我坚持认为，篆刻是面向大众的，一方印拓无论是出现在国画上还是书法作品上或者是藏书上，都是给大众看的，这大众包括篆刻家和爱好者，但更大多数的观赏者是篆刻门外人。所以篆刻艺术无论怎样发展变化它的根本形态不能越出大众审美的范畴，篆刻艺术
是一方现代的古文字窗口，平民百姓大多见到书画上的篆印都会闪过一丝思古幽情，并为汉字之美心动，我就是由这种行动爱上的篆刻。可是看看目前的流行印风，那些所谓的写意率性之作，简直不堪卒读。流行印风给我的印象是：字，当然是看不懂了，不但外行看不懂，连内行也要仔细端详小心猜测；线条，什么挺拔流畅活泼凝重一概休提，拓在纸上都不敢肯定是用石头印的，以为是用烧饼印的；结构，是越乱越够味；印面，是越脏越与众不同。
      我曾经拿几方所谓当代名家的流行印让单位的一群同事看，大家异口同声，这是什么玩意！可叹啊。难道我们当代的篆刻家刻的印只是给少数圈里的内行看的吗？况且这内行里还窝藏着一撮假充内行的捧脚先生！请问，为人民群众所不齿的艺术还能算艺术吗？

可是又有什么办法呢？我都学印一年了～那些大师们刻的什么字依然不认识………………

引用:

原帖由 白狼刀客 于 2007-6-25 20:58 发表
可是又有什么办法呢？我都学印一年了～那些大师们刻的什么字依然不认识………………

弄了10年的还有看不懂的呢

翻开现代的印谱～越看心里越发毛～林子大了什么鸟都有…………
还是坚定自己的道路…………
无限崇拜鞠稚儒先生！

[ 本帖最后由 白狼刀客 于 2007-6-29 12:58 编辑 ]

翻开现代的印谱～越看心里越发毛～林子大了什么鸟都有…………
还是坚定自己的道路…………

道理似乎还有另一个方面，“篆刻又是面向精英的”。

还是喜欢鞠稚儒先生的
传统      很见工夫
现在能埋头刻传统的很少了

引用:

原帖由 白狼刀客 于 2007-6-25 21:01 发表
翻开现代的印谱～越看心里越发毛～林子大了什么鸟都有…………
还是坚定自己的道路…………
无限崇拜鞠志儒先生！

与楼上兄一样
不过是“鞠稚儒”，嘿嘿

可是看看目前的流行印风，那些所谓的写意率性之作，简直不堪卒读。流行印风给我的印象是：字，当然是看不懂了，不但外行看不懂，连内行也要仔细端详小心猜测；线条，什么挺拔流畅活泼凝重一概休提，拓在纸上都不敢肯定是用石头印的，以为是用烧饼印的；结构，是越乱越够味；印面，是越脏越与众不同。


深有同感。支持！！！！！！！！！！！！！！

问题在“篆刻是面向大众的”这个想法。从你的叙述看，你的意思是篆刻应该面向大众，篆刻必须面向大众，大众看不懂的篆刻就可以否定。我的想法是：篆刻是面向大众的，他没有封闭，但要大众接受篆刻很难。从历史上看，篆刻首先是在士大夫阶层，即文人圈子里发展、流传的。显然，在明清时代，士大夫阶层是少数，和你说的大众相距很远的。发展到现在，篆刻应该面向大众和篆刻能不能面向大众，就成了矛盾。在骨子里，篆刻几乎没有面对大众的条件。如篆字，已经脱离现实生活很久、很远，不仅是一般的大学生，即便是文史哲专业知识分子，或许十有八九，难以辨识。进一步，在印章中，篆字的笔划还可增损，为了章法的美观，篆字还要变形、挪让。这样一来二去的，不要说大众，除了篆刻圈子里的人（有的也要注释、翻译），还有是书画界，几乎很少有人欣赏它、关注它。关于篆刻要面向大众的话题，在篆刻界是个长期而又不断努力的话题。实际上，篆刻大众化是个悖论。我以为：篆刻就是个小众艺术。它的生命力不在于有多少人玩，能让多少人看得懂。它的生命力在于这种艺术能在多大程度上开发和提纯人的心智。谢谢这个话题。