序
树恒由河南移居深圳十数年，沉浮于商海之中，然心与艺术息息相通，于金石翰墨锲而不舍，不断以新作问道于我。在篆刻界，他是一位不事张扬，但不断取得新成绩、不断有新突破的青年篆刻家，渐渐在业内崭露头角。作为创富热土的深圳，搞艺术是不讨好的事，想做出成绩，需要超乎常人的热情与执著，要坚持不懈，而树恒之长，正在于一个『恒』字。
树恒从事书法篆刻创作已有二十余年了，他在秦汉古印的基础上，汲取清代诸流派及近现代诸家之长，贯通融合，渐成自家于平实中求变化、在清雅中见古风的特点。就整体来看，其风格受益于赵之谦、黄士陵为多。他用刀于爽健明快中见温润，于厚重之中见骨气，能脱古印烂铜面貌，求作品中的刀情石趣。他篆刻中的用篆以汉法为主，广收并蓄，变化融合施于印中。 一件作品里，在形式上求篆法的统一性，而不拘泥于文字学意义上的纯粹性， 一切以篆刻美为指向。他篆刻中的章法，在汉人篆法平直、线条排叠的基础上求变化，寓机巧于平实之中，匠心经营又力求若不经意、以自然之美为最高境界。
当代篆刻凌秦轹汉、笑傲明清，是一个充满想象、充满创造的时期。在重作品的形式表现力、重作者的个性宣泄的同时，一些作者对传统篆刻内在的文化意蕴、对作品中所折射出的人格魅力，不屑用心或不能用心。在这个时尚激流之中，树恒能做到『古不乖时，今不同弊』，注重作品的表现形式，又注重作品内在的『雅』意。这种『雅』不是一种良恭俭让，而是一种金声玉振的精神表现，是传承文化的精华。
树恒篆刻，正在不断向传统深入掘进，又不断去思考时代的表现性，日有所悟、渐入佳境之中。书法篆刻使他心驰神往，在繁忙驳杂的商务之余，成为他精神世界的一片净土。假以时日，增加腕底刀端的老辣雄健、方寸之间的恢宏大气，自能更上层楼。我们翘首待之。
二00六年夏日李刚田于中州宽斋
