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日志

心灵抱朴 墨像怀真

热度 5已有 753 次阅读13-3-25 12:13 |个人分类:汉蒙篆刻日志| 心灵


心灵抱朴  墨像怀真

               

                                                                        --------走进老莫书法的心灵世界

 

                                                                                       彭汉蒙

         我花了好几年时间在观察一个人,我迫切的希望他能够在他逻辑思维很严谨的状态中走出来,去成就他心灵深处的激情与理想。那种不被藩篱拘束,那种放江山入襟怀的真趣,隐隐约约的在一次又一次的人生实践和体味中迸发出来的激情,在跳跃的毛笔中飞舞,顺理成章的成就了一位非常理智人生的另一段艺术的情缘,老莫当之无愧的在他心灵的世界里,找到一种能够抒发现代文人思想的途径!这段时间,他终于走进理想的状态,笔歌墨舞的激情,犹如一颗破土而出的种子,终于在一个个饱含深情的文字所组成的书法作品中得到绽放!

      我深信,质朴和真实是一切艺术作品的美的原则。老莫的书法的特质的结果是若行云流水的点点划划,基础却是质朴与真实中迸发出来的激情,这种与生俱来的天赋正好暗合了格鲁克的审美原则!我对老莫的一幅书法作品记忆颇深,画舸停桡,槿花篱外竹横桥,水上游人沙上女,回顾,笑指芭蕉林里住!这首词出自五代宋初的欧阳炯,是《南乡子》八首之二,是写景写情的难得的佳句!在这幅书法作品中能够观想到老莫的创作状态,隆重的落笔“画舸停桡”将停于水边的游船稳稳的扎于起手处,接下来一气呵成至“沙上女”,而又舔墨“回顾”,将情犊初开的少女,欲答,又羞于答,她转身走了。走了,又不甘心,却又回头顾盼的情景用“婴儿肥”的文字在起行顿挫的线条中表现得羞答答,不禁让人联想到少女欲说还休的的羞涩情怀!“笑指芭蕉林里住”用余墨把握速度上的轻重缓急,将少女对少男的回答“家可远哩,在芭蕉深处”的回答一以贯之的跃然纸上,同时也让我走进李清照《点绛唇》“和羞走,依门回首,却把青梅嗅。”与此词的写“回顾”同一笔意。乃至后来的低声诉说这一动作最能传女子的娇羞之态。而这种状态却以书法的形式来表现,且能如此让人动容,这是我对老莫用心体会词义与书艺完美结合的认可。颜鲁公说,欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧。老莫的书法多在构图中柔以巧思,也不乏在书写过程中的现场发挥。因此,很多作品在不同的环境和心境中都或多或少的“意外生体、令有异势”!所以,每当我们雅聚小酌,我都愿意看到一个不同于他时的老莫,略泛红晕的脸上绽放着干净的笑容,在真诚和真挚中抖落的字字珠玑无不流淌着老莫对生活的期待和无限热爱!

      老莫是个很严谨的人,可谁又知道在他严肃认真的背后居然隐藏着浪漫的基因,不时的就从他的作品中流露无遗!浪漫的特征是着重表现书法家的主观理想,抒发强烈的个人感情。具有主观性、重理想、重感情的本质特征。而这种主观和理想是由传统衍生而出,与自己对书法的刻苦钻研和理解,再融入自己的人生感悟和生活经历,彰显了一种气质和不太水波逐流独特表现形式,这种感觉在老莫近期创作的书法作品中得到释放!“闲云野鹤”和“黄河入海流”等作品就是这种感悟后的觉悟。卫夫人对文字结体的理解是,点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;横画如千里阵云,隐隐然其实有形!闲云野鹤的那种悠然与自在是老莫追求的意境,而这种闲云野鹤的大自在,在落笔的一霎那之间为整个书法文字的结体、形式和用笔走向定调,在厚重与轻盈、在入世与出世、在平稳和浪漫之间游曳出一种超凡的心灵境界!

        用逻辑的方法处理非理性的概念时,他就会暂时失去了与生俱来的天赋!而能用潜藏在内心深处,不受约束的真我去实践一幅让他人都能产生共鸣的书法作品时,那种被逻辑包裹的激情才能真正释放出强烈的感染力!老莫就是在这种探求的状态中,悠然自得的书写着自己的人生。

 

                                                                                                                       癸巳年春仲写于小石堂灯下

                      

         


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