查看完整版本: 当代鸟虫篆印四家PK——韩天衡PK吴子建PK徐云叔PK陈身道

当代鸟虫篆印四家PK——韩天衡PK吴子建PK徐云叔PK陈身道

[size=4][color=Navy][b]　　中国篆刻网日前收到读者投稿，寄来当代四位著名篆刻家的原钤印蜕。有意思的是这四方印同一内容，同一尺寸，同为鸟虫篆印。因此我们集中贴出来希望网友能藉此展开深入的讨论。

　　讨论只限于与艺术相关，包括对上述四家的艺术追求、各自的得失；鸟虫篆印的历史与现状以及未来的相关问题。

　　欢迎网友畅所欲言，但不允许人生攻击。我们提倡言之有物的真知灼见，我们拒绝空洞无物的灌水。

中国篆刻网
2006.2.27[/b][/color][/size]

[b][color=Red][size=5]现在开始……[/size][/color][/b]

【作者】 韩天衡
【释文】 随和
【尺寸】 2.5×2.5cm

【作者】 吴子建
【释文】 随和
【尺寸】 2.5×2.5cm

【作者】 徐云叔
【释文】 随和
【尺寸】 2.5×2.5cm

【作者】 陈身道
【释文】 随和
【尺寸】 2.5×2.5cm

我对鸟虫篆不大感兴趣，其主要原因是它本身的工艺化太强了……先学习学习！！

韩先生为鸟虫篆大家,然观近作装饰性极强,图案的成分极大,印面显得碎了点!个人比较喜欢徐先生的风格,线条清雅,气韵空灵，气息流畅！个人喜好！四位都是印坛大家，不敬了！

无心

过于讲求装饰性,则文字内容淡化,有喧宾夺主之谦.
相较之下徐陈二位为优.

装饰化过度就是适得其反

四家中本来最喜吴子建的，但就这方印而言，吴印苍茫浑脱的线条不见了，气格稍弱。
韩印线条细碎，亦不是其真实本领。
反而是徐印，中规中矩，温润可爱。
陈印只在实处着力，实处太实，格调最次。
呵呵。。。。。。。
罗汉壮壮胆，胡说一气了。

就印说印：我一直以为韩先生的鸟虫篆作品线条过于破碎，但从这四方印来看，还是韩先生略胜一筹——气息高古！

4印中唯有吴将二字做上下布局，线条得以流畅婉转，大开大和，已经高人一筹。线条的感觉上一如以往，虚实并重，苍茫高古。自以为最佳。
徐印的感觉和永涛兄一致，线条清雅,气韵空灵，气息流畅。。。
韩印非真实实力的代表作，因字并布加上韩风格的关系，略显得布局局促，气息不够流畅，且工艺化感觉过甚。。。
陈印的味道纯正，与其他3人相比，虚实未能处理得更好。。。
以上纯属个人观点，每个印人的审美观不同，着力点也会不同，斗胆说上两句，请各位指教。

就四印而言：韩印虽装饰过强，章法布置尤胜，苍茫高古；吴印上下分割，灵动爽利，唯感“口”处理得不好；徐印中和雅致，线条舒畅；陈印过于表现了。大胆、大胆，个人喜好而已。

韩天衡、吴子健二位先生的印，作品磅礴大气，跌宕老辣，用刀犀利，韵味深厚。徐云叔、陈身道二位先生的印不温不火，中规中矩，细腻委婉，意韵悠长。以上四位先生都是现代鸟虫印的大家，我偏好韩、吴二位先生的风格。个人观点，敬请诸位批评指正！！！

四位先生可以说都是"高手",各有千秋.鸟虫印可谓"功夫印".有人狂言:现在刻鸟虫印的人有两类,一类是"高手",一类是"低手".但是,人们都喜欢说他们有"功夫",从字面上讲没有错,但从字的本意讲就区别很大了,"高手"的功夫的确是有本领,有造诣;"低手"的功夫是在耗费了多少精力和时间.因此,难怪江湖上好说:有钱的捧个钱场,有人的捧个人场.

四位大家，一时瑜亮。
套用‘PK’，实属不敬。
各有特色，可以说说：
韩印潇洒，笔断意连；奇思妙构，鸟虫圣手。
吴印流丽，腾挪有节；金钩玉带，赏心悦目。
徐印工稳，气度闲雅；用心平和，无懈可击。
陈老法师，功力深厚；传统正脉，华丽光彩。
虚堂路过，多嘴多舌；如有不妥，各位海涵。

