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[个人展览] 【张铭个人篆刻展】(高质量回帖赠书、优惠签售、优惠刻印)

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发表于 13-10-15 16:41 | 显示全部楼层 |阅读模式

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张铭个人篆刻展
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1、作者简介


 楼主| 发表于 13-10-15 16:51 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
作者简介

  张铭,1959年10月生于上海,字石为,号三步斋、三步疏印,寿远山房,职业篆刻家。
  现为中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事、上海书画院签约画师。
主要展览
  篆刻作品入展全国第二、三、四、五、六届篆刻艺术展览
  全国第六、七届中青年书法篆刻家作品展览
  第五、六、七、八、九届全国书法篆刻展览
  第一、二、三届中国书法兰亭奖 -- 书法篆刻展览
  第一、二届国际篆刻艺术交流展
  首届中国书法家协会会员优秀作品展
  2006年海派书法晋京展
  2008第一届中国寿山石篆刻艺术展等
  上海市第一至六届书法篆刻展览等
主要获奖
  西泠印社第二届全国篆刻作品评展优秀作品奖
  西泠印社首届国际篆刻书法展览优秀作品奖
  获第六届全国书法篆刻展览“全国奖”
  2001年全国篆刻艺术展览“金奖”
  全国第六届篆刻艺术展“提名奖”等
  简历入编《中国篆刻大辞典》等
著有
  《张铭篆刻选集》、《张铭鸟虫篆印谱》、《三步斋印存》、《印章艺术及临摹(合著)》以及参与韩天衡先生主编《篆刻三百品》的编撰等。
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 楼主| 发表于 13-10-15 17:07 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
活 动

活动一:
  
   高质量回帖赠书:

  1、所有参与回帖的网友必须保证评论文章的原创性,凡发现抄袭等现象,即无条件取消资格;
  2、切忌不切实际的假大空文字,要求言之有物。纯粹吹捧的文章一律取消参评资格
      3、由中国篆刻网组织人员遴选出15位优秀回帖评论的网友,赠送《三步斋印存》一本;
  4、成功获得赠书的网友须提供地址、姓名及邮编、电话等资料;
  5、评论在2013年11月14日24:00前回复有效。


活动二:

  优惠签售:
  优惠签售《
三步斋印存》,每本80元(含快递费)。
作品集照片

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活动三:

  优惠刻印:
 
 展览期间优惠刻印5方,每方2000元,限4字以内,先润后刻,作者赠供中等印材,自备印材者优惠价不减,以登记先后为序(三天内如不汇款者视为自动放弃),展览结束或5个优惠名额满后活动自动结束。



联系方式:
手机:13816450971
地址:上海市安远路911号203室
邮编:200042
开户行:工行上海市余姚路支行:1001003901212521235    户名:张铭。


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 楼主| 发表于 13-10-15 17:43 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
治印散记


