专访“全国第六届篆刻展”大展办负责人

老汉

专访“全国第六届篆刻展”大展办负责人中国书法网、中国篆刻网联合报道（转载请显著位置标明出处）

被采方者
崔志强：中国书协篆刻委员会秘书长兼全国第六届篆刻艺术展办公室主任（主办方代表）
鞠稚儒：深圳印社社长兼全国第六届篆刻艺术展大展办公室副主任（承办方代表）

采访者
傅志伟：中国书法网坛主
老    汉：中国书法网、中国篆刻网总版主
春在君：中国书法网区版主
狼    湖：中国书法网版主

采访地点：深圳市荔枝公园深圳印社

老汉

老汉：首先感谢中国书协篆刻委员会，感谢全国第六届篆刻艺术展大展办公室接受中国书法网和中国篆刻网的联合采访！请崔老师回答一些网友们想知道，也是投稿作者想了解的问题！谢谢！

1、关于中国书协篆刻委员会为何将全国第六届篆刻艺术展举办权放在深圳市？具体的意义是什么？请崔老师和鞠老师来回答一下谢谢：

崔志强先生：
首先今年正逢深圳市改革开放三十周年，二是深圳市建市三十年从来没有举办过全国艺术类的国家级展览，甚至美术类展都没有办过。（鞠稚儒：是的，由中国文联举办的艺术类展览，深圳三十年来从来都没有承接过任何国家级艺术展览，这次全国第六届篆刻在深圳举办是首次。）所以我说六届篆刻展在深圳举办意义重大。其次，对推动广东省和广东周边地区篆刻水平的提高与发展也是很重要的一件事。这也是六届篆刻艺术展放在深圳的另一个意义。
      去年中国书协篆刻委会召开年会时，那时全国第六届篆刻展尚未敲定承办方，深圳鞠稚儒对承办全国第六届篆刻艺术展览已经开始有了意向，并且得到了企业家的赞助与支持。有这样一个合作的一个契机，经过中国书协篆刻委会的考查，最后决定将全国第六届篆刻艺术展的承办权交给了深圳来承办。（当然在这里面还要说一下，这次展览是由老汉牵头联络的！他做了一件好事儿）篆刻展能放在深圳其实很难，因为深圳不是一个文化城市，是个商业城市，就是举办书法和绘画展览都很难找赞助，更不用说搞篆刻展了。深圳市来承接全国第六届篆刻艺术展就此来说，就更有意义了。

老汉

2、本次全国第六届篆刻艺术展为什么只要四方印蜕，而且不要设计印屏和题签？

崔志强：
        这是中国书协篆刻委员会在今年开年会的时候，大家集体决定的。因为从历届篆刻来看，印章多少并不见得能体现一个篆刻作者水平差异，真正能够体会到篆刻作者水平，其实有个三四、方印章足够了。这样，无论是对评委，还是对作者来说四方印章都压力相对要少一些。一是作者刻的数量少了，就会对质量要求高了。评委评选也相对更轻松和直观些。集于这两点考虑，经过与承办方的协商，就做出了这样的决定。
      关于不设计印屏是承办方提出的，而不是我们提出的，承办方要求不作印屏，我们感觉他们这种统一装裱的形式非常好，可以减少很多弊病，九届国展中篆刻作品有用名家提签的问题，引起非议，这次就可以避免了，这样会对评选及作者来说要公平些。

