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[印社中人] 昌少军篆刻作品

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发表于 07-12-22 14:43 | 显示全部楼层 |阅读模式

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昌少军近照
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 楼主| 发表于 07-12-22 14:44 | 显示全部楼层
昌少军简介

昌少军,号文昌阁主,1959126日生于湖北仙桃。国家一级美术师、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中流印社社长、湖北省书画研究会副会长、湖北省诗词学会副秘书长、湖北省美学学会理事、湖北省书法家协会理事、东湖印社理事、南纪印社、北斗印社名誉社长。
先后师事汪新士、吴丈蜀、刘纲纪等前辈。在篆刻理论上提出了“中锋滚刀法”,并付诸实践,使单刀达到双刀难以达到的浑穆苍茫之境界,所刻边款尤精。作品连续六次在“爱国杯”、“屈原杯”、“理想奖”等全国、国际性书法篆刻大奖赛中获得金奖,司法部“金剑文化工程”艺术奖、湖北省首届书法大赛、湖北省第二届书法篆刻展一等奖。著有《湖北代表家作品集——昌少军卷》、《唐醉石篆刻艺术简论》、《怀念汪新士先生诗十一首》、《汪新士年谱》,主编《艺坛怪杰·汪新士纪念文集》等。
吴丈蜀先生在《对昌少军篆刻艺术的评议意见》一文中指出:“昌少军的印从布局到刀法都有来历,但决不跟着前人亦步亦趋,而是推陈出新,走自己的路,所以他的作品既有传统法度,又别有新意。他所创造的新的刀法‘中锋滚刀’,单刀直入,不加修饰,纯任自然,看起来质朴无华,真率大方。更可贵的是,他篆艺不受时下一些人抛弃传统追求险怪的影响,保持了篆刻艺术的真正价值”。
通讯地址:武汉市武昌中南三路21
湖北省监狱管理局
电话:027-67815422(办)
13908626068

13307180500

网址:csmm168@126.com
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号:593162859
传真:027-67815596
邮政编码:430071
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 楼主| 发表于 07-12-22 14:45 | 显示全部楼层
昌少军的篆刻艺术
刘纲纪

少军从上世纪80年代开始就师从著名篆刻家汪新士先生,勤奋好学,打下了扎实的基本功,同时也很受中国传统文人篆刻艺术精神的影响。他的篆刻法度严谨,儒雅含蓄,这在中青年篆刻家中是不多见的。
少军的印大致有两种刻法,一种是笔画较细或很细,另一种则较粗。前者多见于他所刻的鉴藏印,笔画不论如何繁复,都能处理得井井有条而又富于变化;不论细到何种程度,都能保持粗细均匀而又力气贯串,不疲软。没有过硬的基本功和认真严谨的精神,这是很难做到的。较粗一路的印章,运刀果决明快,不滑不飘,粗而有骨,颇有汉印刚健质朴的韵味。
上世纪80年代后期以来,我国篆刻艺术的发展出现了多元创新,百花齐放的局面。少军也在努力探求新路,但同时又仍然坚持着创新与继承相统一的原则,不把“古”与“新”截然割断或对立起来。我比较喜欢他刻的“秉德无私”一印,觉得既雄浑飞动,不为法缚,又自然天成,不逾规矩。
边款是篆刻艺术的重要组成部分,是体现篆刻家修养功力的着眼点,少军一直在不断地求变之中,他边款风格的形成也有一个成长和发展过程:他30岁之前的边款,多仿浙派,如丁敬、陈鸿寿及汪新士先生,用刀力度较弱,笔画、结体显得生硬,之后10多年,他对钱松、邓石如、赵之谦、黄士陵的边款进行过认真、深入地研习,并参以魏碑结体,其刀法劲猛,笔画豪放,但略显火气。 45岁之后,他坚持临摹北魏墓志并将其特点吸收到边款之中,一改过去边款切刀为主、点横撇捺多为长短不同的三角形的陈规,变而为切、冲、转、拉刀法并用,其字形结构不再拘泥于整齐方正,而是根据字形做大小、疏密、伸缩等不同处理,犹如魏晋碑刻,古朴稚拙,自然流畅,刀笔俱备,别有韵致,形成了鲜明的个人风格。
我希望少军既珍视自己在长期刻苦努力中形成的风格特色,同时继续朝着古人所言“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”〔苏轼语〕迈进、攀登。

20061029于武汉大学
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 楼主| 发表于 07-12-22 14:45 | 显示全部楼层
唐醉石与王福庵的金石缘


