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【南通印社】丘石社长 走向多元 再臻繁荣――当代南通篆刻艺术述评

走向多元     再臻繁荣
――当代南通篆刻艺术述评
    （征求意见稿）
丘    石

文人篆刻一道，南通代有才人。万历年间邵潜夫开南通篆刻风气，集成《皇明印史》四卷，其三位门人黄济叔（经）、许实夫（容）、童鹿游（昌龄）开创东皋印派，在明清流派印章中独树一帜。许容之《说篆》，首提用刀十三法之说，为古代印论一重要观点。通州城内个道人（丁有煜）、朱竹里（逸）、李瞻云（霁）等印家与东皋印派遥相呼应。民国之后，山阴李苦李主持南通翰墨林，播扬吴（昌硕）派印风。朽道人陈师曾婿于南通范伯子，执教于通州师范，“导源于吴缶翁，泛滥于汉铜，旁求于鼎彝，纵横于砖瓦陶文，盖近代印人之最博者”。海门王贤（个簃），缶翁之入室弟子，粗头乱服，大气磅礴。解放后，丁吉甫融铸古今，出秦入汉，辑《现代印章参考资料》，推进篆刻教育功不可没。
及至当代，南通篆刻进入了一个新的发展时期。印坛新人不断涌现，社团组织先后成立，展事活动连年不断，印学研究逐渐深入。老、中、青三代印人在全国展赛中多次入选、参展、获奖，以各自的艺术风貌和创作实力活跃在当代中国印坛上，南通印社也成为印林中知名度较高、影响力较大的印学社团。1992年通州艺苑编印《紫琅印存》，赵鹏（琅村）先生为此撰《南通篆刻漫谈》一文，对南通篆刻的历史作了系统的研究，价值非常。本文则立足南通当代印坛，拟就印人、印社、印学诸方面现状以及一些重要的活动、主要的成果作一简要梳理和述评。
一、        长江后浪推前浪，印人队伍结构稳定，精英纷呈。
二十世纪八十年代以来，活跃在南通印坛的老一辈篆刻家主要有黄稚松、仲贞子、戚豫章、季修甫四位，在外的南通籍老篆刻家有陈左夫、王梦石、汤成沅、郁重今四位。老一辈印人大部分为解放后较有社会地位和声望的知名篆刻家，他们自身都具有良好的艺术素养，或根植于秦汉传统，或沿袭明清印风，或固守流派师承，因而艺术水平一直处于较高的层次上，他们理所当然地成为南通当代篆刻艺术复兴的主导者。
黄稚松（1909－1994），名诚，号松堂， 字稚松，中岁后以字行，南通市人，李苦李之婿。幼承家训，与尊人松庵、二弟幼松合称“南通三松”。工书画篆刻。书习秦篆汉隶及六朝碑版，作篆常以邓石如法参吴安吉意为之。中年学治印，从汉印入手，后学其岳丈李祯，多宗吴昌硕。尝问业于王个簃先生，深得个老好评。恪守师法，学古生新，变吴派圆转雄浑为方折秀逸，变重、拙、大为清、稳、润。所作印章神隽味永，不激不历，淡泊自然，敦厚温润。其印风、印品与其一贯的坦诚、谦恭、平易、与世无争的宽博胸襟是一致的，在南通书法篆刻届享有很好的口碑和声誉。生前曾为南通市书法家协会顾问、江苏省书法家协会会员、中国老年书画研究会会员，南通市文联文化艺术指导委员会委员。生平遗著有《还读斋诗草》、《松堂印存》4册，后人辑有《黄氏三松堂艺概》、《黄稚松印谱》行世。   
陈左夫，又名浩然，启东人，1912年11月生。浙江省文史馆馆员。中国书法家协会会员，浙江省书协顾问，西泠印社社员。早年就读于上海复旦大学，研习古文字。工诗词。善篆刻，广采博览，兼收并举，作品爽利劲辣，豪气逼人。著有《左夫刻印选集》。
仲贞子，字一盫，春雨庐，海安人，1918年2月生。中国书法家协会会员，西泠印社社员，江苏省文史馆馆员，中国楹联协会会员，南通市书法家协会顾问，南通印社名誉社长，江海印社社长。上海美术专科学校毕业，师承马公愚、李键等。书善楷、隶、篆各体。篆刻取法秦汉印、泥封。工诗词。作品入选第一、第二届全国书法篆刻展，国际书法展，全国第二届篆刻展。著有《刻印门径》、《书法学习提要》、《新编楷书84法》、《仲贞子诗书画篆刻选》、《一盫印稿》，有论文《试论“如皋派”篆刻的兴衰》、《论“虞山派”篆刻的继承与创新》等。
汤成沅，字涤生，号双枫居，百石斋主人，如东人，1919年生。在台湾从事文教工作四十余年，现居美国南加州。篆刻师承黄牧甫及明清流派。与李大木、张心白、梁乃予、吴堪白、王壮为等交流印艺，诗文唱和，筹组“海峤印集”。与王北岳创办《印林》双月刊，普及篆刻，在海内外影响深广。著有《金石字典》、《涤翁八十留痕印谱》、《涤生纪年印存》、《肖形印谱》、《石刻唐诗三百首》、《涤生生活记趣诗文集》等。建有“汤氏金石纪念馆”。
戚豫章，别名米玉夫，不足惜斋主人，南通市人，1921年生。戏言“人称苦鬼，自诩庸才”。毕业于上海美术专科学校。师从王个簃，工书画篆刻，曾出任全国首届美展华东区评委。先后任南通女子师范学校、南通师范学校美术教师。早年篆刻宗法秦汉，汲取吴派精髓，凝重中见意趣，大气磅礴，得乃师王个簃得高度评价；晚年作品斩钉截铁，强调运刀力度与技巧，气势不凡，有大家风度。退休后，在南通师范仍孜孜不倦地教授金石书画，培育了不少印坛新人。现为南通印社顾问，兼任南通市老年大学教师。
季修甫，原名念祖，又名巨虚、庥工、休父，别署无耶室主人，南通市人，1924年生。南通中学退休教师。江苏省书协会员，原南通市书协理事，江苏省集邮协会常务理事，原南通市集邮协会常务理事，南通印社顾问。