鞠稚儒：
      关于四方印章的问题我是这样看的，以前这么多届国展尤其是篆刻展览，六到八方也好，八方到十二方也好，两方边款以上，自行设计印屏，尺寸基本相等。这样让我们看展览的时候总是有一种五花八门的感觉，甚至有些作者在印屏的制做上，在印屏的底纹上还画了工笔画，把印蜕粘在上边，可以讲是用尽了心思，那么不管你怎么用心思，现代的篆刻跟前十年或十五年之前不一样，我们现在要求的是更纯粹一些，更纯粹更直接一些，别弄的那些喧宾夺主的，五花八门的，或者说是云衫雾罩的这是一。二是四方印蜕，一两方边款，不需你设计印屏，也不需要你题签。粘在A3复印纸上，给我的感觉是工作压力减小了。比如说评选时，评委们可以坐在那里一摞一摞的像给小学生批改作业一样进行评选。这可能为评委们尽可能的减少了体力消耗，也为评选现场的空间场地等都带来了益处，降低了工作人员的劳动量，比如说以往的评选篆刻作品时，我们都是小四尺对开．评委可能一会儿要站着挂起来，一会儿可能要走到近前蹲着看，所以说这种工作量评选到后来，由于评委体力和精力的消耗，和评审到后来的疲劳，加之审美的标准可能都会影响评审工作进行．
　　我个人是这样想的，我们在平时的工作中也会产生这种现象，（傅志伟：这也体现了我们深圳办事的效率和速度）那么这样子评委们有条不紊的三五成群，坐在一个小桌子旁边每人一摞，然后互相传阅的进行打分。这样评委们就没有太多的体力的消耗，并且我想这次我们的评选现场找了一家私人艺术会所。把他变成了一次愉快的，高雅的评审过程。可能我们会有放着古典音乐，我们有很好的茶来喝着，然后墙上有很好的艺术品看着。在这样的过程之中我们评委来分段分组来进行评选，虽然改革不大但是总会有些变化。以往评审在酒店里，在会议室里进行评审。我们这次的评审工作也将会给评委们带来身心的愉快。关于四方印蜕，书协的领导也同意，同行之中也有争议，但是我觉得还是实践出真知，实践是检验真理的唯一标准。那么我认为作为一件艺术品来说，就象我们写的字，我们画的画儿，其实有一件两件就能看出你的真实水平，外行看热闹，行内看门道，四方印差不多啦。无论白文朱文，从表现形式，尺寸大小各个方面就足够了。主要是展示你的篆刻水平，我们又不是玩的以量取胜，我们是以质取优，我们要的是过程。所以说在崔志强老师的整体协调之下，最后大家商定了四方印蜕，然后两方边款。如果你一方印边款刻了四面，我觉得也可以。四面边款如果你刻的是真草隶篆，精彩绝伦也未偿不可，是否我们会设几个边款奖或者三个边款奖再设两个边款文字奖呢，提倡一下边款文字。比如说印跋，我们是否可以找两位懂篆刻，懂古文的老先生专门对边款进行评奖，不仅仅你边款刻的好，而且你文辞好，可不可在获奖的五十人当中选五个特别奖，或者是三个边款奖，二个文字奖，来提示大家印章的文字功夫。不仅印蜕好，边款也要好，比如傅志伟先生，小脸长的不错，一看身材玩完了！（笑声）就象印面和边款一样不谐调。（老汉：将老傅这段删了噢。别发啊，傅志伟：没关系）关于四方印蜕和印屏的事情我就解释到这儿。（崔志强：稚儒说的这个，不能代表最后评审，他只是建议。因为我也不知道他说的这个奖能不能行，评时候再说，我觉得他个人的提议不错。）我只做为工作人员一个想法和一个建议。


崔志强：
        我个人觉得鞠先生提的不错，边款的问题应该得到重视，可以和网友们讲，我们这次投稿用四方印章也是一种偿试，是否成功，还是要看最后的结果。也不能说这次四方印章比历届篆刻展都会评的更好，我现在可不敢说，但是从多年篆刻评选经验看，四方印章应该完全可以看的出作者的水平和基本功了。这次是一种偿试，希望网友能够理解。



[ 本帖最后由 老汉 于 08-7-31 22:06 编辑 ]

老汉

3、能否回答一下网友们和投稿作者们在投稿时应该注意那些细节，因为我在组委会工作，看到了有的投稿作者中竟然将A4纸每张打一方印，打了四张纸，所以是否可以请两位来回答一下这方面的问题！

