一针见血、直指软肋！！！！！！！！！

美文啊！我收藏了，细细玩味！不介意吧！！！！！！！

批评不避尖锐,刀锋直向痛处.好.

4，首届中国书坛兰亭雅集

鲁班门前弄大斧，关公面前耍大刀，王羲之面前办书法展览。

首届中国书坛兰亭雅集４２人展暨兰亭书法双年展、兰亭论坛系列活动，为2007年的书坛涂抹出一丝亮色。古琴悠悠、晋服飘飘、曲水流觞、饮酒赋诗、泼墨挥毫，兰亭雅集第一次把书法家推上红地毯，有点像娱乐界的一次颁奖盛典，轻轻松松，热热闹闹，嘻嘻哈哈，这没什么不好，书法本来就不应该太累。

是谁给书法披上了一件沉重的外衣？

有人为了冲击国展，倒在了书案前；有人不服评审结果，公开扬言要与评委们PK；还有人自己的书法水平每况愈下，却动不动就指责别人的书法没有创新。对了，就是“创新”二字把中国当代书法家们整得人不人鬼不鬼。超越古人，大胆创新，这是书法界提得最多的口号，事实上，我们很多知名书法家其实连传统继承都没有完全过关。创新是在良好继续古人精髓的前件下的瓜熟蒂落，不是加班加点废纸三千就能练出来的，话又说回来，我们这几代人弄不好在书法史上一个人的名字都留不下，何必天天自己跟自己较劲，一副天下兴亡匹夫有责我不发展书法谁来发展书法的派头呢？

书法不是一天就能干完的事儿，所以，还是少喊点口号为妙，你创新一辈子，怕也难成大气，不如踏踏实实学习古人佳处，来个人书俱老，是不是创新任由后人评说。

累，太累。不如来个兰亭雅集轻松一下。

1650多年前，王羲之邀友雅集兰亭，曲水流觞、饮酒赋诗、挥毫泼墨，结尾，大家的诗集在一起，让老王写个序言，好找个出版社出版，老王借着酒兴，刷刷刷，一件让唐太宗活着看不够死了也要带走的兰亭序，就这样完成了。兰亭序是玩出来的。至于其“天下第一行书”的评价是后人给的，老王根本没当回事，如果说写的就是好，那也是老王厚积薄发无意于佳乃佳的结果。

1650年后，首届中国书坛兰亭雅集在王羲之面前再次上“演”，这需要很大的勇气啊！从活动形式上看，兰亭雅集对弘扬中国书法艺术，宣传绍兴兰亭旅游，娱乐书法爱好者大众，功不可没。但从书家表现出来的水平而言，兰亭雅集这次中国优秀书法家的集体临“古帖”活动，就有点形不太像神更不似了。

古人习字为文化余事，没有“职业”的书法家，从王羲之、颜真卿到苏东坡，都是大文豪，颜鲁公留名史册的多是安史之乱时当“平原游击队”队长那段忠君义举和大义凛然看扁李希烈“怒向刀丛觅小诗”的视死如归的英雄气概。他们都有干不完的大事，写字不过是像现代人的高尔夫和KK歌一样散散心偷偷闲玩玩游戏而已。一不小心，千载留书名。

参加兰亭雅集的42人及最后的兰亭七子，不少都身披职业书法家之名，但在王羲之面前，职业的当代人通通变成了业余的啦。书法不提，那几首打油诗就有点对不起曲水流觞的古代文化游戏。

兰亭雅集是件好事，它镜子般照出当代书法家的集体营养不良。除了我们会写几个字之外，我们还会什么？我们真的什么都不是。肚子里的墨水太少，脑子里的文化可怜。倒是那些身穿古服的孩子们趴在那里写字的情景，让我久久难忘。他们和兰亭仿佛相守了一千多年，一脉相承，那么和谐，那么可爱。

班门弄斧不是什么坏事，我们这一代不行，就寄希望于我们的下一代。起码兰亭雅集会让更多的人关注书法、喜爱书法，这么看来，兰集雅集功莫大焉。

放下包袱，开动机器。兰亭雅集，每年娱乐一下吧。挺好！

好文章！！！抓紧写，大伙儿等着看呢！！

期待~~~~~

5，刘正成的书法宣言

在中国书坛，刘正成不老不小，但绝对是个骨灰级的资深人物。他不仅见证了中国当代书法的 20年繁荣与发展，更饱含着中国当代书坛的无奈与心酸。

在朝的刘正成意气风发，把“国展热”推向极至，数以百计的书法才俊脱颖而出摘金夺银，成 为今日中国书坛最为稳定的骨干力量，尤其是中青展，称刘公为“中青教父”一点不能算过。

然而由巴蜀入京的刘正成，在人生的最为年富力强成熟稳健的季节，遭遇“嫖娼事件”，倒在 了书法政治的舞台上。书法话语权——中国书坛最高层次的麦克风在文人和政客的左右中，开 始发出刺耳的尖叫。 下台的刘正成，依然没有闲着。一边继续中国书法全集的编撰，一边参与国际书法的活动，一 边展开一系列的思考。

人类一思考，上帝都发慌。

2007年，刘正成将他多日思辩的火花汇于一处，终于在临沂举行的“南潮北风”中国书法高峰 论坛上以《中国书坛的昨天今天与明天》为主题的讲演中，喷薄而出，言辞犀利，直击要害。