郁重今，字西林，海门人，1928年3月生。中国书法家协会会员，西泠印社社员。毕业于上海财政学院，任职于西泠印社，长期从事编辑工作。与李伏雨、余正等共同创建杭州篆刻研究会，是《杭州篆刻》的创办人之一。师承韩登安，著有《郁重今印存》、《鲁迅笔名印谱》等，编有《西泠四家印谱》、《二百兰亭斋印谱》、《黄牧甫印谱》等。
另，在撰写本文查阅相关资料时，意外发现又一位南通籍的老一辈篆刻家。王梦石，别名春湖，号南浦印屋主人，南通人，1915年生于南京。回族。曾在江西省南昌工艺美术厂工作。自幼爱好书画篆刻。书从邓石如、徐三庚入手，复临摹名家真迹及秦汉碑铭，所作厚重古朴。篆刻师承宛仁伯、招学庵、汪云峰，善以刀代笔直接奏刀，风格古拙苍劲，作品入选全国首届篆刻艺术展。为南昌市政协常委、中国书法家协会会员、江西省书协顾问、江西省文史馆特聘馆员。（参见《中国篆刻大辞典》，韩天衡主编，上海辞书出版社2003年11月第一版）
南通印坛的中年篆刻家主要有王树堂、秦能、刘显达、仲跻止、仲跻健、赵鹏、姚新民等，在外的著名南通籍篆刻家有王冬龄、吴承斌、黄连萍三位。中年印人群体大多发轫于文革期间而崛起于七十年代末八十年代初，正赶上一个冰雪消融地时代，篆刻家几十年阴暗沉寂的局面在这个时代被彻底打开，使他们起步伊始便站到了当代印坛的较高位置，成为了南通印坛上的中坚力量，并肩负着承上启下的的职责和使命。
王树堂，字小铁，号恬庐，小万卷楼，南通市人，1942年10月生。中国书法家协会会员，江苏省书协理事，南通市书法家协会副主席，南通印社顾问。师承王个簃、陈大羽等。王树堂长年从事篆刻艺术创作,特别是八十年代初曾在南通城西文化宫夜校连续几年开办篆刻培训班,普及推广篆刻艺术,为南通培养了一批篆刻艺术爱好者。卷中收集了王树堂历年来创作的印章精品百余方,总览概之,他的篆刻恪守传统,师法秦汉,参以吴派意韵,虽有少许的创新之作,但总体来看还是以平正厚实的印风见长。出版《中国篆刻百家·王树堂卷》,竖式线装本。有论文《如皋派的兴起与衰退》、《漫谈明清时期如皋金石篆刻》等。
王冬龄，悟斋，如东人，1945年生。1964年毕业于南京师范学院美术系，曾在扬州地区从事文化工作。1981年毕业于浙江美术学院书法篆刻研究生班，留校任教。书善各体，尤以草书见称。曾得林散之、陆维钊、沙孟海指授。多年的勤学苦练使他拥有全面扎实的传统功底和驾驭各种线条的卓越技巧。他的作品行云流水、神韵高妙、禅机盎然，处处表现出生命的韵律与音乐的节奏，具有强烈的内在美。王冬龄是一个具有现代意识的艺术家。在海外讲学的四年时间里，直面西方艺术，回眸东方文化。现为中国书法家协会理事、评审委员会委员，浙江省书协副主席，西泠印社社员，中国美术学院书法篆刻专业博士生导师，中国书法进修学院副院长。
秦能，字厚三，号双楫堂主，通州人，1946年生。中国书法家协会会员，南通市书法家协会副主席，南通印社顾问。篆刻取法乎上，根植于汉魏铜印，气息淳厚宽博，篆法平正充实，章法平实自然，落落大方，常于不经意处显生动，与他的貌似憨厚而又具天真气质的行楷书风一脉相承。用刀不拘一格，刀法老到路宽，或切或冲，亦见精微，韵致隽永，自信挥洒，从容不迫。秦能先生虽平时治印不多，但方方认真谋篇布局，落墨行刀无不精到，尤以小印见长。著名的书法评论家唐吟方先生对其篆刻评价：“很有味道，如果用几个字来形容，我以为‘稳实精微’可衡之。尊印外示人以憨态内实寓灵变，看似平淡而隽永，很有点旧日如皋派的遗意”。
刘显达，别号瘦石、叟石，号双清书屋主人，南通市人，1948年生。现为江苏省书法家协会会员、南通市书法家协会理事、南通印社顾问。
姚新民，南通市人，1959年生，中国硬笔书法家协会会员，江苏省诗词协会会员，南通市书法家协会会员，淡远印社理事。
仲跻止，又名心碑，海安人，仲贞子之子，1950年10月生。江苏省教育学院艺术系毕业，供职于海安县城南中学。作品曾入选全国首届现代篆刻艺术展、当代篆刻作品展览等。1988年被授予“南通市中青年专业技术拔尖人才”称号。为江苏省书法家协会会员。
仲跻健，海安人，仲贞子之女，1953年生。现为江苏省书法家协会会员，海安县书协副理事长兼秘书长，江海印社理事。
赵鹏，南通市人，1955年生，江苏省书法家协会会员，南通市书法家协会理事，中华诗词学会会员，清代扬州画派研究会会员，供职于南通博物苑。潜心古文学研究，思路敏捷，擅长诗词、篆刻。诗词清新隽永，别出心裁；篆刻用刀老到，风格稳健而多变，安详浑穆。对南通地方印学研究颇深，著有《南通篆刻漫谈》等专论。
吴承斌，字济天，号映雪堂主人，通州人，1956年出生于上海。师从韩天衡学习书法、篆刻及艺术理论。篆刻上效秦汉，下窥邓石如、吴让之、赵之谦，圆浑雄劲，刀法工稳。作品曾获西泠印社第二届全国篆刻评展优秀奖、首届上海中日书画篆刻公开赛二等奖等，入选全国首届、二届、三届、四届篆刻艺术展，第三届全国中青年书法篆刻展、第六届全国书法篆刻家作品展，首届、二届国际篆刻艺术交流展等。现为中国书法家协会会员，上海市书法家协会会员，西泠印社社员，华东师范大学艺术系客座教授。1997年出版发行《吴承斌篆刻留真》。
