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命题竞刻“丙戌大吉”评选揭晓

《书法导报》篆刻版举办的首次命题竞刻“丙戌大吉”，自２００５年１２月７日刊出征稿启事之后，四面八方的来稿源源不断。截至２００６年２月１日，我们共收到来自全国２０多个省、市、自治区的稿件８００方，作者从１１岁的小姑娘到７０岁的老者，涵盖了老、中、青三代。我们从中选出１４４方，自２００６年第１期至第９期发表在本版“命题竞刻”栏目。
根据征稿启事的规定，本次活动将进行评选。《书法导报》总编王荣生对本次评选非常关注，在他的安排下，２００６年３月１５日，我们约请著名篆刻家李刚田、王晨，以及《书法导报》副总编辑孟会祥、篆刻版编辑谷松章进行评选工作。评选在李刚田先生雅致的宽斋中进行。经反复讨论，最终评出一等奖２名，二等奖４名，３等奖６名。另外有４人获纪念奖。

[color=Red]一等奖　张善友（河南）　王　平（山东）
二等奖　杨秋平（山东）　史江鸿（陕西）  罗青义（山东）
        陆世发（浙江）
三等奖　许子韩（广东）　刘　鹏（辽宁）　哈斯喜贵（内蒙古）
        吴　奇（江苏）　朱建华（江苏）  余赛清（江苏）
纪念奖　老　汉（辽宁）　傅刚豪（１３岁，浙江）
        林　翔（女，１１岁， 浙江）　林永开（广东）[/color]

[color=Purple]一等奖作者各获《书法导报》篆刻版“印人新作”栏目推介一次。
二等奖作者各获得《２００５年书法导报国际书法篆刻年展作品集》一册。
三等奖、纪念奖作者各获得篆刻版责任编辑谷松章新著《历代鸟虫篆印技法解析》一册。[/color]

纵观这次活动，有以下三个突出的特点：
一、读者参与热情高。
这次命题竞刻来稿，不仅地域分布广，年龄跨度大，而且吸引了专业、业余的选手。来稿作者中，既有经常参加国展的中青年印坛好手，也有广大基层读者。总计８００件来稿，占到全国篆刻艺术展征稿量的四分之一以上，非常可观。这也从一个侧面表现出了《书法导报》在印坛的巨大影响。
二、作品水平高，形式多样。
这次征稿只有一个命题，而且具有相当的难度，但是读者的作品却异彩纷呈。就我们发表的作品来看，很少有重复感。不仅表现了读者出色的驾驭创作能力，而且彰显了篆刻艺术良好的可塑性。在评选时，李刚田先生一再感叹好作品多、名额太少。有不少好作品未能获奖。
三、尝试网络征稿，空前活跃。
本次征稿，我们尝试网络在线投稿，在书法导报网（ｗｗｗ．ｓｆｄｂ．ｃｎ）、中国篆刻网（ｗｗｗ．ｚｇｚｋｗ．ｃｏｍ）开设了投稿专帖，网友反响极为强烈，近一半的投稿来自网络。为增加活跃性、互动性，我们对每件网络投稿作品及时给予点评、回复。截至发稿时，这两个专帖的点击量超过５００００，回帖量超过１０００。一个简单的命题竞刻引起这样的关注，这是我们始料未及的。
这次活动中，还有许多令我们感动的事，中国篆刻网总版主老汉，因身体原因做了局部肺切除手术，术后仅一个多月，尚处在修养期的他就参加了我们的活动。浙江１１岁的林翔（女）、１３岁的傅刚豪的来稿让我们欣喜不已。他们的作品不无稚嫩，但是由汉白文入手，路子很正。广东云安石乡印社（林永开）组织集体创作，仅一个印社就有６人发表作品。我们特设了四个纪念奖，感谢这些朋友们的参与。
这次活动圆满结束了，我们感谢所有关心、参与这次活动的朋友，感谢李刚田、王晨先生的支持。我们也从这次活动中总结了很多经验，努力在今后的类似活动中为大家服务得更好！

[[i] 本帖最后由 谷松章 于 06-3-29 17:40 编辑 [/i]]

（左起）李刚田、孟会祥、谷松章在评选作品

（左起）谷松章、李刚田、王晨、孟会祥在评选作品

（左起）谷松章、李刚田、王晨、孟会祥在评选作品

（左起）李刚田、谷松章在观看网络投稿作品

为慎重起见，我们对于“吉”的字形进行查证。上海“海上刀郎”的作品的“吉”被判定为错字，失去了获奖机会

再仔细看看
（报纸前面摆的就是现在正在网上邮售的李刚田先生新著，每本都有原钤的他的名章）

李先生说,"这次的好作品很多."