崔志强：
         征稿办公室马上会在网上注册一个IP，用来回答网友的提问。工作人员还要给一些不符合规定的来稿作者去电话，让他们按征稿要求改正，否则不能参加评选。比如要求四方印蜕，你投五方或三方，这是不符合征稿启事要求的，这不能进入评选。还有就是贴印拓的纸不符合规格，这也不能参加评审的。应该一视同仁，才算公平。所以要求征稿办的同志辛苦点，对违规的作品电话通知作者另行再投稿。在以前国展中要求印章投稿四到六方，结果有的投了二十多方还入选参展了，其实这样对其它作者不公平。本届篆刻展我们在来稿中看到如果有五方印蜕的，我们别怕花电话费一定要给作者电话，通知其去掉一方，如果来稿不够四方的要求作者补上，尽可能不让作者因为违规投稿失去机会。
      另外关于边款的问题我想再讲一下，当初篆刻委员会开会时曾设想了边款奖的问题，但是最后篆刻委员会考虑到要求太严格对有些作者会增加很大难度，一是刻边款，一是拓边款可能都会有很多问题 ，最后改到现在的最少两方边款了。原来对边款文字也是有要求的，比如边款不得少于二十个字，也都取消了。

鞠稚儒：
　　其实要求多字边款没有必要，咱们办这次国展是为了推动篆刻的发展。篆刻的发展有一个全面的要求，即然我们提示出了能参与到国展的作者，我们提出文字奖。这对有些作者在这方薄弱的，以后可能会提示他们去在这方面注意提高，他只要注意到了，一心向学了，那么我们办展览的意义就体现了，通过大家努力把篆刻整体水平能全面的提高起来！






[ 本帖最后由 老汉 于 08-7-31 22:14 编辑 ]

老汉

4、中国书协篆刻委员会是否会组织举办全国的篆刻讲习班，或者由各省来组织讲习班，是否会得到中国书协篆刻委员会的支持？

崔志强：
      原来是考虑了要办一些讲习班。后来根据实际情况，把原定的办班和首届全国篆刻家书法作品展和研讨会，分开来做。篆刻家书法展改到明年来办，别把篆刻的这些事全部挤到一年来做，分开来作，也就不太忙道了，而且中国书协的书法活动、展事太多，今年又是奥运年，所以我们将篆刻家的书法展改在明年来举办，尽可能减少举大型活动。
    本来展前篆刻委员会也准备办一个冲刺班，在我刚刚来之前，篆刻委员会领导开了一个会，为公平起见，决定与篆刻展有关由篆刻委员会办的班取消不办了。篆刻委员会马上要办一个与篆刻展览无关的研修班。一个以当代篆刻名家为主的的研习班，来的人全部是篆刻名家和著名作者，这个班将在下个月就要开班了。所这个班有很多研习员都是篆刻委员会的委员，以及当代响当当的篆刻作者。鞠老师也是这个班的研习员。这个班不是讲课形式的，而是大家研讨形式的，（鞠稚儒：这个班不会因为我承办了六届篆刻展而有我吧？）不是，和这个没有关系（大家笑）。凡是刻的最好的高手齐聚山东济南，基本上都是上一届篆刻展和这一届国展获奖的当代中青年名家，主要是由作者们相互进行高水平的交流。
       篆刻委员会决定不再举办全国六届篆刻讲习班了是件好事，否则很容易产生弊端。但是各省举办篆刻讲习班，可以与篆刻委会进行商量，我们可以协助，繁荣篆刻艺术，中国书协篆刻委员会义不容辞。