黄连萍，又名少疾，号九足斋主，海门人，1958年生于上海。毕业于上海师范大学中国书法专业，供职于上海市宝山供电局，任工会主席。自幼喜好书画，篆刻师承从于韩天衡。印宗秦汉，旁涉明清诸家，尤偏好吴让之、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕。遵循随类赋彩、随心所适之法则，以求形式、内容、风格、意境相融合的艺术境界。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、宝灵印社社长，一九九九年获中国文联“百名优秀青年文艺家”荣誉奖牌，二○○二年获首届中国书法兰亭奖。著有《3500常用字五体小字典》。
二十世纪六十年代以后出生的南通青年篆刻家阵容可观，在南通印坛的就有法丹、刘旭峰、陈諿、王魏峰、李伟平、胡百雄、杨运、吴家真、李夏荣、石非、郑乐为、杨谔、金立强、丘石、周克坚、徐栋、葛文明、黄建明、俞学军、罗荣、翟天兵、石剑波、张唯峰。周时君、杨久祥、傅强、沈剑仲、张咏、梁东雷等，在外地的南通籍青年印人有朱敏、许雄志、蔡毅强、施向东、高申杰、高向仑、薛治洲等，曾在南通师院读书的刘春等。青年印人群体是在当代印坛的复兴运动中感知了篆刻艺术，他们拥有了历史上最佳的研习篆刻的优越条件，在艺术创新的潮流和展览赛事频繁的环境中成长和追逐。经过一段时间的蓄势和积淀，一批批既有传统色彩、又富有时代气息、更具个性语言的精彩作品从他们手中创造出来，他们是南通印坛的未来和希望所在。
朱敏，字敏之，如皋人，1960年生。结业于南京艺术学院书法篆刻专业，现为中国书法家协会会员、中国交通书画协会理事、中国长江印社副社长、南京书画院特聘书画师、江苏省青年书法家协会副主席、南京市作家协会会员。
法丹，原名邱玉彪，通州人，1962年生，南通印社理事。现为旅京职业书画家。
刘旭峰，如东人，1962年生。现为南通印社社员、南京印社社员、南通市书法家协会会员。
陈諿，笔名白舫、抱残，号癖白、抱残居士，通州人，1962年生。现为南通印社社员、通州市书法家协会会员、通州市美术家协会会员、通州市书画院特聘画师。
王魏峰，海门人，1963年生。华东师范大学中文专业硕士研究生毕业。现为南通市书法家协会会员、南通印社理事、江苏省投资研究会理事、南通市金融学会理事兼秘书长。现供职于南通市建设银行。
李伟平，启东人，1963年生。现为南通市书法家协会会员、南通印社社员。
胡百雄，启东人，1963年生。现为南通市书法家协会会员、江苏省青年书法家协会会员、南通印社社员。
杨运，字年开，号小懒道人，河南慈利人，1963年生。嗜好书画篆刻，不落凡俗，赋性谦抑，淡泊名利，以艺事与朋好互娱为乐。南通印社社员。
许雄志，别署少孺，未央室、百印楼。海门人，1963年生于河南郑州。篆刻初学吴昌硕，后宗古玺、来楚生。为中国书法家协会会员、篆刻委员会委员，西泠印社社员，河南省书协理事、篆刻创作委员会副主任，沧浪书社社员，现在郑州美术馆工作。作品曾获“全国第五届书法展”全国奖、“全国第六届中青展”提名奖、“全国第三届正书展”全国奖、“全国首届青年书法展”一等奖、“全国第五届楹联展书法展”一等奖。学术专著《秦代印风》获首届“兰亭奖”提名奖。出版作品有：《许雄志书法作品集》、《当代著名青年书法十家•许雄志卷》、《当代著名青年篆刻家精选集•许雄志卷》。学术著作有：大型印学丛书历代印风《秦代印风》（主编）、《秦印文字汇编》（主编）、《明清书画选集》（执行主编）、《古风与经典》古今书画作品选集（执行主编）。
施向东，号东园居主人，室名落叶轩、松月山馆，通州人，1963年1月生于浙江杭州。师承余正先生。篆刻作品入选西泠印社首届国际篆刻书法作品大展、当代古典细朱文印精品展、冼夫人杯全国书法篆刻作品展览；入展全国中青年篆刻家作品展、西泠印社第二、三、五届国际篆刻书法作品大展、第二届“羲之杯”全国书法大奖赛、第五届全国篆刻艺术展览、当代经典印风-第二届全国青年篆刻家作品展览；首届“林散之奖-南京书法传媒三年展佳作奖，西泠印社第四届篆刻作品评展优秀奖，第四届中国书法篆刻电视大赛优秀奖。现为浙江省书法家协会会员、浙江省青年书法家协会篆刻创作委员会委员。
李夏荣，字禹生，号铁研斋主，草虫之居主人，如东人，1964年生。现为中国书法家协会会员、江苏省书法家协会会员、南京印社社员、南通市书法家协会理事、江苏省青年书法家协会理事艺术创作委员会委员、南通市印社副社长兼秘书长、南通美术院特聘画师。自幼酷爱书画。二十岁始篆刻，初师缶老，书学卜文、商周金文、石鼓文等。拜西泠印社吴振华先生为师，曾得到韩天衡、唐云等西泠名家指授。所刻之古玺，不论风格秀雅或浑穆恬静，着力体现工稳妥贴；所治汉印、汉将军印，法备铸凿，变化层出，力避怪诞之嫌；他的朱文印化“皖、浙二宗”之长，刻刀所至，笔意横生；为了博取，他又深入“肖形印”不仅惟妙惟肖，不乏透出装饰美感之灵气。又涉猎于宋元圆朱文，能从赵叔孺的渊雅合度、王福庵的流畅潇洒中，寻觅个人结篆、分红布白、刀法与先哲前贤之差距，在艰辛的磨合过程中，找到并逐步塑造“自我”。一步 一个脚印，从大写意稳稳当当地走进工笔治印。作品入选全国第二届、三届、五届篆刻艺术展、西泠印社第二届、四届全国篆刻作品评展、首届国际篆刻艺术交流展、当代古典细朱文印精品展、江苏书法五十年展。荣获江苏省首届二届、三届青年篆刻展优秀奖、西泠印社第三届全国篆刻作品评展优秀奖、“林散之奖南京书 法传媒三年展”优秀奖2002年获南通市首届企业职工“明星书法家”称号。出版有《李夏荣篆刻选》、《东皋印坛》等。
吴家真，号天石，通州人，1964年生。现为南通印社理事、通州市书协会员。
