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舞刀都尉 发表于 08-1-15 15:55

我对日本篆刻的看法

此文曾在专业杂志公开发表，现在发在这里与大家共同探讨


[align=center][align=center][font=黑体][size=10.5pt][size=5]日本现代派篆刻的特点[/size][/size][/font][/align][/align][align=center][align=center][font=黑体][size=10.5pt] [/size][/font][/align][/align][align=center][align=center][b][font=宋体] [/font][/b][/align][/align][font=宋体][size=10.5pt]日本对于中国篆刻的研究比较深入，尤其对于明清诸家的研究在某些方面甚至比我们还要深入，但是，对于当代中国的篆刻和篆刻家的研究就要差一些，这也许是他们认为中国目前尚无值得他们研究的大篆刻家。当然，中国研究日本篆刻的人也不多，我所知道的有叶一苇先生和陈振濂先生，西泠印社的李早先生曾仿照日本现代印风刻过一些印，也当算对日本篆刻有一定研究。虽然如此，但我认为中国印人对日本篆刻的现状还是有比较准确的把握的，这主要是因为当今日本的印坛流派少、特点鲜明，容易为人了解。但因为自诩为篆刻的祖宗国，自以为高人一筹，所以，中国的篆刻界基本上并不重视或不赞许日本当代印人对篆刻艺术的探索。从前一个时期小林斗庵与徐正廉等人关于中日篆刻的论战中，可以清楚地看到这一点。日本当前的篆刻简单地说可以分为两大流派，一派是以梅舒适、小林斗庵等老一辈篆刻家为代表的传统派，这一派虽然目前霸占着日本印坛盟主的地位，但却不是日本印坛的主流派，因为这一派对中国传统的过度吸收、依赖，让日本的中青年印人在思想上无法认同。日本印坛的主流派是代表着日本当今印风发展方向的现代派，他们拥有广大的群众基础，他们顺应了日本当代印人不愿附庸中国印风、不愿与中国印风合辙的内在隐衷。所以，在战后[/size][/font][size=10.5pt][font=Times New Roman],[/font][/size][font=宋体][size=10.5pt]特别是七、八十年代，这一印风渐趋成熟，并成为日本篆刻的主流。我们今天要研究的就是这一代表着当今日本篆刻主要发展方向的流派的基本特点。[/size][/font][size=10.5pt][/size]
[font=宋体]一、[b]注重视觉冲击力[/b][/font]
[font=宋体]


