张若强书法作品展

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张若强艺术轨迹【简介】

张若强，字子林，号野渡村人、平和斋主人，1964年生于荆州。上海交通大学客座教授，广东省书法家协会会员，中国铁路书法家协会会员，南国书香节艺术顾问。

1987年毕业于上海交大电机系，获得工学学士学位；2002年取得北方交大工商管理硕士学位（EMBA）。现就职于广铁集团。

1987年春天在上海举办首回个人书法展。

2000年出版了《关注情绪－张若强书法作品》。

2002年金秋在广州举办第二回个人书法展，出版了《守恒与变异－-若强书法》。

2008年仲秋在中国篆刻网和书法报书法热线同时举行书法网络个展，出版了《饮水思源－-张若强书法作品集》。

2010年盛夏在广州南国书香节举办第三回个人书法展，推出了《平和--张若强书法选》;在中国篆刻网同时举行书法网络个展。

2011年荷月出版了《平安即福－-张若强书法集》,并与人合办书画展。

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      向前，向着新高度和新境界

                            ——卢有光

        听到若强又出书法集。由衷地为他高兴。
        近二十年来。若强已出版四、五本书法集。这说明了他的执着、他的勤奋、他的向上、他的追求!
        翻开《平安即福——张若强书法集》，绐我总体印象是：书艺进步快，上了新一阶。
        其一，线条与结体更成熟。若强初习书法时，曾对柳公權、苏轼、米芾、黄山谷等名家书法下过不少苦功，又追摹汉隶与金文，故其基本功很扎实。近年来在古人基础上加上自己的体会，结合时代气息，使书法线条表现力更为丰富。试看集中的作品《画中》横幅，结构严谨，线条浓枯相同，工整中富于变化；行书横幅《茶禅一味》平正中求变化，笔画厚重而富于力度；对联《摩星岭、海心沙》稳重中显飘，“海”字飞白运用恰到好处，生气勃勃；行书中堂大字《寿》，有气势，结构奇险。此类作品在集中还有不少，足见线条与结构运用更显成熟。
        其二，书体、幅式运用更丰富。作品运用少字数、多字数、横、竖、方等各种幅式，使表现力更丰富，还运用了隶书、篆书、行书、狂草等来表现不同内容的作品。隶书联《春静秋经》、隶书中堂《诵书听曲，清晏自遣》、隶书条幅《永享嘉福》点划清纯，结体洒脱，充满雅气。篆书《厚德载福》、《平安即福》厚重稳健而安详。行书《仁羲礼智信》点划潇洒、神气连贯。狂草《如意》、《空》、《秋》线条老辣，结体奇险。长篇《岳阳楼记》、《爱莲说》、《桃花源记》笔法纯熟、自如，神气连贯，富书卷气。
        其三，作品内涵更深刻。“唯观神彩”是古人封书法的最高评定。“神韵”是书家综合素质的体现。纵观古代大书家的优秀作品，都是充满书卷气、雅气，或潇洒纵横、或神采飞扬、或天真自然、或大气磅礴。若强此集的作品，有不少具有这种气质。由于重视不断提高自己的文学、艺术修养。所以在创作时注意作品的内涵、意境。例如方幅《羲》，款首加上“人皆有所不为……羲为其一也”，这样，简单的字幅，成为有内涵、可耪读性强的作品。行书《气定神闲》直幅，尾款书“达者气定神闲．神态自若”，气定神闲方得心应手、游刃有馀，此大成之妙谛也，将此作品阐释得透彻、深刻，不仅使作品有更高意境，同时亦表现了书写者的修养。
        此集乃若强学书近三十年之心得总结。一切成绩归功于他的执着、勤奋、向上、追求。艺无止境，唯有坚持，方可达至新高度、新境界。我相信，若强必能达至也。
                                                                                                                                               2011年5月20日于广州南岸
                                                                                                  (作者为著名书法家、广东省书法家协会顾问、40年代人)