蔡志中，号石泥，通州人，1964年生。中国美术学院国画系山水专业结业，江苏省美术家协会会员，江苏省国画院特聘画家，南通市青年美术家协会副主席，南通印社社员。篆刻作品入选西泠印社第三届国际篆刻书法作品展。擅长中国画创作，先后荣获江苏现代都市水墨画展优秀奖、“大河之春”第五届当代中国山水画展荣誉奖，《火烧竹篱图》入选纪念反法西斯战争胜利60周年国际艺术展并被中国美术馆收藏。《美术报》曾以《胸中丘壑――蔡志中山水画》为题作专版介绍。
石非，原名徐贵明，号积微居主，南通市人，1965年生。现为江苏省书法家协会会员、南通市书法家协会会员、南通印社理事，南通高等师范学校图书馆馆长。篆刻宗秦汉，厚重朴茂，虽创作数量不多，然多为精构。长于行草、篆隶，先后荣获江苏省师范学校首届师生书法作品评展书法教师一等奖、全国第二届规范汉字书写大赛园丁组一等奖、“绿谷杯”全国师范学校师生书法大赛教师组一等奖。
蔡毅强，字弘斋，别署静怡斋，海门人，1965年生于上海。曾供职于海运局，擅篆刻。得杨之光、吴承斌发蒙，后得徐云叔指授，又求教于徐国甫、孙慰祖、陆康。印宗秦汉，尤喜汪关、陈巨来、王福庵印风，所作工稳秀雅。为中国书法家协会会员，西泠印社社员。与人合刻成《研朱雅集》。
杨谔，启东人，1966年6月生。现为中国书法家协会会员、中国散文学会会员、南通市书法家协会副秘书长、南通市青年书法家协会常务副主席。擅长狂草书，对楷隶书入印研究颇深。作品曾参加第八届全国中青年书法篆刻家作品展、第八届全国书法篆刻家作品展、江苏书法精品晋京展、江苏·辽宁百人篆刻精品展等。论文获全国首届兰亭奖·理论奖获奖候选。书法作品获江苏省青年书法精品展银奖、第二届江苏青年书法展优秀奖（最高奖）等。出版有书法篆刻理论文集《笔意·刀情》、《走过三千年》、《历代玺印精品博览》（与人合著），散文集《吾爱人生》、《蘸酱人生》，诗文集《一盎司月光》等。
郑乐为，字献堂，号起斋、羲楼主人，浙江乐清人，1966年生。现为中国书法家协会会员、南通市青年书协副主席、南通印社社员。幼承家学，学书从唐代欧阳询入手，继而遍临晋唐诸帖，专攻行草，取法二王，点画遒劲，笔势奇逸。偶尔刊石自娱，得古陶文字意趣。作品入展全国第七、八届中青年书法篆刻家作品展、建国五十周年·江苏省书法篆刻系列大展、2000年江苏·四川青年书法篆刻作品联展等，获林散之奖·南京书法传媒三年展提名奖二等奖。
金立强，南通市人，1966年生。现为中国书画家协会会员、江苏省书法家协会会员、南京金陵印社社员。
丘石，原名邱国明，别署双羊堂、八仙城外、和斋、波上野居等，通州人，1967年生。中国书法家协会会员，江苏省青年书法家协会理事，南京印社理事，南通市书法家协会副主席，南通印社社长。现任南通州市广播电视局副局长，国家二级美术师。其篆刻有深厚的秦汉印临习基础，曾遍临《上海博物馆藏古印集》，临印一一附在原印下，几乎难分真假。1986年起入当代篆刻泰斗韩天衡先生之门，艺术视野顿开，艺术思想逐步形成，深得其师厚爱。其篆刻并未简单沿袭师风，也未沾染流行时习，而是自行发掘历代书法遗产，探索摸索属于自己的艺术形式和语言，在三年甲骨文入印的实验基础上，终于在《好大王碑》上找到了灵感，将这种亦隶亦篆亦楷的文字通过印化后入印，一举成功。丘石的篆刻有大江东去之势，简约平实，古穆浑重，而形式上则洒脱劲爽，节奏感强，个体的风貌独显。先后入选全国首届、三届、四届篆刻艺术展，第二届汉城国际篆刻艺术大展（1988年），西泠印社全国首届、二届篆刻评展，第三届中国书坛新人作品展，全国第六届书法篆刻家作品展，首届、二届国际篆刻艺术交流展，中日篆刻家作品联展（1996年），全国当代青年篆刻家作品邀请展（2000年），同一方印---近二十年中国印坛青年精英人物展（2001），荣获江苏省首届青年篆刻展优秀奖、南通市人民政府首届文学艺术奖。1998年，西泠印社正式出版发行《丘石篆刻选集》。2004年，荣获南通市人民政府文学艺术奖一等奖。
周克坚，别名梁岗，号东伯、胡逗洲上都梁客、晚风斋主，安徽徽州人，1967年生。现为淡远印社常务理事、南通市书法篆刻研究会会员、“雅集”社员。
徐栋，笔名余木，海门人，1967年生。现为南通市书法家协会会员、南通印社社员。
黄建明，别号荷屋主人，南通市人，1967年生。现为南通市书法家协会会员、南通印社社员。
葛文明，海门人，1967年生。现为中国书法家协会会员、南通印社社员。入展全国首届青年书法篆刻家作品展、当代江苏省书法篆刻精品晋京展等。
俞学军，字小粟，启东人，1968年生。现为南通市书法家协会会员、南通市青年书法家协会会员、南通印社社员。
罗荣，字石友，号竹石斋主，南通市人，1970年生，中国书法家协会会员、江苏省国画院特聘书法家、南通市书协理事、南通市青年书协副主席、南通印社社员。自幼酷爱书画篆刻，初得季修甫先生启蒙，继德叶潞渊、黄敦、马士达诸先生指点。治印取法秦汉，参酌宋元，布局富于变化，刀法明快劲挺，时有新意，尤善圆朱文印，注重致密流走，典重高雅之美。其不凡之处在于能把圆朱文印刻到极处，而且能刻出多种样式来。作品入选由中国书法家协会主办的全国第二、四届篆刻艺术展，全国第六、七届中青年书法篆刻家作品展（六届中青年展获全国二等奖），首届中国书法兰亭奖·创作奖，首届、二 届国际篆刻艺术交流展，全国第七届书法篆刻展览，西泠印社第三、四届篆刻评展，庆祝建国50周年·江苏省书法篆刻系列大展等。香港《大公报》二000年三月曾作专题介绍。文论入选江苏省青年书学研讨会、西泠印社“百年名社·千秋印学”国际印学研讨会、全国第六届书学讨论会。
