南京印社 06-4-10 13:48
风光不与四时同——谈孙国柱的篆刻艺术·许涵予
[align=center][color=Red][size=5][font=黑体]风光不与四时同[/font][/size]
——谈孙国柱的篆刻艺术[/color]
[color=Blue]许涵予[/color][/align]
我和南京孙国柱未谋—面，但在篆刻艺术上有着共同的爱好，书信往还将近二十年，切磋技艺成了我们心灵沟通的渠道。我二人年龄相距32年，但在治印主张上有共同的观点。国柱印作属于豪放一路，而我则属于工谨一路，表现形式虽异，而严于守法则同。纵观孙国柱的印作，我认为有以下几个特点：
一、虚实互映，疏密呼应
“借古开今”白文金文印，加田字界格。“借”、“开”两个笔画繁多的字，置于右上和左下，对角呼应。“古”、“今”二字笔画少，列在左上右下，右侧边栏有意左斜，补救了“今”字字形的空缺，看似不经意，实有匠心独运之功。此印刀法强劲泼辣，质朴、自然。
“观印堂”三字白文印，印文布局严谨，疏密互映。“观”字笔画繁多，独占全印右半，“印”、“堂”二字另占左半。此印特点是布白均匀，突出书韵，运刀猛利，泼辣生动，刀法轻重疾徐，起伏跌宕，婉而愈劲，通而愈节。“印”字“爪”部的三折，“堂”字上部的两点，都突显出笔意的飞动，力敌千钧，势如扛鼎；“观”字揖让取舍，顾盼有情，加上刀法洗练，不加修饰，刀法技巧与书法神韵完美结合，既承传统，又具个性，不失为一方佳构。
二、考字缜密，结体巧妙
“花魂”二字朱文圆形印，布白均匀，随形就势，将两个不同形体的字巧妙地安排在圆形印面上。“花”宇篆作“华”，将四个并列的“人”部简作四个短横，下面“亏”部的竖弧淡化为曲竖，形象端庄凝重，疏淡自如。“魂”字“云”部别出心裁，放在“鬼”部下端，两横与“华”字的四“人”作对角呼应，发人奇想。
“三人行必有我师”七字朱文甲骨文印，取古玺印式。甲骨文笔画简单硬直且有契刻痕迹，形体不完备，在引作印文时，要根据个人的理解，不悖形义，作书写取舍而巧用，因而有一定的难度。此印作“三二二”排列，“三人”作合文，巧妙地适应于整体的和谐。“有”字自金文即以“持肉”为“有”，而考据甲骨文拓片卜辞，多有以“ㄓ”为“有”。这个“ㄓ”字疑为“牛”字异构，盖古以畜牛为“有”，故借“牛”以表“有”义。从这个“师”字来看，他在取字上是经过一番缜密考证的。
三、能工擅放，功力全面
“赏梅”朱文鸟虫篆印，布局工谨，形体生动，穿插有序，争让和谐运刀稳健，轻重合宜。我说孙国柱印风属于豪放—路，是就他的整体印作结字开放、运刀猛利而言；但从他的古玺小印、汉印临作来看，则更显露出其腕底功力的深厚。此印刀锋犀利，线条清新明快，不假修饰，工写兼备。
再看他的肖形佛印。寥寥几笔，形象毕现，坐禅寂定、静听梵声的化境跃然纸上。
肖形蛇印最难表现。蛇，在人们的印象中凶残、狠毒，因而肖形蛇印很难取得完美的效果。一条曲线，要巧妙地摆布在印面上，要求呼应和谐，虚实映衬，蛇身突出质感、动感、空间感，还需富于弹性，表现生命活力。国柱的这方印表现了蛇肖形印的如上审美内容，化丑恶凶残为灵动妍美，同时又具有古朴的装饰意味。
四、取法高古，锐意创新
“长疠”朱文仿古玺印，结字挺劲，质朴自然，布局灵动，刀锋犀利。
“映日荷花别样红”七字白文拟汉印，原大10厘米见方，气势恢弘，刀锋凌厉酣畅，结字曲伸有度，大有力贯印外之概。
毕竟西湖六月中，风光不与四时同；
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
最后，谨以杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗，来概括孙国柱的篆刻艺术，并以此与之共勉。
南京印社 06-4-10 13:54
佛
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