  相信多數篆刻家都有自己的藝術訴求和願望,那就是自己的作品被别人認可,再大一點,就是讓社會承認自己的藝術價值,這是天經地義的事,更何況這在已不是純粹藝術欣賞的當下藝壇是再正常不過了。市場經濟帶來的利益驅動和誘惑使很多篆刻家把名頭看的天大,似乎別人承認了名头也就承認了作品,沒有名頭,作品再好也枉然,如今的藝術市場還真的是這麼運轉的,看着那些不會寫字畫畫,不會篆刻的人靠名頭也能把自己的作品賣得很高,讓很多自知藝術水準不在別人之下的印人有點坐不住,很多篆刻家把心思都用在了自己并不擅長的關係上,而疏于了自己的篆刻研究和創作,原本真正要追求的東西沒有了。其實能不能在這个圈子里生存,我還是固執地以為,作品依然第一位,真正能看懂的人終歸能看懂,藝術市場真正青睞的還是作品本身,當然,名正言順的帶上名頭也是一種機會,故作清高也是要不得的,所以一旦認准了目標,堅持就顯得很重要,只有心無旁騖,專心孜孜,才能走到最後。
  我印崇尚自我意識,是源于對流派印的認識,此乃篆刻真正走向人文藝術并成为獨立表現形式之濫觴,對傳統的敬畏并非要作繭自縛,缺乏自我意識的創作都是毫无意義的。  
  一直對先秦印章情有獨鍾,現今創造的主攻方向基本上在三代之間,这意味着印外求印将始終是我追逐的目標,我以為,所有先秦古文字都可加以整合後視為印外求印的可取資源。
  印風的構建是一個相對漫長的過程,反復考量後還是喜歡大樸不雕,奇崛爛漫    的風格,字法以自然體勢為主,參以奇斜構成,注重筆意,總體感覺跌宕有致,又有荒率的意味,彰顯刀法的獨立性,畅涩互映,拙中带巧。我以为,先秦印章的“原生态”性,更符合印章自然真率的本質屬性,如果流派印是“流”,那么先秦印章則是源,对流派印風的悟讀,才有了從源頭尋找創作靈感的念想,促使自己在古璽中尋覓突破口,有意識地構建屬於自己的文字元素。
  我觉得先秦印章無論向上拓展的空間,还是左右伸展的宽度,相比較流派印要大得多,關鍵是找回天然的質樸,探求篆刻的真趣,孵化出自我意識較強的個人印風,今後也不會改變往昔的初衷和如今的創作格局。当然,變化終為根本,我信奉明代蘇宣“始于摹擬,終於變化”的創作理念,所以,也會經常吸納多種文字元素,左右顧盼,吐故也納新。
  有關刀法的論述,前人的心得為後人提供了可借鑒的的資源,但每個人的理解和認識都不盡相同,效果自然也不會一樣,我以為,只有適合自己創作風格的刀法才是好的刀法,刀無定法,當習慣與適合了某種刀法的表達,就是自己的刀法,過於複雜只會使自己迷亂,無所適從。
  古璽大小懸殊,就製作而言,我嘆服小璽,尤為鑄印,见有“□□□□”小璽,線條細如毫髮,丝丝入扣,章法之妥帖,筆劃之犀利,質感之厚重,实不易也,鑄印如此精到,乃真遊刃有餘也,今人恐怕未必得之,傳統印章的精髓足見一斑。
  流派印中最服膺趙之謙,書之  畫之  印之  ,無不精湛出色,其印藝更為後世所仰慕,風格之多,形式之豐,技法之純,藝想之活,開印外求印之先河,可謂前無古人,即便後有來者,也難與其比肩。
  写意印风的开掘之功当归吴仓硕,后继者多身体力行,成一代风气,至此已规模超前,此时代之要求,小技变得宏大,乃印之幸也。
  印外求印有内外延之分,多数印家关注的是其内延,而忽略了其外延如诗、书、音乐、雕塑,甚至现代平面构成等艺术门类的借鉴,偶尔触类未必能旁通,长悟必有载获,当找到了与篆刻某个契合点时,对创作绝对是有裨益的。
  常道“内行看门道,外行看热闹”,市场经济下的艺术市场不免乱象丛生,篆刻一道有工写之分,圈外之人多为喜工厌写,于是乎,我养成了工刻主外,写意主内,或有另当别论,我谓之两条腿走路,收放自如,但不会改变自己的审美格调。


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 楼主| 发表于 13-10-15 17:50 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
在个性与法度之间——致张铭道兄

张铭道兄大鉴:
  顷接大札并近作印蜕、创作感言一组,得识兄在知天命之后仍不辍勤耕,无论是在心底还是腕下,都继续向着“艺”的目标前行,既感且佩。
  我们虽交往无多,但不碍遥相关注和相互砥砺.谢谢您在信中鼓励与信任,并因此想坦白的谈些粗浅看法。
  有好多年时间了吧,兄一直着力探索使作品表现出一种个性风格,并因此付出了不懈的努力。近作所传达的,也正是这种努力深入进行的强烈信念和情感。在个性化的进程中,又特别表现出以战国文字为介体,以别样的刀法营造线条形态的特点。这种特点在追求写意性的前提下,使之呈现出由点画到结字、继而章法的动态形式感。如若以稍许简单的动、静特质来审视古典印风,则汉印以相对规范的缪篆入印,故能整饬有序,呈现出静态构成的本质;而大多的古玺印因入印文字外形多生变化,故呈现出动态构成的外观特点。而兄的大作,虽然也透露出对汉印形成的继承与借鉴(这与最初从汉印学习入手不无关系)的信息,但更多的,则相近于古玺印的形式感。
  兄在“感言”中谈及古玺印形式时说的好:“古玺印法之奇、篆法之古,非随意得之。必作静思,刀下生风,出入精神,貌似无心,实为用意。”以我个人的体会,古玺印形式动以为表,静以为质。这种“静”,即在于诸多动态变化的表象之外,寻求方寸间的平衡感,进而达到印面上的整体和谐。譬如古玺印大多施加外框这种我喻之为赶羊入圈的形式,即可看做是前人对“整体”感的追求。如此,也不妨认为这是潜植于前人心中的法度意识。
  法度一说,自可见仁见智。我以为它既包括大量的技法层面上的种种内容,同时也包函有对玺印形式整体的审度与要求。这种玺印形式的平衡感与整体感所寄寓的法度,从表面上看是因为中国玺印从很早就确定了以方形为主的外在形式,更核心的或者受传统哲学中关于阴阳、虚实、方圆、动静观的影响和制约,并因此形成了中华民族特有的一种审美方法和观念。
  仍以动静变化说古玺形式。其线条、结字动态自不待言,章法则通过笔画的穿插、伸缩及疏密、开合形成动感变化。其静的本质除了外在简单的外框收聚以取其静,更多地藏隐于诸多线条、结构组成的富有肌理秩序的变化之中。这种于动中求静的构成方法,其难度显然甚于以汉印为模式的静中求动的章法形式。在动静之间取舍可谓法无定法,其一在作者的形式追求,其二在把握动静配置之度。如若在古玺印形式上一味求动态、求变化,忽视了内在的稳定与秩序,则易呈现出散乱之象。个性与法度之间,实在大有斟酌的必要。
  当下,往往有这种情况,即表面的形式感刺激了视觉,使瞬间获得的快感替代了审美,进而模糊了艺术的本真。这或者也是你我在创作中的困惑之一吧。
  一得之见,不啻又是纸上谈兵,不过,十分高兴与兄作坦诚的交流。失当之处,祈请指正、批判。
  一本印集犹如一本作业,全优是我们的追求,未尽意则是常情。衷心祝贺新作付梓!
  即颂
  艺安                  
                                                                         赵熊顿首  壬辰芒种后于风过耳堂


