学习篆刻近二十年，初学临习邓散木，之后便是迷恋韩天衡，并摹写其印稿，以其面貌大量创作，尤其近年对韩先生的著作更是仔细拜读，对其篆刻应该是体会颇深，受益匪浅！
喜欢他的作品，并不是偶然，也可以这么说，他是我老师的老师，我的老师每次说起他的作品以及独到细致的讲解，总是让我听得津津有味，对那时追求变化的我是个不小的影响。韩天衡先生的用刀、用篆、章法皆有自己面貌，不随流俗，其篆刻拙中藏巧、动中寓静、自然含蓄,充分体现了雄、变、韵的情致，先生取法多样，又以自己的艺术语言贯穿其中，不拘一法，大胆取舍，其中包括韩氏流畅雅丽、盘错搏扬的鸟虫篆印风，风格自成一家, 人称“韩派”，其最红火时，人称“韩流滚滚”，说韩天衡为中国现代篆刻开宗立派的领袖人物，一点也不为过也。
尤其最近在准备写这篇文章的时候，又看到先生的一些新作品，其取法更是多样，形式不断的创新，其精神更是让我辈推崇！
虽然我现在的艺术语言偏离了韩派，走自己的路了，但我还是喜欢读韩天衡的印，因为他的一些作品除了耐看之外，还很养眼！能找到灵感，不管你是什么样的印风！当然，当你把他的作品放大汲取精华的同时，一些细小的瑕疵也因为放大而突显了出来！
让我们再一次近距离的接触他的作吧！
(本片图片来源于网络）
“诗心文胆”一印在媒体多次看到，在其著作中也多次引用，自然眼熟，但也因为其诸多败笔而印象颇深，其一，四字线条杂乱堆砌，使人眼花缭乱；用篆缺乏方笔，线条主次不分，起止粘连太甚，结字太紧，用刀过实；开合缺乏呼应，四边虽残破透气也无法拯救;
“丙子”乃先生早期作品，甚是喜欢，也多次摹写；此印用篆略参鸟虫意，结字上紧下松，大小动静收放自如，有升腾之气象，印边吸收封泥素养，残破自然，生动空灵！线条刚逸，力能扛鼎，起止分明，粗细交错变化，刀笔结合浑然一体！惟不足处，乃“子”字线条连接处太实，太生硬，与“丙”字缺乏呼应！
“孺子牛”也乃先生早期作品和代表风格，用篆、结字、走刀、布白自出机杼，游刃有余。结字通过收放大小错落的变化形成强烈的疏密对比，留红自然呼应，密处不容针，疏处可跑马，浑厚朴拙，当然，有这是不够的，能做到密中有疏、疏中有密的空灵境界，使密而不觉其紧，疏而不觉其空，乃为大道，次印尚可！
“落花无言”疑为近几年所做（老矣），线条少了醇和与钢逸，多了些结实与笨拙，确切的说，已近板滞已无意味，但从印的整体看，其气格狭小，印面局促沉闷、了无生气！章法的散慢、用篆的生拙，用刀几近程式，死板僵硬，尤其是左半部横划的堆砌，12条平行线从上至下，虽有变化，但离艺术的表现手法相去深远！
“秦始皇”一印采用汉印界格的形式，章法大胆处理，颇具匠心，“秦”字占印面三分之一，纵向取势，上缩下展，“始”字内敛横势，左右分离，“皇”字上大下小，密上疏下，配篆结字各有特点，在收放开合错落中留红一任自然，互有呼应，边破处也恰到好处，添灵动气，但我认为，“皇”字“白”部中间横划两头断开取敛式，即可密中有疏，也似可与“秦”字上部横划呼应；整体印面上“秦”字似有下坠之感，若下面三竖划同时上缩，并略有长短变化，即能救章法之不稳，也可避免三竖与“皇”字底边的水平！不知先生以为如何！
“神畅”一印看似简单，实也匠心独处；“神”字取其简，静势，居中；“畅”字紧上疏下，左右宽展，取其繁，动势，重心偏右；上下两字一疏一密，一简一繁，一动一静，一大一小，相互对比，又协调统一，两字皆以曲笔而出，于转折处表现出轻重、急缓、提按的行笔节奏感，用刀稳恨准，起止分明，又于行刀中富于变化，起伏跌宕，充满趣味！然印边也太实，缺乏流动与空灵气，略显呆板！“神”字左右两侧虚中无物，则归真无，能于虚空中而不觉其空，方有大境界！
“一日千里”印，一改先生圆润、游动、空灵、静溢的鸟虫印风，而取生涩与苍劲意，鸟兽形神兼备，形态各异，头尾互有呼应顾盼，虚实自然，线条灵动挺键，细处如钢丝而笔力不减，厚重处雄浑而不觉突兀，略带笔意，并富有金石味，鸟虫印能有此境界实为古今第一人也！
“寿与山齐”用字取法简书，笔画动荡飞扬，短促劲键，行刀干净利落，采用玺印的章法，大疏大密，文字部件大小错落有致，启承开合摆动任其自然，尤其最后一字处理，更见功力，左边一长曲笔向下伸展，下部两横划上提，不但增强了线条长短疏密巧拙的对比，还稳定了章法的重心，实乃出奇制胜的典范！
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