[/font][font=宋体]篆刻对于日本人来说，是绝对的舶来品。日本国流传下来最早的一枚印是“汉委奴国王印”，据《后汉书 ·东夷列传》对这方印的记载：“建武中元二年（57年），倭奴国奉贡朝贺，……光武赐以印绶。”这是可考的日本用印之始。而印章发展形成制度化，则迟至文武天皇大宝元年间（701年），《大宝律令》就官印形制作了具体而明确的规定。然而，日本人真正把印章当作艺术来对待，则是16世纪的事了。当时独立和心越两位中国禅师流亡日本，并在日本传授篆刻，才使印章由实用转向艺术。日本篆刻界泰斗小林斗庵称心越为“我国篆刻一道的开山祖”。因为篆刻传入日本的时间较晚，加之篆刻本身的特点，在日本研究篆刻的人并不多，且日本可供篆刻家们借鉴提高的文字及其它历史资料少，所以，日本篆刻的深入发展受到了限制。但日本人历来不甘人后，尤其不甘于中国人后，文化底蕴、文化传统和文字语言等方面的先天不足，使他们无法突破或超越中国的篆刻，于是他们就另寻出路、另辟蹊径。就如同日本书法中的“意象派”和“少字派”一样，这是他们苦心积虑“去中国化”或称自成面目的一种表现。这种表现在篆刻中突出地表现在对印面的视觉冲击力的营造上。[/font]
[font=宋体]印面大。日本现代派印风中大的印面比较盛行，大的印面便于欣赏，更便于表现刀法，就如同我们当前的书展中流行大幅作品一样，其目的就是更好地赢得大众的眼球，同时也使印章更适合于展厅中的远距离欣赏。[/font]
[font=宋体]印面布白对比强烈。中国古代书论中有一句话说学书要先求平正，务追险绝，复归于平正。这一点也被奉为篆刻的圭臬。所以，大家公认的篆刻至高境界是无意于佳或者一派天真、不加雕琢等等。个别高手不设计印稿，信手提刀一挥而就的作派，被许多人激赏。而日本现代派印人可能受此理论的影响较小，因此，他们的印不管刻到何种境界，都首先强调经营位置、强调印面布白的强烈对比，以大片留红或大片留白吸引欣赏者的注意。他们认为没有了印面的对比，布白就成了温吞水，甚至成了文字的简单堆砌，无法表达出篆刻家在章法布局上的独到之处，自然就降低了篆刻的艺术水平。说到这里好象是说中国的篆刻家不讲求分朱布白，其实不是，只是二者在篆刻布白的表现形式上的不同罢了。[/font]
[font=宋体]线条纯刚，即使圆笔亦求刚性。日本人尚武，但每每看到即开即谢的樱花，便会唱出凄婉哀怨伤春感怀的歌曲，内心有着极脆弱的一面。他们印文的线条刚健有力，刀痕外露，不藏头、不护尾、不掩饰，明快流畅，线条的质感极强，因而，给欣赏者的印象也就非常的强烈。当然，如果用我们传统的内敛、含蓄或寓刚于柔等条件来衡量，这种武士道式的线条也许过于外露、过于直白，但这正是日本当代印人所要追求的效果，也正是日本篆刻能感染人之所在。[/font]
[b][font=宋体]二、程式化倾向[/font][/b]
[b][font=宋体]
[/font][/b][font=宋体]上世纪90年代后期，中国美术学院的陈振濂教授在日本访学期间，曾对日本的中青年书法篆刻家进行了访谈，一部分关注中国篆刻的人曾提出中国目前的篆刻存在美术化倾向。这种认识的产生恐怕主要是因为他们认为中国一部分篆刻家印章的线条是做出来的而非刻出来的，笔意完全掩盖了刀意，缺乏金石感，这一点与日本的印风正好相反，所以，他们会提出这种批评。其实仔细分析一下，我们就会发现，日本篆刻中过分强调质感、金石气，过分地突出累累刀痕，从而导致的面目雷同、程式一致、缺少变化，实质上成了一种美术化、更甚一点说就是美术字化倾向。所有的人都用一种刀法，所有的人都恪守一种线条表现形式，我们无法不说他是一种程式化倾向。小林斗庵曾婉转地批评吴昌硕不够精致，他自以为学吴且能比吴更精致，他的所谓精致其实就是更加注重对笔画的雕琢。他是用工笔画的精妙来攻击写意画的“忘形”。这种观点显然对日本的篆刻界影响极大，也是日本篆刻程式化形成的理论基础[/font]
[b][font=宋体]三、章法上强调外在的形式表现[/font][/b][font=宋体][/font]
[font=宋体]除前文说过的布白的强烈对比外，在章法方面日本的现代篆刻还有一些比较明显的特点。[/font]
[font=宋体]印文的穿插、相切更多。这一是因为他们在篆刻当中更多地使用小篆，二是因为日本的篆刻主要是对徐三庚和吴昌硕的学习和转化。徐三庚是中国印学史上最注重线条的盘曲穿插和变化的篆刻家，他篆刻中的几乎每一个字都经过了自己的再创造，所有的印文都打上了徐氏的烙印。他的这一唯美特点还曾遭至中国篆刻界不少诟病。但日本印人却偏偏推崇这一点，他们的印文偏旁与偏旁之间、文字与文字之间都有极明显的穿插挪让或相交、相切的关系，而且，在笔画的弯曲或伸缩的处理上更加大胆。所以，日本现代派印风相比较而言，印文之间的关系更紧密、印面的整体感更强。[/font]
