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昌少军的篆刻艺术

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发表于 07-12-11 10:43 | 显示全部楼层 |阅读模式

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昌少军的篆刻艺术
刘纲纪

少军从上世纪80年代开始就师从著名篆刻家汪新士先生,勤奋好学,打下了扎实的基本功,同时也很受中国传统文人篆刻艺术精神的影响。他的篆刻法度严谨,儒雅含蓄,这在中青年篆刻家中是不多见的。
少军的印大致有两种刻法,一种是笔画较细或很细,另一种则较粗。前者多见于他所刻的鉴藏印,笔画不论如何繁复,都能处理得井井有条而又富于变化;不论细到何种程度,都能保持粗细均匀而又力气贯串,不疲软。没有过硬的基本功和认真严谨的精神,这是很难做到的。较粗一路的印章,运刀果决明快,不滑不飘,粗而有骨,颇有汉印刚健质朴的韵味。
上世纪80年代后期以来,我国篆刻艺术的发展出现了多元创新,百花齐放的局面。少军也在努力探求新路,但同时又仍然坚持着创新与继承相统一的原则,不把“古”与“新”截然割断或对立起来。我比较喜欢他刻的“秉德无私”一印,觉得既雄浑飞动,不为法缚,又自然天成,不逾规矩。
边款是篆刻艺术的重要组成部分,是体现篆刻家修养功力的着眼点,少军一直在不断地求变之中,他边款风格的形成也有一个成长和发展过程:他30岁之前的边款,多仿浙派,如丁敬、陈鸿寿及汪新士先生,用刀力度较弱,笔画、结体显得生硬,之后10多年,他对钱松、邓石如、赵之谦、黄士陵的边款进行过认真、深入地研习,并参以魏碑结体,其刀法劲猛,笔画豪放,但略显火气。 45岁之后,他坚持临摹北魏墓志并将其特点吸收到边款之中,一改过去边款切刀为主、点横撇捺多为长短不同的三角形的陈规,变而为切、冲、转、拉刀法并用,其字形结构不再拘泥于整齐方正,而是根据字形做大小、疏密、伸缩等不同处理,犹如魏晋碑刻,古朴稚拙,自然流畅,刀笔俱备,别有韵致,形成了鲜明的个人风格。
我希望少军既珍视自己在长期刻苦努力中形成的风格特色,同时继续朝着古人所言“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”〔苏轼语〕迈进、攀登。

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发表于 08-6-28 21:01 | 显示全部楼层
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    顶!!!!!!!
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