个人比较喜欢徐云叔哪方

几人所刻鸟虫印我均见过，但总的来说，各有千秋。韩天衡先生的印装饰性特别强，韵味十足，信手拈来自有神。但也正是过于装饰，往往有失去了印章的刀味，线条上过于碎。吴子健和陈身道二先生的印章好像是从青铜器上的装饰纹上，得到启发，很有创意。开创了鸟虫印的新局面。可能是青铜器上的装饰纹过于讲究装饰，同时在浇铸的过程中，棱角分明。所以，他二人的印，在表现这种棱角时，故略显呆板。当然，这里吴子健先生在力图避免这些，相对就显得古朴些。至于徐云叔先生，好像是由陈巨来先生的元朱文中得到启发，所刻就显得圆润些（我对徐云叔先生不太清楚，故不多说）。
总体而言，四人的印章浑厚、古雅、耐人寻味。就个人而言，我还是比较喜欢韩天衡先生的鸟虫印，虽说缺少刀味，线条显得碎些。但他的印章气息高古，能使我生发许多遐想。
我对鸟虫印，不通。故以上只是个人胡言乱语，还有请方家教我。

[[i] 本帖最后由 黄敬东 于 2006-2-27 15:39 编辑 [/i]]

他们4位均为鸟虫篆印的大家,但是徐云叔先生后来创作相对少一些,从最近上海出版的“海归篆刻家系列印谱”中他的作品集可以看出来，鸟虫篆印所占比例不大。而另外3人均以鸟虫篆印为主要创作方向。
韩天衡、吴子建二先生成名很早，但是影响却大不一样。韩天衡先生的“韩流滚滚”，吴子建先生的落落寡合形成了鲜明的对比。在专业圈内，对二人的评价不分轩轾，由于吴子建先生近于隐居的状态，更增加了人们对他的尊敬。
如果从篆刻创作的模式分析，韩天衡先生属于印从书出——他以自己的篆书风格入印，同时还有印从刀出的意味——其披削刀法以及个性化的线条也是其鸟虫篆印的主要特色。他的  鸟虫篆印的个性是最突出的。
而吴子建先生则明显属于印外求印——他以中国古代的装饰纹样入印。他的作品中所流露出的高古、细腻又兼华丽优雅的气息很少有人望其项背。
陈身道先生的作品以单方论，不少已经臻于一流，气息渊雅，旧气氤氲，纹饰又见个性，无疑是佳作，但是，如果以一种个人风格论，则纹饰尚不够统一。这是他逊于韩天衡、吴子建二先生的主要原因。
徐云叔先生后来创作相对少一些，似乎志不在此，但是功力也不可小视，就像原先王福厂等老前辈不以鸟虫篆印名世，但是偶一为之，皆可观。
总体而言，韩天衡、吴子建二先生的创作高度与影响要高于徐云叔、陈身道先生。
但是，就这4方作品来看，则正好相反，徐云叔、陈身道先生的作品要好于韩天衡、吴子建二先生。这一点，朋友们也有同感。
韩天衡先生此印过于琐碎，细节表现过多，又没有用印边规范，可以说是一方习气比较重的作品，称不上是韩先生的精品。
吴子建先生此印则比较混乱，印面线条走向过于复杂，缺乏秩序感，也就失去了从容优雅的气息。
徐云叔先生的作品细节也比较多，但是注意了整体的协调，所以效果很好。
陈身道先生此印总体比较好，可是在两字的下半部字法没有排布妥帖，是为美中不足。
这样的情况也提醒我们认真对待每一方创作，否则，不说一世英名毁于一旦，但是至少会损害自己的形象。

这4位先生都是我景仰的前辈，他们推动了鸟虫篆印的发展，我的发言说出了我的一些感觉，贯穿着我对鸟虫篆印的一些思考，只是个人观点，肯定有不妥之处，敬请朋友们指正。

还要补充一点，鸟虫篆印的发展一直存在着朱、白文不平衡的状况，如果拿白文鸟虫篆印来论，4人中恐怕要属吴子建先生一枝独秀。

[[i] 本帖最后由 冠玉堂谷乐 于 2006-2-27 19:44 编辑 [/i]]

我喜欢的当代鸟虫印名家首推韩先生，几年前看了韩先生的作品，才使我喜欢上了鸟虫印。

就这四方同一内容的鸟虫印来说，感觉韩先生的稍微有些失水准，没有展示出高水平，但也体现了韩式鸟虫印流美的风格特点。吴先生的印读的不多，此印刚一入眼就觉得有些不舒服，再看后发现是因为“不匀”造成的。“不匀”是指分朱布白，我认为鸟虫印在分朱布白方面一定要相对匀称（这不包括大块留红和留白），而吴先生的印左上部局促，其它部分松散，让人感到别扭。徐先生的印在此四印中是很抢眼的，没有燥气，不温不火，犹如处子。陈先生的这方印怎么说呢？不是没体现功力，但就觉得缺点儿什么，想来想去可能是线条造型上未见巧思的问题，感觉有些平淡，这主要体现在有对称笔画的造型无变化，几近雷同。

总的说四位先生的印都是美的，说出的问题也是吹毛求疵。因为美，我也偶然联想到古代四大美女，可与此四印对应。

韩先生的印--------国色天香，如貂禅拜月；
吴先生的印--------明艳动人，如西施浣纱；
徐先生的印--------绝尘烟火，如昭君出塞；
陈先生的印--------雍容华丽，如玉环醉酒。

呵呵！各位印友以为然否？