老汉

5、作品入展后征稿启事中要求每位作者为本次篆刻展提供原石一方，能否能介绍一下，请问印石如何解决？

崔志强：
　　原石的问题是主办方和承办协商后才决定的。详细的由小鞠来给大家介绍解释一下。

鞠稚儒：
　　原石的情况是这样，这次展览评选后，评选出四百位入展作者先和一百位邀请作者先公示，然后由组委会特快专递给每一位入展和邀请作者原石一方，然后希望他们收到印石后能以最快的速席来创作出一方印。也可以复制一方展览入展中的闲章作品，也可以另行创作，主要是闲章为主，再寄回组委会。这方印一是要印到作品集当中，作品集这次完全是四色印刷，将这方原石拍照后印在作品集里面。另外展览时候也把原石要展出，我们为每位作者提供一点点邮寄费或者叫通联费了，也不能叫稿酬了。因为能入展全国第六届篆刻的作品，虽然不能都说是全国一流的名家，但是也许是在行业内的算是精英，那么这点费用也算不上报酬，就算是邮寄费吧，给大家一定补助，希望能为展览增辉。以后所有原石都由主办方答谢赞助方，涉及到原石的基本情况就是这样，为什么要寄给作者原石呢，因为考虑到整体的艺术品收藏和展出的效果，可能我们原石质量比较统一，大概也有一个标准。因为就怕作者提供原石不是很好，而且在创作时抻次不齐．比如说九届国展有些作者提供的原石质量及差，这样对收藏来说，精品的概念会打了折扣，所以承办方就提供了一个标准，来为大家准备了原印。

傅志伟：
　　那这样会不会因为有些作者不习惯寿山石的石性（喜欢使用青田石）而影响作者的篆刻水平的发挥？

鞠稚儒：
　　这个我感觉一个能真正入选到全国第六届篆刻展的作者，我觉得他在这方面不应该会有困难．就比如以前的笑话，真正的书家不择笔一样，我们提供的寿山石当然不会对创作有太大的影响。

崔志强：
　　这点我补充一下，小鞠做为承办方不太好说，我们一开始就涉及到了展原石的问题，因为中国书协主办的和不是中国书协主办的篆刻展，近些年来都是有展原石的，因为展览印屏确实是太单调和老套。过去我一直都是极力反对由作者提供原石，凭什么要人家原石作品？凭什么作者必须无偿的提供原石作品给你呢？这次我们谈的时候，小鞠就提出要展原石，并且提出给作者一些补偿，一点相应的薄酬。可以说我主持篆刻工作这么多年，能为入选作者提供印石和薄酬的，在国展和篆刻展览中还是第一次，我真心的希望篆刻作者能够理解。大家不要因为自己刻印章对外要多少钱，就要求承办方必须按这个价格付我稿酬来对待篆刻展。展览是我们篆刻作者大家的，办一届展览很不容易，如今，我不怕说丑话，篆刻展很难找到一位这样的赞助商来支持篆刻，可以说我们篆刻在衰退，并不是像前些年那样兴旺。因为大家都知道，书法每年有那么多展览，搞书法的作者入书协比搞篆刻的入会要相对容易很多，因为书法作者每年可以投很多个展览。搞书法的要加入中国书协会员，努努力一年上两次展览就解决了，而我们篆刻展，四届到五届间隔了八年，三年前在大连才举办全国第五届篆刻展，篆刻作者要靠篆刻展加入书协赶上这些年，即使水平到了，岂不是也要十一年才解决，才有机会成为中国书协会员？
       篆刻很可怜，如果我们篆刻作者再不支持篆刻事业，那么我们篆刻最后结果可许真的要振兴了，跟京剧一样了，慢慢就会消亡。我做为篆刻展览的组织者之一，呼吁作者理解。承办方能作到这一点我觉得是历届篆刻展做的最好了。可以说没有哪个企业家愿意支持举办篆刻展，拿出这么多钱来干这件事，所以我希望作者表示理解的同时，也感谢承办方做出这样的一个决定来支持帮助篆刻事业的发展！

鞠稚儒：
　　刚才说到这次篆刻展原石要印到书里，展览还要展原石，关于作品集的初步设计，我们想四百位入展作者再加上一百位特邀作者就是五百位了，加上评委和中国书协领导的题辞，加上前言和版权页等等大概在五百五十页左右。那么就要分上下两册了，为什么要分上下册呢，以往的篆刻展都是评委每人一个P，到作者时候很多都是一个P分两人儿了，中间用个竖线一隔，我觉得对作者也不公评，正是因为入展作者的参与，才能使得展览的成功、升辉。那么我想还是不管评委，获奖，特邀，入展每个人一个P，每位作者配上一方原石，几枚印蜕或边款，也可以根据空间有原石也可以不配边款，根据作者投稿的感觉来定，这样哪作品集做出来，在篆刻展里面也是比较好的一本资料，那么展览可能会随着时间的推移大家会慢慢的会忘记了展览的规模，如果我们做好了这本作品集，就会让大家永远也摸不去这种记忆。我们争取做出最好的效果，也希望作品集是这次展览中的一个的亮点之一吧！

