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2楼
发表于 07-12-8 16:06
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捏泥问火试新腔
——陶瓷印散谈
蒋瑾琦
陶印的历史可追溯到七千年前的新石器时代,当时用于制作陶器,打实胎体,或在其上抑印纹样的工具——陶拍,即具陶印的性质。
春秋时期,类似陶印的铜印印模、砖、瓦上的文字,图画印模等遗物大量被发现。
秦汉时,陶印与当时极为发达的铜制私印,汉陶印文仍以戳陶为主,文字多为篆隶之间,中段多隶意,汉末也见楷书。
隋唐以后,由于铜、铁、玉、石等金属与硬质材料的耐用,陶印使用渐少,而青瓷日用品因莹洁与玉质感强,加上有众多釉色的装饰,逐渐受到文人雅士的衷爱,瓷印也被文人雅士及书画家追棒。
青瓷以釉色装饰见长,尤以粉青、梅子青、豆青、天青、孔雀蓝、天蓝、鸡血红等釉色著名。“夺得千峰翠色来”是古代文人对青瓷的赞美,当烧窑的工匠们看到色泽鲜亮,晶莹葱翠感极强的釉色出窑时的喜形于色,人们才真切地看到,触摸到了青玉般的莹润葱翠。
青瓷胎体多为灰白色,少数灰黑色,质地坚实,焙烧温度需1300℃左右,焙烧前可以刻花,装饰,经过500℃~600℃的素烧后,再上釉二次烧成,青瓷印同样需经过这样的过程,不同的是烧制青瓷印需根据各人的爱好,选土、制坯、制钮、刻制等,最后达到完美的境地。
当今陶瓷印在材料的运用上有其独特的一面,善于挖掘陶瓷材料内在的本质美,创造性地运用材料和充分展示材质内涵美来表达创作意念与情感,使材质在火的魅力作用下产生情感升华。
当代篆刻艺术家们在继承中国传统艺术的基础上,融汇了当代社会的审美情趣,在材质选用,工艺技法,形式语言和个性表现等方面均取得了新的突破,创作出了一批意蕴美与形式美高度统一的篆刻艺术精品,前不久在北京举办的全国首届陶瓷印展览即是一个极好的例证。以陶瓷为载体运用到篆刻艺术中去,且具较大规模的大型主题展,这是破天荒的,也是篆刻艺术发展到今天朝多元化方向发展的最好体现。
玩陶瓷印二十多年,还真没象今天对陶瓷印那样钟情与痴迷,我曾在宜兴生活了二十多年,最近又到龙泉去了几个月,为的只是能烧制出几方制作精美、釉色晶莹,光泽鲜活的陶瓷印章,当一方好的印坯、素烧、打磨、上釉、入窑后,那份希望与期待便随着窑温的不断升高而愈发显得强烈,看到自己亲手捏制的陶瓷印出窑的瞬间,陶土与心灵的倾注被赋予了生命,让人感悟到远古烧陶人那种平和、自然、玄远与天地自然融会一体的美丽画面。融进了这火与土的灵魂,也有了充满对火与土的畅想。
生活是艺术家创作的源泉,中国陶瓷可比美异域它艺,因为有五千年中华民族文化的熏陶,更有五千年来火与土的层层累聚,生活的积淀与知识的积累是艺术创作的两翼,每当我们静静思索时,感觉到在跳跃,在奔突,陶土、瓷土与火交织成的色流,时而委婉凝练,时而奔放豪迈、涤荡历史长河,洗沥世间人心,仿佛从宋、元凌空奔来,从明时月下流过,跨越出脊,环绕群山,在晨曦中更加绚丽多彩,喷薄出新的生命乐章。
窑火与土色聚会,是心灵的感悟,它被人捏塑造型,幻成画图,启发人性,经过火才会有圣洁的沉淀,是无限的永久向往,火与土的交结,有时狂欢,有时凝练,有时释放,有时徜徉,在它的倩影里光照人寰,让人的思维驰骋宇宙,潜入心灵,直到有一天我会把生命溶入这火与土的色流中去。
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