引用:

        “北私库印”用刀十分内敛，笔法婀娜自然，笔墨趣味浓厚，有屈有伸，有俯有仰，有短有长，有轻有重，有疏有密，有正有偏。在篆刻的过程中，作者似乎并没有对文字进行过多的印化，而是以有法为无法，化有限为无限。篆法上，“北”字重心右倾，“私”字重心偏左，“库”字右斜，“印”字左倒，真可谓奇正相生，动静相宜。
        在此印的临刻中，我始终感觉，满白易刻，细白难临，如何通过简约精细的刀法来表现此种风格的通灵和笔墨意趣，难上难！

引用:

        杜阳左尉，整印扁长，从而使印文自然而然地以小篆中常规的细长面貌出现，配篆也顺其自然，疏者自疏，密者自密。通过短时间的强化临摹，我始终感觉如何把临作与原印临摹的惟妙惟肖并不是最终目的，依样画瓢并不能真正改变一个人潜藏于内心的审美观念。人脑如同电脑中的硬盘，如果要在篆刻上有所作为，必须对自己进行强化训练，通过大批量的古印临摹，并加以分析、整理、记忆，使之得之于手，应之于心，并把所学统统存入“人脑”，存入“人脑”的目的并不是让人把所有的作品、收获统统死记硬背下而，而是通过“人脑”存储，使之在遇到类似的配篆时，能从“人脑硬盘”迅速调阅并加以运用，从而达到临摹的最终目的。
       不知对否？！

引用:

       人有千面，印有千印。在我们所能看到的浩若烟海的众多古印谱中，似乎每一方印都一样，又似乎每一方印都不同。或者说，古印之中，他们有共性，那就是古拙、质朴；他们又都具有自己独特的个性，或率真，或飘逸，或厚重，或天然。以“中行羞府”印为例，它给我的第一感觉，就是一个充满日本漫画式的卡通形象，调皮可爱、天真自然，篆法造型极其夸张，“行”字的搞怪式字型，像一个愁眉苦脸或正在嚎啕大哭的孩子的面部表情，而“羞”字密不通风、疏可走马的红白强烈对比，以及充满力度又极具弹性的一撇，与“行”字形象了显明的对角呼应。又如“府”字人部的处理，似乎可以看到笔锋走过的痕迹，“中”字“口”部的左倾，这些小小的细节，都是在临摹中应该加以认真体会和吸收的。

引用:

       印之临摹，无非形神二字。形者，以章法篆法表现之；神者，则通过对原印的理解和经验，以刀法的形式加以表达。形神俱佳，刀笔俱现，当为印者之最高境界。
        “中官徒府”一印，用刀爽利稳重，配篆亦篆亦隶，传递给我们大气、厚重的篆刻气息。“徒”字“止”部借左偏旁右倾之势借势而出，有效填补了双人旁下部带来的无效留红，又制造了“徒”字的动感态势，一举两得。“官”字外框的粗壮、爽直则为整印起到了稳定重心的决定性作用。
        从临作看，似乎有些线条尚不到位，还有修改的余地。

引用:

       “南郡侯印”是一方满白式的秦印作品，千年风霜洗礼使之变得斑驳沧桑，独具韵味。汉印之妙，不在斑驳，而在浑厚。而“南郡侯印”则集斑驳浑厚于一身，使人不得不赞叹古人的智慧、造物主的伟大。
        该印通篇以浑厚挺括的粗壮线条为主，以满白形式为之，而满白，并没有刻意的盘曲塞满，而是一任自然，通过字形篆法本身的走势，使之自然满白。而“侯”字人部的纤细处理，与整印的粗壮线条形成明显对比，但并不显突兀，是为印眼。

引用:

        汉印的一个主要特征就是方中有圆，圆中带方，而在“乐昌侯印”中，经过自然风化而形成的棱角渐没的圆形，与中华传统文化中的“天圆地方”不谋而合，这种经过时间加工的特殊自然效果，为学习汉印开创了一个新的思路，平整端庄的篆法和线条，与外围光秃秃的不规则圆形，形成强烈的视觉对比和冲击力，极富欣赏性。在这方印中，甚至汉印中独有的十字留红所形成的界格，依旧清晰可辨，而被磨损失去的印之边栏，为我们提供了足够的想象空间，这就是艺术，特别是篆刻艺术所独具的魅力。
        此外，该印边栏的破损还起到另外一个作用，即“昌、侯、印”等字临近边栏的长横或长竖，被无意中的破损所掩盖，避免了长横、长竖与边栏过于规律所形成的刻板与机械，这为今人在篆刻创作的思路上提供了非常好的样本示范。

引用:

        杨士修在周公瑾《印说》（删）中提到：“一画失所，如壮士折一肱；一点失所，如美女眇一目。味此二语，印法大备。毫发少不如意，不妨全体重磨，至于再，至于三。”可见，一方印中，一点一画，用之得当，锦上添花，一点一画失所，则佛头着粪矣！
        “广望侯印”印，“广”字左部一撇（竖），在该印中起到非常重要的作用，其阻隔了“侯”字横画过多带来的枯燥乏味，当头一横，如当阳桥上猛张飞，一夫当关，气势过人。惜在临摹的过程中，没能把握好该线条的力度和质感，使临摹作品大为失色。
        此外，“侯”字下部因长年风化所形成的若隐若现的效果，也是可遇而不可求的造化之物，非人力所能为也！

引用:

        阳乐侯相是一方比较规整的作品，由印文留红形成的十字通道，明辨而清晰，四字各自为阵，又唇齿相依。
        吾丘衍《三十五举》第二十七举曰：白文印，必逼于边，不可有空，空便不古。为汉印白文印创作的边框留红指出了明确的标准，即边框不可太厚，厚便不古。数百年的理论流传至今，自有它的道理，不一定是真理，但在一定程度上，指导和改变着我们的创作观念和审美模式。反观“阳乐侯相”一印，如果边框留红过厚，印文的视觉冲击力必然大大削弱，从而降低印文的表现力。
        临习古印，更重要的是吸取古印中的篆法处理，如“阳”字右下部，如果按照我们常规的隶化方式和满白设置，甚至用今天的楷式笔法入印，其效果必定会逊色不少，换句话说，印章的古与今，新与旧，很大程度上是通过篆法而得以显现的。

引用:

        汉味十足，中正平直，中线过道的宽直留红，打破了过多横划所带来的层次感、重复感，故而显得空灵、秀气，而不失汉印大方、庄重之气象。
        是该印的特点。

引用:

        此印打破了一提及汉印，便四平八稳、横平竖直的庄严气象，在线条与笔划的简繁、粗细处理上恰到好处，中线留红宽广，四周逼边，使之愈加古穆可爱。字与字之间互相呼应揖让，四字距离虽远，却不显散乱，是汉印中的一方佳作。