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鞠稚儒,唐和臻,李平,许子韩谈鸟虫篆印创作

当代鸟虫篆印创作四人谈

　　[color=Maroon][b]1.您认为鸟虫篆印最突出的艺术特色是什么？[/b][/color]
　　鞠稚儒：神奇诡奥中自存高华古艳之气。
　　唐和臻：其突出的艺术特色是形式多样、内容丰富、意趣闲暇、赏心悦目，具有一定的装饰效果。
　　李　平:文字与纹饰的完美结合，可塑性很强。
　　许子韩：鸟虫篆印的最大特点是巧饰。

　　[color=Maroon][b]2.您的鸟虫篆印取法渊源是什么？[/b][/color]
　　鞠稚儒：取汉人鸟虫篆印之至精者参以方介堪家法。探究雍穆爽洁之趣。
　　唐和臻：我的鸟虫篆印篆法及线条纹饰多取法历代铜器铭文、纹饰等，还包括前人或当今著名鸟虫篆印家的一些技法。
　　李　平:纹饰取法三代青铜器饕餮纹，章法及线质取自秦汉鸟虫篆印。
　　许子韩：我的鸟虫篆印主要取法秦汉鸟虫篆印、战国鸟虫篆金文。当代则以借鉴吴子建先生为主。

　　[color=Maroon][b]3.您在鸟虫篆印创作中怎样把握强烈的装饰味与质朴的金石气？[/b][/color]　　鞠稚儒：鸟虫篆印结字屈曲迂回，间饰以鸟头夔形增其趣，环合之际，不使滞塞凌乱而展读无绪。尤重区别于单纯图案化。线条无论粗细、转折、顿挫、残并等，深寓笔情墨趣，万变不离其宗，领略古人成印矩度。
　　唐和臻：强烈的装饰味主要来自字形的对称和线条的华饰。在布局结字及用刀上我时刻注意以上问题，尽量避免或减少过分华丽，着意把质朴的金石气多保留一些。
　　李　平:以追求气息的“古”、“雅”为主，装饰味只是表面的形式。
　　许子韩：不以鸟虫害文字，不以屈曲损空灵。

　　[color=Maroon][b]4.您的鸟虫篆印线条纹饰来源于哪里？[/b][/color]
　　鞠稚儒：饕餮纹，汉鸟虫篆印。
　　唐和臻：我的鸟虫篆印篆法及线条纹饰多取法历代铜器铭文、纹饰等，还包括前人或当今著名鸟虫篆印家的一些技法。
　　李　平:取法三代青铜器饕餮纹，当然要经过必要的印化。
　　许子韩：我的鸟虫篆印不作过多的纹饰，点到即止。青铜器纹、汉画像石、镜铭、砖瓦文等皆又可参入鸟虫篆印的纹饰。

　　[color=Maroon][b]5.您认为以下鸟虫篆印家中哪一家可当”大师”称谓，为什么？(方介堪、侯福昌、韩天衡、吴子建、陈身道)[/b][/color]
　　鞠稚儒：担当”大师”的称谓的即应是在某一领域（方面）里具备承前启后之功者，并要通过时间的检验，光彩不灭,给后人留下无限的遐想与借鉴的空间，又具有无法超越感，方介堪的精严华美即为例证。
　　唐和臻：我将首推韩天衡先生。因为他的鸟虫篆印已经突破了前人比较规整的格式，各种形式的鸟、鱼、虫、兽都能入印，使印面丰富多彩，跃动华丽，同时在结字、布局、线条上也比较大胆，粗细得当，开合自如，刀法爽辣之中不乏细腻之处，可当“大师”称谓。
　　李　平:大师不好说，关键是大师在每个人心目中的标准不同。相对来说方介堪和吴子建距我心目中的大师稍近些。
　　许子韩：方介堪和吴子建。他们皆以鸟虫篆印式创作为主，形成自己的篆刻艺术语言，达到白文和朱文的高度统一，格高气淳，蔚为大观，对当代印坛有着深远的影响。

　　[color=Maroon][b]6.您怎么看待鸟虫篆印创作中白文普遍偏弱的现象？[/b][/color]
　　鞠稚儒：秦汉以后印章大都存在白文偏弱的现象，因白文的线条难处理，修饰空间相应窄小。鸟虫篆白文印尤其如此，应勿因局部的小巧而使通篇琐碎，勿因细腻的处理而影响全印的爽劲。
　　唐和臻：白文普遍偏弱的现象主要还是受篆刻功力不到的影响。因为朱文相对可以修补、完善；而白文的创作就很难做到这一点，需一步到位。
　　李　平:相对来说白文鸟虫篆印对用刀的技巧要求更高些。朱文可以由粗到细地逐步调整，白文调整的余地要少很多，最好是一刀能到位，但要在很细的白文线中仅凭一刀表现丰富的内涵谈何容易！
　　许子韩：鸟虫篆印为了表现其瑰丽的独特艺术风貌，加入了纹饰，这就要求鸟虫篆印的线条更为精准，既要有“刀味”，又不能失去其装饰性，这样，朱文能更好地表现出圆转流畅，而白文则相对较难些。

