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单晓天篆刻

[font=黑体][b][color=Brown][size=6][b]奕奕高流  一代新风[/b][/size][/color][/b][/font]

——漫论单晓天的篆刻艺术

■   薛元明


单晓天是二十世纪杰出的篆刻家。概括地讲，他的篆刻有两大特点，一是体现出实用性和艺术性的最佳结合。篆刻和书法一样，不能脱离实用性。作为篆刻领域内应用最多的姓名印以及用以寄情抒怀、揭示时间地点的闲印就是篆刻实用性的具体体现。其中姓名印因内容的不可更改性（他叫丁一，你不能刻成丁三；他名杨帆，你不能刻之为其它）和不能不刻的无可回避性，镌刻难度较一般闲章大的多。当今印坛诸多高手以俚语俗话或佳词美文入印，力求章法疏密对比，而每遇到姓名印却颇为疾首蹙额。所以堪称篆刻高手，笔者以为必须善治姓名印。本文所述单老印艺，亦主要由此谈起（需要说明的是，本文所附印蜕为首次公开发表）。二是继承传统和大胆创新相结合。作为邓散木的弟子，不囿于其师所学所限，学而师化，触类旁通，邓散木印中一些过于程式化或近于造作的习气，在单晓天作品中是见不到的。单老在治印过程中，虽以对“印宗秦汉”为法旨，但有自己独特的理解，不固守形式，而善于消化、吸收及应用，从“偶然拾得”（图一）、“乐斋心赏”（图二）和“陶冷月八十岁后作”（图三）三方印章中可便看出这一点。
单老印章，方寸天地之间处处闪烁着独特的艺术魅力。
在印章留红方面，自然大方而变化多端，如“姜彬之印”（图四）中将“之”字处理小一些，留出红面，增强印面对比；“姗姗画”（图五）留红之处亦颇具匠心，分别在两个“姗”字底部和“画”字左部留红相互呼应；“杨明若”（图六）中将“若”字右部反写，且左右两边成相背之势，使印面更觉稳重，避免笔画走向雷同，加之“杨”字底部大块留红，与“明”、“若”二字间留红相互呼应，使得印面不显板滞；为大画家徐子鹤所刻“子鹤诗书画章”（图七）一印六字，各显其态，或大或小，决不雷同，留红妥帖，极为自然生动。
在印章文字处理方面，单老从不作刻意的夸张变形，遇大则大，遇小则小，长短相宜，这是他的又一过人之处，如“苏白珍藏”（图八），两字大两字小，安排成对角呼应，“白”字上方一点向左拐而显异趣；“杨永健”（图九）和“偶然所得”（图十）印章文字大小欹侧，形态各异；“雨隹”（图十一）中“雨”字六小点各不相同，下方留空使印面空灵，中竖加粗呼应“隹”字粗笔，但粗细变化的方向相反，同中有异；至于“潘飞崘”（图十二）则更多精彩之笔，方圆扁斜，疏密有致，协调统一，妙趣乃生。
在一些异形印面中，单老随印布形，将文字安排的生动妥帖，如“铁耕”（图十三）和“卢芒书印”（图十四），务使全印风格臻于统一，无违犯失和之相。其实夸张和变形是无奈之举，大巧若拙，才是艺术至高的大境界，忽视技巧，才是最大的技巧。在单晓天篆刻作品中，也有一些印章借助了辅助手段，如“许艺”（图十五）和“吕陆川”（图十六），白文边栏使印章整体趋于严谨而无松散之弊，两印右边朱线边栏的残破又使朱白强烈对比的印面呈现出一种均衡的美；“乐斋六十岁后作”（图十七）中“乐”字作部分夸张；“多思”（图十八）印中左右两侧留空，“多”字的上笔“思”字的下笔与边栏粘连，底部大面积的留白，使得印面沉稳而不失其险，圆转呼应，别开生面。
善治小印也是单老篆刻的一大特色，印面虽小，但精神率真自然，粘连、残断、借边、虚实、对比等无不酣畅淋漓，得心应手，如“蔡仁华”（图十九）、“黄上雷”（图二十）、“雨苍”（图二十一）和“森槐”（图二十二），在这几方小印中，疏者自疏，密者自密，一任自然，给人的视觉留下极大的审美空间，产生妙不可言的快感。
单老印章的方圆处理中，或方或圆，或方圆兼施，皆自出新意。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”（图二十三）印章采用长条，形制类似对联，以方笔为主；“乐斋又字心梅”（图二十四）则以圆转为主，和极方的边栏形成强烈对比，浑穆圆融，清新自然；“张乃田”（图二十五）边栏用封泥形制，方圆兼施，妙在自然安详，疏密有致，其治姓名印之高超本领，由此可见一斑。
除此之外，单老还作了大胆尝试，将行书笔意融入印面形式，如“钱行健”（图二十六）和“宽鹏”（图二十七），使整个印面流动起来，而又不失篆书根本法度，他暮年时对用简化字入印作了一些成功尝试。“笔墨当随时代”（图二十八）和姓名印“王知四”（图二十九），以及“为工农兵服务”（图三十），体现出笔墨当随时代的要旨，虽用简化字，但却充满了篆书意趣，令人耳目一新。
随着时间的推移，单老印艺已为越来越多的印人所器重，90 年代初应日本篆刻界邀请赴日本访问讲学。他在印事之外，书法亦颇受推崇，也有颇多著述、字帖或印谱刊行。50年代初有小楷字帖刊行；1959 年和方去疾、吴朴刻《瞿秋白笔名印谱》；1964 年刻《古巴谚语印谱》；1973 年和江成之、韩天衡等刻《新印谱》；70年代末刻《台湾风光印谱》；1982年和张用博合著《来楚生篆刻艺术》；80年代末书《鲁迅诗字帖》；风行一时的《常用字帖》由他书隶书体。
单老为人谦和淡泊，诲人不倦，对后学之辈常倾囊相授，是一位德艺双馨的艺术家，虽已离开我们多年，但其待人之真诚，其从艺之虔诚，其品德之高尚，值得永远珍视和怀念。

大兄好

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<P>[quote]原帖由 <I>羽国</I> 于 08-5-9 21:47 发表 <A href="http://bbs.zgzkw.com/redirect.php?goto=findpost&amp;pid=653498&amp;ptid=978" target=_blank><IMG alt="" src="http://bbs.zgzkw.com/images/common/back.gif" border=0></A> 不知道大兄可认识单先生吗?我想了解一些他的情况,他的作品总体来说尚不如散木师叔祖,在印风上很有太师傅的风范.如方便请加我QQ22820895,谢谢 [/quote]</P>
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<P>喔。他们师徒各有千秋。作为弟子，肯定受到影响，但有取舍也很成功的一面</P>

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