老汉：
　　小鞠是想把这本书做为展览亮点并且留给历史啊！

傅志伟：
　　作品集很主要，以往的作品集中现在我家中很多，可是现在一翻有的脱胶或掉页了，作品集是具有历史文献价值的资料，所以作品集的质量很主要。

崔志强：深圳印刷业在全国绝对一流，这点我不担心！

鞠稚儒：
　　关于本次展览的投稿作者请傅志伟和老汉在网上呼吁一下，我想再提几点意见：一是认真铃盖好印蜕，选择好的印泥。二是拓好拓实边款。前几天我这里来了香港书法业内很多朋友。有香港朋友拿出印蜕给我看，一是印泥差极啦，钤盖的印蜕都糊了。所以我想对投稿作者讲一下，这样就会影响你的篆刻作品的神采，在制作方面可能是有些作者还是差了一些细节。但是如果你是一位入展作者或者是特邀作者这方面比较差，就没有办法了，我们组委会可能会重新在你原石的基础上拓制。比如说傅志伟的篆刻入展了，我们会将傅志伟的原石找出来然后重新拓制边款。为什么要做这些工作哪，还是想体现出国展的整体艺术效果。国展的整体质量，一是展览的效果好，二是印书的整体质量好！这个书印出来后一直或以传下去。那么有的边款很糊，有的边款很差。所以我们在平时的工作中会加大工作量和加大细节，注重细节.必竟细节决定成败嘛，别给历史留下遗憾。

老汉：
　　谈到细节问题，我们组委员会工作人员将六百方印章全部打磨好了，入展作者在收到印章后轻轻的磨几下就可以刻了。

鞠稚儒：
　　这六百方原石其中还有一些涉及到其它用途。除了入展的四百方，特邀的一百方，剩下一百方还要为国展获奖选手现场创作用石而准备。现在的六百方原石按着我刻印的要求全部磨好。因为有些寿山石印面与边棱是圆的，担心有些作者会因为时间未及磨平而草率刻就，影响了整体的艺术价值。无论是将来展览也好，还是到了收藏家手中也好，还是放在博物馆也好。不论将来怎么样，最后他是属于人民的，属于大家的。如果大家不能认真的对待每一方印石，不仅影响印章的艺术效果，同时也反映了作者本人的创作态度。所以我们工作人员将印章磨的很平，四面看起来绝对是９０％直角，不会有斜的一面，那么这方印石可能是寿山石，有油性，并且保证每一位作者拿到原石后可能再轻轻打磨三五下就OK了，省去了作者时间，能尽快的刻好后寄回展览办公室。

傅志伟：
　　那么怎么能保证作者会将这方原石寄回来呢，或者中途换掉了呢？

鞠稚儒：
　　一是我们会有编号，二是我相信能够入选本次展览的所有作者。因为大家既然参加了本次展览，就会尊守展览征稿启事的游戏规则。因为我们所从事的毕竟是文化学术的团队，我感觉不会发生这类事件。如果因为你看上了我的石头，然后偷梁换柱，这种现象我不能说保证不会１００％没有，但即使有也是极其个别的。另外我们保证以最快的时间将原石寄给入展作者。但事先我们会电话联系作者，并且会征得本人的同意我们才会寄原石。原石寄出后要求每一位作者在最快时间内创作后能将原石寄回。我们要拍照，拓款，然后印书。并且我们会统一预留时间，如果最后没有寄回原石，我们会按着征稿启事规定，取消该作者入展资格或者获奖资格。这是在征稿启事时我们有要求的，并且还会在网络进入公布的。全国第六届篆刻展征稿启事既然刊发了，这即是一个展览的征稿也是就是说这是一种文化的游戏，那么我们大家投稿了也就要遵守游戏的规则！规则明确大家相互遵守！所以在网络上要重申一下。