很好。祝贺了。

以下是对获奖作品的点评,连同上面的内容一起发表于2006.3.29《书法导报》篆刻版

河南　张善友
张善友是河南的青年印人，他的篆刻吸收了很多现代艺术的特点，先求新，后入古，与普通作者的学印经历有明显的区别。
他的这方印在形式上借用古玺形式，但在处理上完全是自家套路。在字法上，他突出了右上－左下的块面对比，形成斜角呼应的格局。这种块面处理具有明显的原始、高古的色彩。他字法处理的每个细节都有鲜明的个性，与我们习见的古玺文字明显不同。但是在变形的度上，他把握适度，突出装饰感但不害字义，并没有搞得支离破碎或者怪不可识。他的用刀爽利但不单薄，线条形态多变，但整体协调。
这方印是本次命题竞刻中最有新意的作品之一。作者成功地以现代的手法表现出古典意趣，难能可贵！

山东  王　平
在本次命题竞刻的来稿中，细朱文印为数不少，其中江苏刘家骏、福建张瑞鑫、重庆沈涛、河北庞涌湃等的作品都相当精彩。山东王平的作品能脱颖而出，主要是形式的选择有特色。
此印选择椭圆形，以横排叠立章法，这样既化解了四个字笔画多寡带来的差异，又在上、下两端自然内收，灵活而富于变化。可以说，作者对形式的选择非常机敏。在布篆上，作者对留空的处理也颇为精到。比如“戌”字，左宽右窄，避免产生不协调的大空。在刀法上，作者不但走刀准确，而且有变化，线条工致中透出清隽之气。

山东　杨秋平
在本次命题竞刻写意一路的作品中，杨秋平的作品是比较突出的。
这方作品首先给人的突出感觉是作品的朴厚之气。有朋友可能会认为这主要是作品残损所致，其实不是。作品要厚，首先必须雅正、高古，然后才是具体的技法。而山东印人在古玺创作中对这一点的把握非常出色。可以说这是山东印坛的一种现象了。此印字法取势也可圈可点，“戌”字动感强烈，其余三字相对稳定，但稳定中富于变化。此印线条尤其出色，见刀见笔，韵味十足，在传统、时代、个性中找到了一个合适的位置。
作品边框很宽，稳定性甚佳。印面中竖略小气，是为美中不足。

陕西　史江鸿
这方作品采用的是一个斜角呼应的章法格局，“吉”字全部是直笔，很简单；“丙”字要和它保持一致，就要把固有的斜笔处理为直笔，作者做得非常好，这两个字形成了呼应因素中静的一组。“大”和“戌”本身都有斜笔，为了突出它们，作者压缩了斜笔的数量，强化了斜笔的质量——每字中只保留一笔长而且曲折的圆斜笔，效果突出。这两个字形成了呼应因素中动的一组。考虑到“吉”字的字型不适合拉长，作品中“丙”也处理得密集，这两个字形成了呼应因素中小的一组。相反，另外两字自然形成大的一组。作品在这动静、大小双重呼应之下视觉效果突出而且耐品味。
这方印的线条朴厚，有汉砖味，对字法的巧思给予调节，作品厚度感仍然很好，未流于小巧

山东　罗青义
本次活动中，汉满白文式的作品颇多，湖南周天平、浙江施向东、青海魏学刚、浙江周建军的作品都可圈可点。
罗青义这方作品的特色主要在留空处理。在满白文印中做到工稳不是什么难事，但是有个性就困难了。这方作品采用全印等粗的线条，这样势必因为字形的原因产生大量留空。作者采用了类似赵之谦的手法，将留空集中处理，而且尽量规整，这就使作品在平正中见变化，视觉效果醒目。从“戌”字看，作者的布篆功夫是十分了得的。在线条处理上，则取意于汉印与黄士陵之间，端庄厚重又不失刀味石趣。
仅就一方印来看，这方印未必比其他几方类似之作夺人；把它们放在一起看，这方印便因个性十足而突显出来了。