高申杰，一名高圣，字古愚，三十后号恭庵，别署天道堂、馨德书屋、忘情精舍，如皋人，1970年生，现居上海，中国书协会员。少从桑仲元学书，得蔡天石先生开蒙习篆，后又游于孙慰祖、周建国、唐子农诸先生门下，以性之所适，喜好沉静、典雅之印风，取法汪尹子、赵叔孺、王福庵、陈巨来诸家。印作入选全国首届、二届新人新作展，全国第二。三、四届篆刻艺术展，西泠印社第一、三届国际书画篆刻作品大展，全国当代青年篆刻家作品展，当代古典细朱文精品展；获西泠印社第二、三届全国篆刻作品评展优秀奖，西泠印社第二届国际书画篆刻作品大展优秀奖。
刘春，笔名春臣，号适舍主人，江苏滨海人，1970年生。1989年－1991年就读于南通师范学院美术系，后毕业于南京艺术学院中国画专业。
李志丹，别名常饿之，号南园居士，通州人，1970年生，南通市书法家协会会员，南通印社理事。
翟天兵，别署信步斋主人，南通市人，1970年生。现为江苏省书法家协会会员、南通市书法家协会会员、南通印社理事。篆刻师法上海徐正廉，重篆法变化和刀法趣味，入展国际篆刻艺术交流展等。
石剑波，别署抱瓠斋主，如东人，1970年生。现为江苏省书法家协会会员、南通市书法家协会会员、南通印社社员，如东县双甸镇文化站站长。长于书法创作和篆刻理论研究。书法作品入展全国第二届扇面书法展、全国小榄杯县镇书法大赛展，获林散之奖·南京书法传媒三年展优秀奖。近年来发表的印学论文有《腹有诗书气自华――略论陈师曾书法篆刻艺术》、《李苦李年表简编》、《印拟秦汉的个道人》、《黄学屺的楚桥印稿》、《冒鹤亭的印学情结》、《赵之谦与东林复社后人》、《李苦李篆刻》、《印宗秦汉辨析》等。
张唯峰，南通市人，1970年生，南通市青年书法家协会会员，南通印社社员。
周时君，字木堂，海安人，1971年生。1991年从海安考入南京师范大学美术系书法专业，成为我市第一位书法专业本科生，师从尉天池、马士达等著名的书法篆刻家。1995年毕业分配至南通师专（现南通大学）美术系工作，一直从事书法篆刻的专业教学与创作。篆刻也是在循规蹈矩起步的，出秦入汉，平实沉着，古意盎然。在对传统的研习和吸收的基础上，他更注重“势”的设计和营造，使印章更加阳刚和大气；更着力于刀趣的挥发，把乃师马士达先生的刀法运用得更加淋漓而又凝重；更强调创作的激情与热情，方方都倾注了他的情与感。现为江苏省书法家协会会员，南通市书法家协会副秘书长，南通市青年书法家协会副主席，南通印社理事。入选全国第四届篆刻艺术展，获江苏省青年书法篆刻精品展铜奖、林散之奖·南京书法传媒三年展佳作奖。
杨久祥，笔名强子，近云阁主人，如皋人，1971年生。南通市青年书法家协会会员，南通印社社员。
傅强，通州人，1972年生。现为通州市书法家协会会员、南通印社社员，通州市金视广告公司董事长、总经理。
刘家骏，靖江人，1973年7月生。现为江苏省书法家协会会员、南通印社社员、靖江市文联委员、靖江市书法协会理事。作品先后入选第三届中国书坛新人作品展、第三届中国书法篆刻电视大赛优秀奖、全国第四届篆刻艺术展、纪念孔子诞辰2550周年书画大展”优秀作品三百件、西泠印社第四届篆刻作品评展、走进新世纪江苏省青年书法篆刻精品展、当代古典细朱文印精品展、全国中青年篆刻家作品展、国际印学社团精品博览、西泠印社第五届篆刻作品评展、全国首届“小榄杯”县镇书法大赛、江苏省当代书法篆刻精品晋京展、全国第五届篆刻艺术展等。作品及散论发表于《书法》、《篆刻》、《书法报》、《中国书画报》等专业报刊百余次。《中国书画报》、《青少年书法》、等作专题介绍。
沈剑仲，名卫平，号萍踪居士，别署枕石堂、剑胆琴心室，海门人，1974年生。现为中国书法家协会会员、江苏省书法家协会会员、南通市书法家协会会员、南通印社社员。入展第五届中国书坛新人作品展、“羲之杯”全国书法大奖赛、首届“皖北煤电杯”全国书法大奖赛、第二届全国青年篆刻家作品展，获第五届全国青少年书法教师书法篆刻命题擂台大赛教师篆刻组二等奖。多有印论发表，其中《展览机制对当代篆刻创作的负面影响》被评为全国第七届书法篆刻家作品展理论研讨会一类论文。
张咏，字佩韦，别署草龙堂主人、东吴门生，南通市人，1976年生。现为江苏省青年书法家协会会员、南通市书法家协会会员、南通印社社员、南通市诗词协会会员。出版有《草龙堂读书记》。
梁东雷，又名阿雷，别署双合书屋、淡斋主人，海门人，1976年生。现为江苏省书法家协会会员、江苏省青年书法家协会会员、江苏省甲骨文学会会员、南通市书法家协会会员、南通印社社员。入展“东洋之花杯”第二届江苏省青年书法篆刻作品展，组织、参与江海风七人书法展。
高向仑，号凹堂，海门人，1976年生。现为上海市书法家协会会员、上海市青年书法家协会会员、江苏省青年书法家协会会员、南通印社社员，现在上海某外资企业工作。篆刻师从徐正廉先生，先后入展江苏省首届、二届、三届青年书法篆刻作品展，西泠印社第五届篆刻作品评展、百年社庆国际印社邀请展、首届中国印大展，2005年上海书法篆刻大展，荣获全国首届青年书法篆刻网络展二等奖。