这是刘正成的书法宣言。这枚集束炸弹，不是在炮轰中国书协司令部，也不是为自己的“不幸 ”鸣冤，而是一位真正有责任感、有文化情怀、有理性思考的书法家的内心独白。毕竟书坛不 是一个人的，中国书法更不是哪一个人左右得了的。历史会十分客观地抹去一切没有价值的东 西，留下的将成为精华。

因为中国当代书坛越来越缺少真话，在一些既得利益者的谎言中，刘正成实话实说的呐喊如一 声惊雷，通过网络的传播，已经被所有关心书法的中国人熟知——

“《中国书法》杂志办了一二十年了，我在上面就没有发表过一篇文章批评谁的字写的不好的 文章。这是一个重大的缺陷，就没有用现代艺术批评精神去引领当代书法创作的百家争鸣，没 有对写的不好的作品进行批评，或者是对某种书法创作的方向与书法品评标准开展有抨击性的 评论，所以这一点是一个重大的缺陷。这个缺陷是没有建设科学的文艺批评范式作为防疫措施 来抵御21世纪初期这几年出现的两大逆流：一个是‘批丑书’、‘回归二王’等低俗理论迷雾 甚嚣尘上；另一个就是官书、俗书泛滥于书坛而势不可挡。”

“现在我们中国书法家协会一年办十几次全国性展览，基本上都是海选的形式，海选在普及艺 术方面起了重大的作用，它吸收了更多的会员，推动了群众的书法艺术发展，但是它缺乏高层 次的人才的选拔、推举，这个展览工作亟须调整。不从宏观的艺术视野看问题，仅仅着眼于惯 性思维和经济创收，而忽视了艺术本质上的提高，艺术发展就失去了方向，你的所有力气都在 做一种重复的劳动。”

“当代书法两大危机是什么危机呢？第一个危机是技术化的危机，第二个危机是商业化的危机 ，技术化的危机导致了中国书法的边缘化，商业化的危机导致了中国书法的权力腐败。”

“书法可以卖钱以后，这个商业情报被书法圈外的投机分子所获得，利用自己在政界的官位、 人事背景与手腕，轻而易举地攫走了书法家奋斗几十年而不得的书法协会的主席、副主席、理 事等衔头和权力，把自己临事抱佛脚的‘官书’去换取钱财！为什么呢？因为书画市场的收藏 者与投资者并非书法专家，谁的字写的好？当然是主席写的好，因为大家只能信任专业领域的 认证体系。”

“更为可笑的是，文艺社团也照行政系列官员到点下岗的制度，让六十岁以上的老书家靠边站 ，完金不按‘人书俱老’的书法人才规律办事。这种‘以政论艺’的现象十分严重，从中央到 地方，这十年之间已使书法专业社团发生了巨大的质的变化，严重干扰了党在文化领域的方针 与工作，极大地削弱了文艺生产力的发展，以至成了当前国家增强软实力的巨大障碍。”

“近日网上出现的‘魏碑艺术化运动’，显然是是对前几年‘回归二王’的反动，它认为你光 写二王，那为什么不写魏碑呢？我就来个魏碑，在这一点上，他是正确的，就是艺术要百花齐 放。但是这有一个概念的误区，就是它的形式主义的本质。因为魏碑不需要你艺术化，魏碑本 身就是艺术，是中国书法艺术的浩大宝库中的瑰宝，你可以学习它、取法它，从它汲取艺术营 养，但你不能把它看成非艺术品或半艺术品。”

“我同意吴冠中先生的观点，取消官办协会，回归艺术社团的民间本位。我们现在的协会不需 要撤销，只是这个协会不要给他行政地位，给它‘断奶’，不要什么局级、处级，也不要国家 拿钱来养你。这样，它成为艺术家自由地的非权力功利的结合。搞艺术的人聚到协会里来的目 的是交流、发展艺术，就不会有其他行政官员混进来谋取权力去寻租。我们当代社会最重要的 特点，你是做生意的就做生意，你是搞政治的就搞政治，你是搞军事的，你是做实业的，各归 本位，各做其事，这在《周易》中叫‘当位’。文化大革命的最大失误就是诱导人人都想当政 治家，有机会就把公章拴在腰杆上，当革命造反派的头，当革委会主任发号施令，这造成了社 会重大的动乱，国家发展的重大失败。”

“‘西泠印社’社员现在也要通过‘海选’来发展，这个很可惜的。当年，日本八、九十高龄 的篆刻大家梅舒适、小林斗庵能当个西泠印社名誉会员都觉得荣耀无比。像西泠印社社这样的 传统高端艺术家结社，如果你不够那个层次，你就不好意思入也难以融入那个社务活动。西泠 八家，他不是九家、十家或者是100家！我们以‘海选’的方式从二、三十岁年轻人中一次就 选进去几十家，这还有吴昌硕时代西泠印社的水平与味道吗？“海选”显然是给西泠印社灌海 水！”

“我们成立协会，为什么要把优秀书法家排除在外呢，为什么要自我边缘化呢！历史会写你吗 ？肯定不会写你的。那些掌红吃黑、搜刮民脂民膏以饱私囊、不断激起民怒沸腾的社团体制终 将成为艺术史上的反面教材而贻笑大方。我们期待着改革的新风吹到这里来！”

刘正成的言论让人感觉痛快淋漓。尽管他的观点正确与否有待时间检验，但我们有理由喜欢这 样的“不同政见”者。百花齐放，百家争鸣，提倡的不就是这种精神吗？ 有无序到有序，我们正处在拐点。希望更多的刘正成站出来让我们听到更多的不一样的声音。 这对中国书法的发展、中国书坛的繁荣无疑是好处多多。

刘正成的2007书法宣言因此而弥足珍贵。