浙江　陆世发
陆世发此印颇为别致，其趣味介于古玺、魏碑之间，是具有新意的创造。
如果没有看到这方作品，我们很难想象古玺和魏碑的结合，那么作者是怎样处理的呢？在字形上，此印选取古玺文字，但选择了比较通俗的字形，相对易识，也接近楷体。在此基础上，作者在两方面进行了楷书化处理：一是线条的走向，不但横笔都像楷书般左低右高，就连撇、捺的形态也比较楷书化。二是线条的形态，作者采用了单刀、出锋的刀法，线条明显有向背，已不是篆书中锋的感觉了。这样的文字处理意味着印面动感强烈，作者选取边框来稳定印面，顺理成章。
这方印将古玺与魏碑中和，其结果是有南北朝印章（如《安平护军章》）的一些趣味，颇可玩味。

[[i] 本帖最后由 冠玉堂谷乐 于 06-4-1 10:52 编辑 [/i]]

广东　许子韩
广东青年印人许子韩素以鸟虫篆印名世，而此次参与命题竞刻的却是一方楷书押印，令人殊感意外。许子韩的鸟虫篆印，取法今人吴子建而善变化，印风雅致隽逸。他的押印风格与其鸟虫篆印风格近同。
说这方印是楷书押印，是一种习惯性的称谓。其实，这应该是受到岭南派印风影响的。２００４年，荣宝斋出版社推出了厚厚的一大册《邓尔雅篆刻集》，让我们得以欣赏到他的大量楷书印。许子韩此印，明显受到了邓尔雅的影响。此类文字虽远出北碑，但经过了岭南派的印化、雅化，自有一种清丽秀劲、刚柔相济的韵味。此印在刚与柔的关系把握上尤其出色，挺劲而不尖刻，颇有书卷气。显然，这是这类作品成功的关键。这样的作品，气韵要比技法重要。

辽宁　刘鹏
刘鹏是辽宁的青年印人，他创办的《篆刻先锋》在印坛有着良好的声誉。
他的这方作品在章法上取方、圆的斜角呼应。“丙”和“吉”取方，另两字取圆。这种方、圆不是字形上的，而是线条上的。但是仅凭这一点还很难达成章法意图。除此之外，他在斜角呼应中还设计了内敛与开张，“大”、“戌”两字笔势开张、优美，与“丙”、“吉”明显有别，这一点有力地促进了章法的成功。在这次投稿作品中，这方印在技法上是非常有特色的。
此印的印边、线条也很好，作者不但以残损来调节，而且注意笔画交叉点的凝重，残而不薄，益见古厚。
最后补充一点：这方印“吉”字的“口”部造型是古代早已有之的，在这一印中因为与“丙”的呼应关系，虽稍感刻意，但不为过。

内蒙古　哈斯喜贵
在２００５年举办的全国第五届篆刻艺术展上，内蒙古、宁夏的作者异军突起，不仅以获奖、入选数量的提高引人瞩目，更以其富于探索精神的印风令人耳目一新。我们看到哈斯喜贵这方作品后，深感他们的崛起不是偶然的，而是有深厚基础的。
哈斯喜贵以往多以八思巴文印示人，汉文字印反而不多见。此印表现手法的大胆令人吃惊。作者在字形上追求丰富的变化，章法格局新颖，刀法猛利酣畅，可以说技法的变化幅度很大。但是作者又对古与今、文与质的关系把握得很好，作品能给人以震动、引人思考。
如果从技法上讲，这方印的字法或有可商榷处。但是就创作思想、创新意识上讲，它的获奖是当之无愧的。

江苏　吴奇
吴奇是本报的热心读者。他擅长古玺印创作。他投稿的两方印效果都不错，我们选择了这一方发表。
这方印很突出的一点就是“戌”的富于动感的造型。作者对其余三字都采取了一种趋平正的处理，而单独在“戌”字上追险绝。正因为其余三字的平正，印面有足够的稳定力量，所以“戌”字才可以大胆取势而无后顾之忧。印面因之形成了类似于汉印“三平一变”的格局，这是古玺式作品中罕见的。
此印的残损也很有特色，印文保持完整而残破印边，印文线条富于变化，与印边配合良好，作品旧气氤氲。