薛治洲，海门人，1976年生。现为江苏省书法家协会会员、江苏省青年书法家协会副秘书长、南通印社社员。入选全国第二届行草书大展，获“东洋之花杯”第二届江苏省青年书法篆刻作品展优秀奖。
二、        传承发展树形象，印学社团组织有序，态势繁荣。
南通地区在上世纪八十年代、九十年代相继成立了众多的印学社团，包括淡远印社、南通印社、江海印社、、如皋印社、启东印社、海门印社等，其中《中国印学年鉴1988－1992》就收录了南通的淡远、南通、江海三家印社。1990年2月由西泠印社主办的全国印社篆刻联展，展出122个印社的166件印屏，淡远、南通两印社应邀参加。1999年在苏州举办的全国地方印社社长篆刻邀请展，共展出全国二十多个省、市、自治区以及港、台地区的五十多家有影响印社的八十余位印社社长、副社长作品，南通印社也应邀参加。
淡远印社创立于1984年10月15日，主管单位为江苏省南通市文学艺术界联合会，1992年1月7日由江苏省南通市民政局办理社团登记手续。有社员八十余人，来自全国各地。社长：王树堂。副社长：吴鸿清、王海。秘书长：王树堂（兼）。印社于1989年举办淡远印社篆刻大赛，1990年参加全国印社篆刻联展、全国城市印社篆刻联展、淡远西神虞山印社篆刻联展，1992年集体创作唐诗印章220枚。有社刊《淡远印社》。
江海印社创立于1992年6月18日，主管单位为海安县文学艺术界联合会，1992年6月由海安县民政局办理社团登记手续。有社员三十余人。社长：仲贞子。副社长：谭政民、陈宁。秘书长：陈宁（兼）。副秘书长：谭伟、熊耀瑄。印社组织社员书法篆刻展合印学研讨会各一次，组织拍摄了仲贞子诗、书、画、印专题电视片《夕阳如火寸心丹》。
南通诸印社中，尤以南通印社最具广泛性和代表性。南通印社创立于1986年10月1日，先后挂靠于南通县文学艺术界联合会、南通市青年书法家协会，2000年后归属为南通市书法家协会主管。社长：丘石。副社长兼秘书长：李夏荣。印社覆盖南通一市六县，是南通地区青年篆刻家和篆刻爱好者自发成立的群众性艺术团体。印社现有社员30余名，其中中国书法家协会会员6人，江苏省书法家协会会员12人。以振兴、繁荣地方印艺为己任，积极倡导“尊重传统、鼓励创新、多出精品”的宗旨，培养出一批优秀的青年篆刻人才，创作上取得了优异的成绩。社员作品先后入选全国首届、二届、三届、四届篆刻展，六届、七届全国书展，六届、七届、八届全国中青展，首届、二届国际篆刻交流展等，其中罗荣获六届全国中青展二等奖、首届中国书法兰亭奖。印社重视印学理论研究，杨谔、石剑波、丘石等社员发表了大量的印学论文，引起了篆刻理论界的关注。经常举办展赛交流，活动浓墨重彩，新人佳绩辈出，在当代中国印坛最具影响力。有社刊《南通篆刻》。《书法报》、《书法》、《篆刻》、《印林》等专业报刊都相继作了专题介绍。其中值得重点介绍的活动有：
――集体参加全国印社篆刻联展。在20世纪80年代前后，全国各地许多篆刻爱好者，为了更好地交流，仿效西泠印社，在各地先后成立了各种名目的印学社团，促进和推动了各地篆刻艺术的交流、发展和提高，成为当代印坛繁荣局面的一道风景。根据《中国印学年鉴》（1988－1992）提供的数据，截至1992年底，全国共有313个印学社团。在这样的形势和背景下，西泠印社于1990年2月发起主办全国印社篆刻联展，全国共有122个印社参加了此次盛大联展，共展出166件印屏。展览开幕式上，举行了空前规模的现场篆刻创作交流活动。南通印社经过精心组织，认真选挑，由葛文明、法丹、蔡卫东、陈諿、曹兵、李夏荣、许新如、李伟平、徐栋、江怀祖、罗荣、石非、丘石等12位社员的作品组成一幅印屏参加了此展。印屏由丘石篆书题签“南通印社”，社员们的作品整体风格多样，水平整齐，气息高古，在这次展览中一炮打响，令人耳目一新，刮目相看，此次奠定了印社在当代印坛的地位和影响力。
――举办南通市首届“广玉兰”杯篆刻大奖赛。1991年5月，为了广泛普及南通的群众篆刻艺术，真实反映南通地区的篆刻艺术创作现状，挖掘和发现篆刻新人，繁荣南通的篆刻艺术，南通印社与南通日报副刊部、南通县广播电视局联合举办了南通市首届“广玉兰”杯篆刻大奖赛，取得了空前的成功。大赛共受到参赛稿件103份，均来自南通地区一市六县，参赛人数之众，可谓出乎意料之多，反映出南通篆刻有着广泛的群众基础。所有作品经印社整理汇总后，由丘石、李夏荣两人先送印社顾问黄稚松先生处进行初评，选出三十件作品。随后，丘、李二人携带初选作品赴上海百乐斋，请印社顾问韩天衡先生进行终评，共评定一等奖一名，二等奖两名，三等奖及优秀奖各若干名。一等奖得主为葛文明，二等奖得主为杨谔、李夏荣。大奖赛颁奖仪式由南通县广播电视局资助在金沙隆重举行，《南通日报》当日出专版介绍了大赛盛况和获奖作者、获奖作品，在南通文学艺术界及社会各界引起了很大的影响和好评。这次大赛对光大南通篆刻的悠久历史和传统，推动当代南通篆刻的繁荣和发展，具有十分重要的意义，影响也是深远的。韩天衡先生在终评时对此高度评价，他说，没想到南通这么个小地方拥有这么多的篆刻作者，没想到南通的青年印人有这么高的艺术水准，难怪“东皋印派”出在南通啊！