[ 本帖最后由 老汉 于 08-7-31 22:35 编辑 ]

老汉

6、是否可以透露一下组委会的组成，还有评委的产生和组成？

崔志强：
       组委会的名单已经审批回来了，本来可以公布，但是这次到深圳发现还有一些遗漏，过几天修改审批后就会在网上公布。
       关于评委会的产生和组成，实在对不起，这个暂时不讨论，因为现在不是时候，也太早了，即便将来定下来了，也要保密到评审开始了才会宣布。为了公平，也避免一些不必要的麻烦，同时也是对投稿作者的尊重！

老汉

7、评审时间和展览时间？

崔志强：
　　评审时间和展览时间由承办方鞠稚儒来回答吧！

鞠稚儒：
　　评审时间要待征稿结束后，可能会在九月中下旬吧，具体时间还没有确定。展览时间初步定在十二月份，具体哪一天还不能确定。展览场地在深圳，要找一家展览场地大一些的，通过上一次中华世纪坛中国篆刻院举办的“金石永寿——寿山石篆刻艺术大展”给了我们启发。比如做一些喷绘啊，渲染一些气氛。同时我在想是否可以再做一些链接性的展览，虽然是全国第六届篆刻艺术展现场。我想搞一个近现代名家刻象牙印展，拿出来一百五十方或者一百方展览，然后配套的出一本象牙印专集，做个纪念。做为交流，象牙是从古代就有，但是到民国时期才真正的实用起来。希望有这个展览来配合全国第六届篆刻展，如果我们的精力够，场地够，条件够，还可以再举办一个历代手钤本印谱的系列展。让篆刻作者看看前人是怎么样对待自己作品，怎样对作品成谱，是怎么设计的，比如开本不同，印刷和边框的效果不同，钤盖的印泥不同，加上边款的风格不同等。就形成了每一本印谱的个性不同，现在的生活却少了古代人的那种幽然会古。　这样做给我们带来的不仅仅是篆刻技术上的创作理念，我们还想要求大家从形式上都达到完美统一。丰富了咱们举办本次大展的文化含量。也提示大家在今后如何将篆刻艺术成为更完美的艺术品，跟市场对接。对印石的要求也提示大家相对重视，从石材到内涵都要完美而统一。以后即使流到市场中，她就是艺术品。就象我们现在的艺术品拍卖，书画及其它门类已经有了证实。比如说粗制乱造, 名气很大,但作品很粗劣，这样的作品真正到市场，让你掏钱买那是不太可能的 ，关于全国第六届篆刻展作品集制作方面就和大家介绍到这里。




[ 本帖最后由 老汉 于 08-7-31 22:36 编辑 ]

老汉

最后一个问题,是否所有进入获奖入围的作者全部要来深圳进行面试?

崔志强:
        八十位获奖入围的作者全部要来深圳。获奖作者要在现场考核，同时组委会给这些作者一定的车马费补贴。
        现在来稿情况,展览办公室正在进行来稿录入工作。我这次来主要是带软件技师来安装评审和来稿登录软件。老汉现在每天就在深圳负责具体的这些工作,展览办公室主任是由我和陈浩来担任主任,鞠稚儒和老汉是本次展览办公室副主任，这个可以宣布的。

老汉

傅志伟:本次展览的评审还会邀请媒体记者参加吗?

崔志强:
        这个毋庸置疑。虽然目前篆刻委会员还没有开会研究，但我想六届篆刻展评选一定不低于九届国展评审报道，我还要肯定的说，我们篆刻评审会绝对阳光，现在不是提倡阳光评选嘛，我们的评选活动会在记者全程监督下完成，请大家放心。(老汉：会象当代篆刻艺术大展那样吗？)应该是的，我们会坚持象当代篆刻艺术大展一样公开、公正、透明的阳光评审。虽然当代篆刻艺术大展的新闻监督还不十全十美，也存在一些问题，但是这次一定会在前有的基础上有所改进。