但同时又仍然坚持着创新与继承相统一的原则，不把“古”与“新”截然割断或对立起来。我比较喜欢他刻的“秉德无私”一印，觉得既雄浑飞动，不为法缚，又自然天成，不逾规矩。[/size][/font][size=16pt][/size]
[font=宋体][size=16pt]边款是篆刻艺术的重要组成部分，是体现篆刻家修养功力的着眼点，少军一直在不断地求变之中，他边款风格的形成也有一个成长和发展过程：他[/size][/font][size=16pt][font=Times New Roman]30[/font][/size][font=宋体][size=16pt]岁之前的边款，多仿浙派，如丁敬、陈鸿寿及汪新士先生，用刀力度较弱，笔画、结体显得生硬，之后[/size][/font][size=16pt][font=Times New Roman]10[/font][/size][font=宋体][size=16pt]多年，他对钱松、邓石如、赵之谦、黄士陵的边款进行过认真、深入地研习，并参以魏碑结体，其刀法劲猛，笔画豪放，但略显火气。[/size][/font][size=16pt][font=Times New Roman] 45[/font][/size][font=宋体][size=16pt]岁之后，他坚持临摹北魏墓志并将其特点吸收到边款之中，一改过去边款切刀为主、点横撇捺多为长短不同的三角形的陈规，变而为切、冲、转、拉刀法并用，其字形结构不再拘泥于整齐方正，而是根据字形做大小、疏密、伸缩等不同处理，犹如魏晋碑刻，古朴稚拙，自然流畅，刀笔俱备，别有韵致，形成了鲜明的个人风格。[/size][/font][size=16pt][/size]
[font=宋体][size=16pt]我希望少军既珍视自己在长期刻苦努力中形成的风格特色，同时继续朝着古人所言“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”〔苏轼语〕迈进、攀登。[/size][/font][size=16pt][/size]
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