――举办南通印人印作展，编印《南通印人印作选集》。2000年8月，南通印社社员雅集时，大家提议于南通印社成立15周年之际举办“南通印人印作展”并结集出版。后经印社理事会商讨决定，将自明朝中期的邵潜始至二十世纪末南通印坛有一定影响的已故印人、南通籍在外印人、外地寓居南通的印人以及当代南通印人的作品收集整理出来，于2001年11月在南通个簃艺术馆举办了这一深具历史意义的专题篆刻展览，并在展览开幕的同时，汇编印行《南通印人印作选集》。西泠印社副社长、南通印社顾问韩天衡先生为展览题写展标。中国美院博导王冬龄教授为作品选集撰写序言，曰：“世纪之初，南通印社诸同仁遍寻史料，搜集编辑《南通印人印作选集》，上下四百余年，选集百余印人印作，实为一部较为完整的地方篆刻研究史料，以供爱好者借鉴与研究，具有一定的史料和艺术价值”。该集印行后分寄至外地的南通籍印人名家，受到了广泛的赞誉，感谢南通印社为南通篆刻史作了一件十分有意义、有价值的基础性工作。
――集体参加百年西泠国际印学社团精品博览会。2003年11月，在西泠印社百年诞辰之际，西泠印社举办了“国际印学社团精品博览”，共有74个中国印学社团和34个日、韩、美、新等国篆刻组织所属的印人社团参加了这一博览会。“博览”规模盛况空前，展出了反映当今国际篆刻界面貌的七百五十多幅印屏立轴，作品风格多样，仪态万千，情调独标，意趣迥异，有着很高的艺术性和观赏性，在相当程度上反映出了当今海内外篆刻创作的基本现状和艺术水平，也是全球范围内的一次篆刻创作的大检阅，一次印学社团的大比武。南通印社精选了白舫、高向仑、葛文明、杨久祥、黄建明、吴家真、李夏荣、罗荣、沈剑仲、石非、杨谔、丘石、郑乐为、刘家骏、李志丹、翟天兵、梁东雷、周时君等18位社员的作品参展，整体水平较高，风格多样，精品纷呈，受到了许多印坛前辈名家的好评。（另，淡远印社的周克坚、王树堂两位的作品也参加了此次博览会）参展作品详见西泠印社出版的《国际印学社团精品博览》一书。
――编印社刊《南通篆刻》。印社成立之后即创办社刊《南通篆刻》，用于交流信息，记载社史。八开版式，复印印制。设有印坛信息、展赛咨询、社员作品、命题创作、社团交流、理论研究、专家点评等子栏目，先后有韩天衡、黄惇、李刚田、徐利明、吴振华等名家题写刊名。丘石、李夏荣、石非、周时君先后担当编辑，共计编印了三十余期，每期复印五、六十份，分别寄发至印社顾问、社员，当地书协和篆刻爱好者，各地印学社团，各地专业报刊等，反响颇佳。近年来出刊较少，2005年秋季雅集时，社员们普遍要求印社重视这一小刊物，继续办好、办精《南通篆刻》，足可见其作用与影响力。
三、兼顾当代与历史，印学理论研究渐兴，成果不斐。
当代南通印坛的理论研究渐成风气，成果斐然。主要作者有仲贞子、赵鹏、王树堂、杨谔、丘石、石剑波、沈剑仲等，研究的课题主要有地方印史（特别是东皋印派）、古代印论印家、当代印坛评述、当代篆刻创作、当代印人等。
对地方印史的研究得到了当代南通印人的高度重视，而且取得了丰硕的成果。赵鹏先生不辞辛劳，遍阅图书馆、博物苑及当地报刊的有关资料，有见有闻必录，同时寻访私家自存印谱，在故纸堆里查检经年，核实印人生平，于1992年初成逾万言之《南通篆刻漫谈》，对有史记载以来的南通四百余年篆刻艺术，进行了系统的收集、梳理和评述，既是对南通篆刻史的总结和研究，也对后人的学习和再研究提供了可靠的基础，历史贡献可见一斑。在“东皋印派”课题的研究上，更是不断深入。仲贞子著有《试论“如皋派”篆刻的兴衰》；王树堂早年著有《如皋派的兴起与衰退》、《漫谈明清时期如皋金石篆刻》，近期又连续发表《东皋创派人许容》、《东皋元老黄济叔》、《但开先河黄学屺》等东皋印人研究专论；丘石撰有《许容与<用刀十三法>》发表；罗荣的《<东皋印人传>作者黄学屺及其印艺》入选“江苏省青年书法论坛”等。2005年岁末，李夏荣耗时近一年半编撰的《东皋印派》由国际统一出版社发行，该套书共分三册（函装），印刷精美、装帧考究，很好地反映了东皋印人的整体原貌，又为东皋印派的研究提供了一份珍贵资料。 函装封面由韩天衡先生题写书名， 第一册为《东皋印人传》，仿古线装书册；第二册为《东皋印人留痕》，由瓦翁先生题写书名，孙洵、丁一宁先生作序；第三册为《东皋印人人名印谱》，邀请全国名家或南通籍篆刻家为东皋印人人名治印。
同时，关注南通近现代知名印人的研究，石剑波撰写的《冒鹤亭的印学情结》发掘了一些新的史料。近代著名学者、诗人、图书校勘专家冒鹤亭（1873—1959年），字广生，又字钝宦，号疚斋，如皋人。光绪甲午科举人。因与其先祖冒辟疆诞辰日相同，时人趣称“冒襄复生”。在清光、宣两朝当过刑部和农工商部的掌印郎中。民国初年，任温州、镇江、淮安等关监督。解放后应聘为上海文物保管委员会特约顾问，据记载冒鹤亭曾与毛泽东先生谈论过诗词，顾颉刚先生评价：“今东南学者应推冒鹤老为坛坫祭酒。”冒氏吟诗校勘之余，于印学有昌独之嗜，生前与各地许多金石篆刻家交往频繁，如沪上印人有吴昌硕，赵叔孺、王福厂、钱瘦铁、陈巨来、吴朴堂。在粤有黄牧甫、易大厂、邓尔雅、冯康侯，江浙地区有赵古泥、谈月色，北方有久居此地的陈师曾、寿石工等等。从冒鹤亭的交友录中可领略到他和前贤之间互重互敬、对后辈奖掖提携的人格魅力。丘石撰写的《粗服乱头 倜傥老成——王个簃篆刻艺术简论》入选西泠印社“百年明社千年印学国际印学研讨会”，通过对王个簃与吴昌硕、王个簃与沙孟海篆刻的比较，确立了作为印人的王个簃的价值：“王个簃的篆刻在吴门诸弟子中是成就突出的，他继承了传统和师法，融合了己意和新意，确立了粗服乱头的写意印风，在二十世纪中国印坛有着十分重要的影响和地位”。