二十世纪中国印坛上出现了两位杰出的人物,他们相交半个多世纪,情如兄弟。1904年订交浙杭,同为西泠印社创始人;20年代初到北京,同供职于北洋政府印铸局;20年代末到南京印铸局,仍同在一室共事;40年代客居上海,同以治印、鬻字为生;晚年虽分居上海、武汉两地,但时常相聚。他们是艺术上的挚友,不仅艺术创作上各领风骚,而且友情深厚。他们就是一代宗师的王福庵与唐醉石。
近日,收到唐醉石之子唐达明、兄唐达聪从美国寄来的《长沙唐醉石先生治印年表补遗》和116方印蜕及边款,其中27方是唐为王刻(27方中有20方现藏中国印学博物馆)。另读到吾师汪新士(开年)先生于1941年至1948年编刻的《治印日记》第八册,其中记载了王、唐在艺术上相互赞佩而又各执已见的趣事,读来倍感亲切。现将有关反映王、唐两位的情谊与艺事的印蜕、印款述陈如下。
王福庵1914年游长沙,供职于湘鄂铁路局,时唐醉石在长沙,故二人交往频繁。是年唐为王刻“罗刹江民”(朱文,图1),款曰:“余于甲辰夏与维季(王福庵字)订(交)西泠,时相过从,意甚洽也。辛亥政变,余去杭返里,月夕风晨,动涉遐想。今年春维季以事来湘,旧雨重逢快逾曩昔,顷出石属刻‘罗刹江民’(王福庵号)四字。余之艺何敢望维季,然唾诿不已,聊制此以副雅意何如?甲寅首夏,善化唐源邺并识。”于此可知二人交往之行谊。此间,二人有感于游历飘零,离合无常,唐为王刻“天地一少鸥”(朱文,图2),而王则刻“兰沼飘萍”一印贻唐。1948年,唐为其中弟子汪新士手拓《王唐篆刻合刊》(王、唐为丁辅之所治印200余方集成)的题记中,对此感慨尤多:“余交福庵四十余年,更番奔走,离合无常。乙酉(1945年)春重逢海上,得汪生开年,谱吾两人旧刻,以为楷模。福庵藏庋余刻近三十石,无一或阙,此为藏中一石。余所有福庵治印,亦至夥颐,则尽付劫燹。仅‘醉石山房’一印,且再失而再得。福庵近以病目罢刻,余则仍以末技资出,其得失之数,劳逸之分,盖有立之者。摩挲此石,慨喟无涯。汪生其有同感乎?庚寅五月醉石记。”(参见拙编《汪新士年谱》)
王、唐二人一生虽然离合无常,但只要相逢,必朝夕以研讨金石、书法为乐,他们对艺术的真诚与热情,罕有其俦。1914年,唐在为王刻的“王寿祺”(白文,图3)一印边款记:“甲寅春,维季来湘入夏,适余因事赴杭,未能畅舒怀抱,秋间返里,复与纵谈金石,晨夕无间,颇极一时之乐。行将之汉,索刻此印,即以志别。嘉平月望日,醉石记于水月林东轩。”
在篆刻艺术创作上,王、唐联袂,重振“浙派”声威,后人谓之“新军”。他们在艺术上相互切磋,自谦、自信而又真诚赞佩对方。唐刻“李锜”一印边款记:“福庵篆此颇似秦人银印,醉石刻之,乙卯十月。”王在唐刻“听雨轩”印上署款:“醉石刻印喜抚曼生,此印偶仿完白山人篆,亦能得其神似,钦佩!钦佩!福庵拜观并志。”王治印擅朱文,唐则以白文胜,唐刻朱文“琅邪季子”(图4),边款多自谦之词:“余刻印每多作白文而少作朱文,今大胆刻比,仍觉软弱,维季许我何如?甲寅十二月十又五日记,醉石山农。”但偶有合意之作,唐又掩饰不住内心的自信。他在“范崇德印”(白文,图5)边款记:“醉石得意之作,福庵看看何如?乙卯重九前三日皆在长沙。”
尽管如此,但并不妨碍王、唐二人在艺术上的独立追求,他们的艺术思想亦各不相同,可谓一时瑜亮。汪新士1948年刻“书宗两汉”,题记:“次日蒙唐师修改,更得苍莽之致矣。”再记:“越二日,又承福师(王福庵)略磨后告之曰:‘醉石之苍莽,吾闻远不如;而气韵浑厚则有过之也,汝其细味之。’十二日晚记。”又如:是年4月,汪新士刻“曾为国政”题记: “此印唐师云边与字太宽,而王师则谓不然,因特志之,固各执一是耳。”王、唐二人印艺主张与意趣之异同于此可见一斑;二人之于印艺的真诚与自信,亦决非常人可比。
王、唐在篆刻上虽各擅其长,但兴之所至,时常令刻一印,亦是印坛一段佳话。“三缄其口学金人”一印边款记:“醉石制钮以赠福庵。甲寅十月十有九日越一日,福庵、醉石合作印面。”唐刻“穷年弄笔衫袖鸟”(朱文,图6),王署款:“甲子春,福庵自篆于燕,越六载己巳,醉石为刻成之。余与醉石初遇于杭,嗣会于湘,又聚为燕,今又来秣陵,皆朝夕弄笔以为乐。”合作之洽意,友情之深厚,溢于言表。
1925年,王福庵46岁时在北京因手拨电风扇开关遭电伤,数月后痊愈。唐醉石得知后欣喜异常,即驰书慰问,并刻“真手不坏”(图7)一印相贺。是印唐未署款。事隔10年后的1935年,王福庵署款:“余手触电大愈之后,醉石作此见贻,今检视之,未署款也,因补记之,乙亥春。”

编辑:李金豹

(原载2003年12月29日第52期,总第991期《书法报》头版“翰墨情缘”栏)
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 楼主| 发表于 07-12-22 14:51 | 显示全部楼层
作品见:

中国篆刻网‖艺术论坛 » 『昌少军工作室』

http://bbs.zgzkw.com/forum-156-1.html
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  • TA的每日心情
    开心
    13-10-31 09:31
  • 签到天数: 3 天

    [LV.2]偶尔看看I

    发表于 07-12-25 16:42 | 显示全部楼层
    向昌老师学习!
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    发表于 07-12-26 17:08 | 显示全部楼层
    原帖由 大铁锤 于 2007-12-25 16:42 发表
    向昌老师学习!

    谢谢王勇先生鼓励!请指正!
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    发表于 08-2-9 18:25 | 显示全部楼层
    深刻学习了
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    发表于 08-9-3 22:42 | 显示全部楼层
    向昌社长学习!

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    发表于 08-12-27 16:23 | 显示全部楼层
    向昌老师学习!
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