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虚寅大氯力度舒张

                          ——高鹏飞

        当下书法呈现出闲情逸致的风气。点线的空间结构使书法形象更为活发抒怀，表现出的节奏感和立体感趣味盎然。但我以为稍欠力量感，不少有浮滑轻薄的意味，尤其是行草。这是学问问题，而不是方向问题。传统类书家仍然是大众，且受众面更广泛，并在当代的人文环境背景下依然生机勃勃，不少书家由向古人学写字到创作书法艺术，形成了自家面貌颇有成就。
        强若强新出的书法集，遵循大众审美情趣，在注重傅统功力的基础上，不为线条妩媚作态所纠缠，而在节奏行气外充分利用点线空间的切割，形成了字的形体与尺幅空间结构呈多样式的虚实封比，以点线力量感支撑整体布局中计白当黑的风格。如新书法集中《鹅池》、《国魂》、《羲》、《事》等，都体现了书家精巧的白、黑、红(印章)布局。在书体力量感上，书家的用笔略方而不失淳和，承接和呼应相洽，横直中峰挺拔见骨而不失舒张，不仅注重笔画间的力含其中，在行气贯彻中欹正呼应仍显骨力俊朗。《春水·画船》条幅尤为突出，“天”与“雨’’二字在节奏压迫下似乎没有出路，但书家在二字上下间以游丝相携及加重箪墨力度，使二字于欹跌中兄险绝而巧生。
        近年张若强涉足大密度大尺幅的书法创作。行书结字密度与大尺幅的创作要在错综复杂的结体变化中求得整体上的统一非易事。新书法集中的《岳阳楼记》、《爱莲说》等，不仅章法的形式感强，而在字的结体上不俗。《岳阳楼记》笔势大气，运行的轻重疾徐，首尾顾盼一气贯注。两三米外欣赏呈通篇团聚不散之气象，尤为铿锵。
        几年间张若强除了多本书法集。每集都能看出他笔法艺术的长足进步。书法封于他来说是一种情绪和生活态度，在不间歇的创作实践中吸取书法艺术的养分，才是他的书家气质。
                                                                                                                                                    2011年5月26日于乘心萧
                                                                                                                    (作者属古玩字害鐾赏家、收藏家、50年代人)

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      书法经济学

——孙长松

        若强爱写字。每过几年，便有写字的帖子出来。羡煞我等。每有帖子出来，若强便嘱我写几句置之首尾。我研究经济，也写文章，但在这两件事情上恐怕都难有所成，能借他的帖子说上几句，或许可以留名，自然欢喜。
        若强本来也会念书。从中学到大学，到研究生，一直读名校。大学读工科，研究生读的是管理。他陶醉在写字之中，读书始终是他的副业。在书法家中，如他一般，先工学士，再管理硕士的，一定廖廖无几。一个书法家，这么有文化，当然如虎添翼。
        颂扬的话就说这几句。以我跟若强的君子之交，这几句就够了。以下是我对写字的经济解释。
        写字本质上是一个经济事件。
        首先，这事情有具体的经济目标，或者说隐含了一定的经济目标。每一个写字的人，特别是那些比较专业的写者，应该不会只把写字作为一件娱人娱已的事，也不会仅为了藏之名山、传之其人，而是会有标之以价、使之交易的期望。不敢有这份期望的，怕是功夫尚浅吧。
        其次，写字有明确的产权。写字的产权专属于写者，完全私有。这样的产权的激励的性质，很强。如果是共有产权，写出的字，其名其利，都要与人分享，全民所有，相信所有的写者都会消极，都会怠工。科斯说，产权决定交易成本，是不错的。经济学家还说，共有产权等于没有产权，是不错的。
        第三，写字最符合经济学上的帕累托改进。帕累托改进(Pareto improvement)，是指一种变化，在没有使任何人境况变坏的情况下，使得至少一个人变得更好。帕累托改进是实现帕累托最优的途径和方法。写字的进步(变化)，至少使写者或更为愉悦，或得到更多利益，但不会使得别人境况变差。这是多么美妙的事情!研究经济的人，经常找不到帕累托改进和帕累托最优的例子，现在知道，寓字就是很好的一例。
      总之，写字的过程，充满了经济的法则。如果有人写一本“书法经济学”的书，应该满有意思。其中的许多，可向若强请教。
                                                                                                                                              2011年5月25日于羊城东山
                                                                                                                   (作者为企业总经理、管理学博士、60年代人)