　　[color=Maroon][b]7.针对初学者而言，您认为学习鸟虫篆印应从哪里入手？[/b][/color]　　鞠稚儒：初学鸟虫篆印，应是建立在具有秦玺汉印的基础上而言的。先解布白谋篇之理，结体裁成之趣，而后参酌汉人平正之法，素材上广收多取，领悟鸟虫篆的“婉而通”之理。
　　唐和臻：对初学者，我以为首先要熟悉了解篆字，特别是点画、撇、捺不能随意增加减少，否则篆字有误。其次要多看一些前人或当今好的鸟虫篆印，细细研究其纹饰变化规律，不断吸收。
　　李平:我认为当然是汉鸟虫篆印    气息好，资料多，容易把握，有广阔的可拓展空间。
　　许子韩：“印宗秦汉”，于鸟虫篆印的学习也然。

　　[color=Maroon][b]8.您认为20世纪鸟虫篆印异军突起的原因是什么？[/b][/color]
　　鞠稚儒：篆法的取资发生了根本的变化，迎合了人们的猎奇心理。
　　唐和臻：主要是中国经济飞速发展，人们的物质生活改善，对精神生活的要求不断提高。而鸟虫篆印蕴丽典雅，回绕盘曲，形象生动，意趣盎然，其独特的形式为其打开了广阔的市场。
　　李　平:新的资料不断涌现；从事篆刻的人员众多，但都想寻求有别于其他人取法的资料，鸟虫篆印自然就纳入了一部分人的视线。
　　许子韩：由于对秦汉印的回归和再发展、挖掘、开拓，作为秦汉印中一个分支的“鸟虫篆印”，其堂皇诡丽的独特艺术风貌为越来越多的印人所激赏。特别是方介堪的鸟虫篆印独辟蹊径，蔚然成一大观，是20世纪印坛一道亮丽而独特的风景线。之后，方去疾、韩天衡、吴子建、林剑丹、陈身道等当代印家接踵而来，渐成一种潮流。

　　[color=Maroon][b]9.鸟虫篆印在经历了上世纪八九十年代的繁荣后，现在又有沉寂的势头，请您展望一下未来的鸟虫篆印创作。[/b][/color]　　鞠稚儒：未来的鸟虫篆印还应建立在古则的探究上，应带有学术上的研究性，以往的火热，今天的淡漠，大都因为学术上的薄弱而沉寂。首先在篆法取资上要更广阔些，搜求前人未涉及处，融通成法，结合其他印风，使之味正神清，而不是越孤立越见个性。
　　唐和臻：随着中国逐步融入全球一体化的进程，随着2008年北京奥运会的临近，“中国印”的标志将会给中国的篆刻艺术带来新的发展机遇，而鸟虫篆印的创作也会迎来第二个春天。
　　李　平:鸟虫篆印历来就被认定是一种装饰味很强的“美术字”，可以表现性情的地方相对少些，由此估计不会有很多的人长期参与，但也不会没有人关注。我认为很长一段时间会保持现在这种平淡的态势。
　　许子韩：秦汉印及秦汉以前古文字资料出土的日益增多，当然会为当代印坛注入新的鲜活养分。“印从书出”，鸟虫篆印可资取法、借鉴的资源更为广泛，如青铜器纹、汉画像石、镜铭、砖瓦文等等。我们有理由相信，未来的鸟虫篆印将焕发出更新、更强的艺术生命力。

此文发表于2005.11《青少年书法》杂志~青年版,为该期"经典时风------鸟虫篆印专题"栏目的重点文章.
从他们的回答中我们可以体会到许多东西.

能否发一些他们创作的鸟虫篆印？

好文章：选题好，形式好，效果好。

[quote]原帖由 [i]施向东[/i] 于 2005-12-6 05:59 PM 发表
能否发一些他们创作的鸟虫篆印？ [/quote]
我对图的扫描压缩等不太熟悉.大批发图有困难
李平兄的稿件是电子邮件的,是不是请他先发一些.

这篇文章集思广益，看了长知识。

鸟虫篆是画

[quote]原帖由 [i]冠玉堂谷乐[/i] 于 2005-12-9 11:25 PM 发表

我对图的扫描压缩等不太熟悉.大批发图有困难
李平兄的稿件是电子邮件的,是不是请他先发一些. [/quote]
好的，周一传上。

谢谢！学习！

不错的帖子

[quote]原帖由 [i]施向东[/i] 于 2005-12-6 05:59 PM 发表
能否发一些他们创作的鸟虫篆印？ [/quote]


〖原齋朱蹟〗--鳥蟲篆篇〉〉〉晋元堂

岁壬子吾以降

三省斋

淡泊澄心

憨斋八十后作

苦观堂

平常心

[quote]原帖由 [i]谷松章[/i] 于 2005-12-6 03:28 PM 发表
此文发表于2005.11《青少年书法》杂志~青年版,为该期"经典时风------鸟虫篆印专题"栏目的重点文章.
从他们的回答中我们可以体会到许多东西. [/quote]

的确如此！！！

谢谢这样的文章！！！

好！学习！！

不错好帖子。学习、欣赏。