杨谔的印学研究主要专注于楷隶印和肖形印两大主题，在1990年－1995年之间发表了大量有广度、有深度、有影响的专论，在当时的刊物上还引发过几次讨论。代表性的文章有《古代楷隶印概说》、《谈楷书入印》、《《略谈楷书印的印化》、《再谈楷书印的印化》、《略谈楷书印的程序年代》、《中国肖形印发展概述》、《肖形印须印化》、《漫谈鸟虫篆印》等。他认为：时代在变革，入印文字为什么就不能“变迁”呢？对于楷书印这一“清琴古调”，我们不能因其难为而“畏之若虎”，也不能因其和者寡而“避之如仇”，我们理应时时“操之”、“习之”，这样才能有“万琴齐鸣”、“家喻户晓”地一天，这样楷书印这一芬芳地鲜花才能在印坛百花园中越来越妍。对于楷书印的印化，他认为，可以从古人变婉转的小篆为方正的汉印文字，古玺印中处理不太方整的印文的巧妙章法以及前人使圆朱文适合于印面的成果中得到启发。其它方面的印论有《漫谈篆刻创作中的意、笔、刀》、《略谈吴昌硕篆刻的章法》、《古今篆刻创新漫议》、《关于“三桥”龟钮篆印的几点质疑》、《异形花押性制含义小考》、《试说郑板桥的篆刻艺术》、《他年谁是出群雄――关于上世纪六七十年代出手的印坛精英创作漫思》等。
丘石的印学研究视角独到，成果丰富，特别是对当代印坛的深刻剖析、反思和系列研究，对当代篆刻的创作颇具指导意义，在印学界反响较大，影响深广。印论散见于各大专业报刊，先后入选全国首届印学研讨会、全国第三次书学讨论会、全国第三届青年书学研讨会发表的主要论文有：《试论台、港篆刻艺术发展的特点》、《当代台湾省的篆刻艺术》、《甲骨文入印诌谈》、《从印学观的发展看中国篆刻大趋势》、《历代印学家与印论举要（二十四节）》、《当代篆刻创作的主要审美倾向》、《试论当代印人的队伍规模与构成特点》、《试论当代印人的审美取向与风格特征》、《试论当代印人的社会意识与行为特征》、《走进展厅的篆刻---诌议篆刻参展》等。其中《繁荣与危机---对当代印坛的哲学思考》一文被评为全国第七届书法篆刻家作品展研讨会一类论文。该文认为，当代篆刻经过了二十年的振兴、发展和繁荣，一个重视个性体现、重视刀法表现、重视雄强写意的新的创作模式，以及重视形式构成、重视视觉冲击、重视展示效果的展览模式已基本形成，构成了篆刻艺术的当代品格，从发展的角度看这是一种进步。但还必须清醒地看到，当代印坛在繁荣的华衣下还隐藏着一些危机，如印学思想的贫乏、美术化的倾向、展赛效应的误导、印人队伍素质偏低等，正是这些危机和不良的倾向影响着当代印坛的深层次挖掘和多元化的拓展。指出，勇敢地揭示和剖析危机，严肃地检讨和修正不良倾向，是当代印坛地当务之急。

从流派印章的兴盛，走向多元取向的格局，这是当代南通篆刻艺术复兴与繁荣的最显著特征，也是当代中国印坛的一个缩影。进入上世纪八、九十年代，印坛风起云涌。随着印人队伍年龄结构的年轻化、职业身份的平民化，加之社团林立，信息交流迅捷，印人们所崇尚的审美理想较之传统的印学观发生了变化，追求和创造独立风格的自觉程度得到了强化，因而传统的师承式和地域性的封闭性不再存在，印章流派也很难得以再生成、再延续和再发展。当代印人站在传统巨人的肩上，总结篆刻艺术发展的历史经验，充分享用新资源、新发现、新信息带来的新营养，开阔视野，升华情志，张扬个性，力求创造具有鲜明个性、具有时代风貌、具有高雅格调的篆刻艺术，求得风格面貌多元化、多样化的极大繁荣。正源于当代南通印人这种空前强烈的风格意识，才有了当代南通印人广开触角、多元开拓的行动，从有了当代南通印坛再臻繁荣的新局面。


                                （2006年3月初稿于双羊堂）

[[i] 本帖最后由 南通印社 于 2006-11-24 15:42 编辑 [/i]]

丘石先生您好:

我是浙江杭州的施向东,祖籍通州,看到您的(走向多元     再臻繁荣――当代南通篆刻艺术述评)非常高兴,作为一个通州人为之自豪,我想冒昧地问一下,象我这样的情况能否入编?盼回复![em13]
        我的通讯地址为杭州永康苑64-1-601
           邮     编 :310014
           电     话:   013906519555

回复施向东

施向东：请将你的资料发给我。[email]qiu-shi@163.com[/email]丘石
13801483555

原稿已作了编辑

原稿已作了一次修改，重新编辑了。希望南通籍的各位印人同道修改、补充，提出宝贵意见。丘石

丘石老师文中有这一段：王树堂长年从事篆刻艺术创作,特别是八十年代初曾在南通城西文化宫夜校连续几年开办篆刻培训班,普及推广篆刻艺术,为南通培养了一批篆刻艺术爱好者。
前不久，我在文庙偶然看到王树堂老师当时办班时的讲课资料，半铅印半手写的，很有收藏价值，就买下来了。

[quote]原帖由 [i]望庐[/i] 于 2007-1-12 17:38 发表
丘石老师文中有这一段：王树堂长年从事篆刻艺术创作,特别是八十年代初曾在南通城西文化宫夜校连续几年开办篆刻培训班,普及推广篆刻艺术,为南通培养了一批篆刻艺术爱好者。
前不久，我在文庙偶然看到王树堂老师 ... [/quote]
羡慕呀[em01]

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