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      住在我楼上的书法家

                              ——尹姗姗

        我是一个晚辈，张若强叔叔给我留下的第一个印象就是：一个像许仙一样的男生。第一次见到他的时候我才几岁，他几乎是那个大院里面最不一样的人，文质彬彬，像个书生，和五大三粗的邻居形成鲜明对比。
        丝毫不意外的，妈妈告新我他是个大才子，一如他的眼镜给我留下的印象。大概二十多年过去了，我才第一次看到了强叔叔的书法作品。
        然后我仍然感到很惭愧。说起来，我也是学过书法的人，从第一站着背过手去，伸出右手，食指和中指呈剪刀状，到闻着墨香、写出第一张对联，可惜没有多久就间断了，转而练习了更加简单实际的硬笔书法。研究生期间，我们学院倒是有书法研究专业，只有一个研究生，和张叔叔竟也有几分相似。
        如果说字如其人，这应该还是很准确的，就如同“相由心生”一样。我的评论并非艺术批评——中国书画的终极目的并非格物的艺术，而是通达人生和天地的哲学理念，中学为体西学为用的本人很难写出虚虚实实或和意境有关评论——而是相比起技艺，我更愿意从这些字里面看张若强先生本人。这样一个我陆陆续续认识了二十年的，我从幼年成长到青年，他从青年成长到中年这样一个有趣的过程。
        也许很多人并不了解他所工作的那个环境，这个大院自成一系，以前自己连法院都有，与外界的沟通有限，用现在的眼光来看，十足的一个中世纪氛围。在这样的天地中，一个有情怀的书生寄情山水还算是温和的，他甚至从未离开这个地方，从张若强先生的作品来看，我虽不专业，却能够看出一种嗟而不怨哀而不伤的肃然，有劲，而不狂，闲时娱乐自己的恬淡，或是和三五知己交换心情的水印。
        现在我认识的能够把字写对的人已经不多，大家都开始用标准键盘，硬笔书法写得好的更是凤毛麟角，至于书法，我身边的同龄人除了我大概也就只有两三个。也许在这样的时代里，中国字的价值已经不太重要，只是表意的所需，而不是抒情、明志的方式。还有几个年轻人懂得中国书画的美，还有多少人愿意花一两个时辰，给笔墨纸砚一个机会带给灵魂不一样的快乐?
        我不知道张叔叔的心中有没有一个梦，或者，他有一个怎样的梦?二十多年，每个人都变了许多，坚持一个爱好，看他这么多年以来的字。那些变化应该都与他的人生经历一一吻合。人越是成长，就会越发感激自己有某种艺术癖好，那将是最可贵的情绪和思想的后花圆。我喜欢画画，三年前的画和现在画相比，我知道自己哪里变了?而张叔叔呢?他又有怎檬的变化?
        人们对于寄情山水的人都有各种美好的想象，酩酊大醉地在桃花树下写诗，或者附庸风雅的焚琴煮鹤，有人是忧国民，也有人自觉怀才不遇。张叔叔在这个大院里呆了那么多年，如果换了我，可能就不是写书法，而是要折断毛笔或者胸口碎大石了，很羡慕也很佩服他的从容，依然温文尔雅，那么像一个经典的中国文人，能够在变化如此动荡的二十年里。仍然将自己囚禁在这样的一个地方，当然  ，也许书画才是他心中那个真正的天地。
        据我所知，张叔叔不但写得一手好字，更能写一手好文章。不知为何，我封这样与大环境格格不入的人总有一种类似于顾长卫电影故事的想象，《孔雀》中想做伞兵的姐姐，《立春》中唱歌剧的王彩铃和芭蕾舞男演虽胡金泉。有时候妈妈给我讲起张叔叔，即使我在楼道里见到的他总是温文尔雅、和善有加，我还是对这样一个男人有着疑问，我想，他必是不同于身边的人的，他必然有一个梦，也许他的妻子会和其他男同事的妻子不一样，也许他教育出来的女儿会和学校里的不一样，我都忘了，“异类”这个词。也许我最早认识的，其实就是他。
        中国伟大的书法家太多了，伟大的画家也太多了。但我更愿意去感受每种书法体背后作者的人格和经历，从字的样貌，到选择书写的诗句去猜测，你并不必成为一代宗师走到哪里都有人找你求字，但你的故事曾经打动过许多人，你的人生曾经困惑过一些人。
        其实我和张叔叔交往并不算密切，但徒心底里说，他是我仅有的一两个我愿意在那个大院里主动打招呼的前辈，因为我真的很尊敬他，我尊敬这样显得如此与众不同的人，一种才华至少代表着某种不变的纯真，和不够美好的世界的不妥协。二十多年，他的眼神依然十分单纯，是一个艺术家该有的单纯，也许只是没有了当年的那股羞涩，相信我，一个人如果真的进入了艺术世界，他才会有这样不变的赤子之心，你从他的眼神中就能望见。
        中国书法就是这么可深可浅的艺术，它可以只是一种美好的线条组合，也可以是人的精神世界。如果你需要什么来证明自己的确与众不同，那就真不是一栋房子，一件珠宝。而是简单的一幅字画。
                                                                                                                                                      201 1年5月26日于北京
                                                                                                                (作者属80后代表作家、中央戏剧学院美学博士)

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