[font=宋体]边框与印文的关系更紧密。中国篆刻在吴昌硕之前，都并不十分重视对印章边框的处理，当时印章边框的形式相对比较单一，或者说不够丰富。吴昌硕从烂铜印和封泥中得到启发，把边框放到了与印文相同的地位进行设计、刻制，而不是作为印文的附属部分。日本印人受吴昌硕的影响，十分注重边框与印文的关系。更多地使用并边、替边，更多地使印文与边框相交、相切。从而使印文与边框做到了浑然一体、相辅相成。[/font]
[font=宋体]印文与边框的极大残破。这也是对吴昌硕风格的进一步深化。印文以及边框极少光洁者，绝大多数线条在刻制后都进行了细致的处理，这种处理包括凿、敲、刻等手段，从而使线条表现出一种老辣、苍茫的感觉。同时，印文与边框的粗细、虚实对比极大，匀称、平稳、安闲的汉印风格被一扫而空。[/font]
[font=宋体]朱文笔画的毛刺、白文笔画衔接处的故意断开。这些效果的形成是相邻的两刀之间在刻制时故意中间不刻通，从而留下空白。这样，表现在朱文印中就是大量毛刺的存在，表现在白文印中就是文字转折处或衔接处的断开。毛刺给人的感觉就象印章还未刻完，尚待进一步修改，但它与日本现代印的整体风格是相吻合的。白文印的断开，一部分中国印人也做过探索，这种方式颇能给人以想象余地，同时也使转折处的感觉更好一点。[/font]
[b][font=宋体]四、刀法上剑走偏锋[/font][/b]
[font=宋体]刀痕直露。前文说过日本现代印为求视觉上的惊人感觉，线条纯刚者多。纯刚线条的形成是因为他们在刻印时用刀简洁直爽，力求表现刀法的狠辣和痛快酣畅，书卷气完全为金石气取代，切刀多，刀口显露，不藏不护，有时甚至刻意将书法中的偏锋保留下来，看上去剑拔弩张。一同日本人的性格，直接了当，咄咄逼人。[/font]
[font=宋体]在白文印的刻制中，则既非单刀也非双刀。传统的单刀印的线条应该是一刀刻成，而双刀印则由上下或左右两刀刻成，而且，两刀过后形成的线条的两面基本上都是光滑的。日本现代派印在刻制时采用的是两刀，但第二刀并不把第一刀刻出的斑驳完全刻掉，而是从第一刀所形成的线条的中间刻出，出现的结果是，第一刀形成的斑驳状毛边一部分被刻掉了，另一部分留了下来。这样，既不显得单薄，也不会让线条太单调，更主要的是与朱文印的风格保持了一致，显露了刀痕，突出了日本现代派印要刻意表现的金石气。[/font]
[b][font=宋体]五、印文内容高雅脱俗[/font][/b]
[font=宋体]这一点好象给人感觉有点题外，因为它与篆刻本身的技术或艺术因素没有太大关系。但它在某种程度上说明了一种修养、一种高度。日本人比起我们来虽对汉文所知不多，但入印内容大多古朴、含蓄，哲理性强的俳句、诗句、词句多，格调较高，不作浅露直白之语，很少有[/font][font=宋体][size=10.5pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体]三年两访日本[/font][font=宋体][size=10.5pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体]、[/font][font=宋体][size=10.5pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体]曾游西欧[/font][font=宋体][size=10.5pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体]诸语，更不会象我们的某些篆刻家特意在自己的印集当中突出几个日本人名印，以显示自己的海外市场，提高自己的身价，实在是有辱我们泱泱篆刻大国的风度。[/font]
[font=宋体]研究并了解日本现代派篆刻的特点，可以克服诸如中日篆刻论战中，贬斥日本篆刻似“木头戳”的偏激观点，可以使我们与中国之外书法篆刻水平最高的东邻有更深入的交流。它山之石可以攻玉，我们的篆刻艺术在发展中也必然能够有所借鉴。[/font][size=10.5pt][/size]
[size=10.5pt][font=Times New Roman] [/font][/size]

雪泥 发表于 08-1-15 18:44

好文 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
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赵明 发表于 08-1-15 19:49

学习学习了！！！[em01] [em01] [em01] [em01]

六闲居 发表于 08-1-16 09:55

理性深入的分析,对我们大家启发很大.:victory: :victory: :victory:

苏中周渔 发表于 08-1-16 13:49

很到 位！！！！！！！！！！1[em01] [em01] :victory: :victory:

快哉堂 发表于 08-1-16 14:12

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A刀客 发表于 08-1-18 20:28

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渡河居士 发表于 08-1-19 02:03

都尉不但印好，研究课题走向世界，赞赏！

llmy611029 发表于 08-1-24 11:39

日本民族是一个学会之后常常忘记本源的民族

从近现代历史上看，日本民族是一个学会之后常常忘记本源的民族，他们非常懂得学习其他民族和国家的一切文化，但一旦掌握和熟悉后，就从来不知道承认是别人的东西．

慕云飞鸿 发表于 08-1-24 19:30

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六闲居 发表于 08-1-25 17:11

舞刀都尉兄此贴好就好在把对有关问题的思考引向了深入.9楼的兄弟是否论断草率了些.

白琴 发表于 08-1-25 23:04

好文章!!!!!!!

咋不配点作品呢???????

舞刀都尉 发表于 08-2-4 17:01

[quote]原帖由 [i]llmy611029[/i] 于 2008-1-24 11:39 发表 [url=http://bbs.zgzkw.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572861&ptid=38615][img]http://bbs.zgzkw.com/images/common/back.gif[/img][/url]
从近现代历史上看，日本民族是一个学会之后常常忘记本源的民族，他们非常懂得学习其他民族和国家的一切文化，但一旦掌握和熟悉后，就从来不知道承认是别人的东西． [/quote]

他们不是不承认，而是一定要另搞一套，以示与别人的区别。日本人的性格是菊与刀的结合，非常复杂，既善良有残忍，既狂妄又自尊。

孙春林88 发表于 08-2-9 16:18

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舞刀都尉 发表于 08-3-1 08:02

[quote]原帖由 [i]白琴[/i] 于 2008-1-25 23:04 发表 [url=http://bbs.zgzkw.com/redirect.php?goto=findpost&pid=574125&ptid=38615][img]http://bbs.zgzkw.com/images/common/back.gif[/img][/url]
咋不配点作品呢??????? [/quote]

请道兄看《书法》2008年第一期

风流艺术家 发表于 08-3-1 10:53

艺术道路殊途同归  值得学习以下

三梅斋 发表于 08-8-17 15:30

回复 1# 的帖子

[em06] [em06] 我也看了好多日本篆刻　确实有不同之处啊

释常弘 发表于 08-8-18 16:50

[em06] 文章写的好，很有启发，学习了[em01] [em01]

吾喪我 发表于 08-8-19 05:26

[url=http://bbs.zgzkw.com/thread-27096-1-1.html]http://bbs.zgzkw.com/thread-27096-1-1.html[/url]
[url=http://bbs.zgzkw.com/thread-35813-1-1.html]http://bbs.zgzkw.com/thread-35813-1-1.html[/url]
[url=http://bbs.zgzkw.com/thread-12299-1-7.html]http://bbs.zgzkw.com/thread-12299-1-7.html[/url]

[[i] 本帖最后由 吾喪我 于 08-8-19 06:43 编辑 [/i]]

百无一用流浪客 发表于 08-8-29 22:12

好文耐得千次读！:lol :lol

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