与李刚田先生的合影.jpg
与李刚田先生的合影

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与黄惇先生的合影


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 楼主| 发表于 13-10-15 18:03 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
网友集评
沙丘倦客
  张铭先生的篆刻首先引起我注意是他那种刀意。他的刀法,以冲为主,冲切结合。或单刀;或双刀;或边冲边切。他那种刀刀留痕的作品,字字刀锋纵横,冲刀切刀锋芒毕现,形式开张霸气,不忌讳刀痕,有一种很强的硬性和强制的刺入感,篆刻线条的方向性十分突出。做到了“达乎心,抒乎情”。其次,强烈的刀味并“掩饰”笔的味道。不问朱文,白文皆显刀味。白文“横冲直闯”朱文“胆大 妄为”。然而这种强烈的刀味并不显尖,薄,碎之病。有出处,有新意,有古有新,又古典又现代。所谓“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。强烈的刀味并不“掩饰”笔的味道,或“粗头乱服”或“不衫不羁”或“大大咧咧” 似狂草之抒情,似飞鸟清林出岫,似浪涛之裂岸,似壮士之弯弓。再次,于布局章法上从整体出发作全盘考虑,巧妙安排,以我为主,深得玺印之妙,使印文得到最大限度的张力。在字法上,玺印字法活波、自然、灵动,入印能更好的抒情达意;印边突破了玺印宽边。好多印大胆留红,留白,虚实之间可谓“密不容针,疏可走马“。在边款上,以单刀为主,天真烂漫,刀过石屑纷纷而下。通而观之,他的篆刻印,无论朱白,均能神完气足,游刃有余,笔意淋漓尽致,刀法纯熟。小小方寸之间尽显古朴大气、浑厚雄健之风。

谢吉昌
  曾经有幸得到张铭老师惠赐的一本《张铭篆刻》的小册子,简介中言“篆刻主攻写意,风格朴拙浑穆,疏宕有致,肆而不虐。复研工稳一路,法乳秦法,兼学晚清……”,而册子中的作品基本上都是工稳一路的作品,没以得窥其写意一路的作品,想来应是做为一个职业印人的无奈吧。
  此次在篆刻网网展的得观其写意一路的作品,才真正感受到了“朴拙浑穆,疏宕有致,肆而不虐”。
  就其篆刻作品而方,他并不以工巧细腻、谨严精到为尚,而是沉浸在质朴、雄浑、博大的境界之中。其印,篆法朴茂,率意而天真烂漫;章法博大宽宏,得动静相宜、巧拙相生之趣;用刀很爽、温穆华贵,优游自在,爽利中见醇厚。
张老师的风格主要标识是刀法的丰富,从其印中不难看出他醉心于线条形态,、质感的多极变化。运刀的角度、深浅、急徐与方向神出鬼没,线条轻重变化对十分强烈。线条边缘轮廓的轨迹无迹可寻。
  文字选择适度,用之顿然生辉。所谓“极精微而致广大”,在他着意营建的每个审美空间里,其点、线、块、面的每一个细节都让你感受到他在心域里的朗朗乾坤。
白璧微瑕,我们也看到了刀法丰富也伤了文字神韵,尤以朱文印为多。篆书和笔意是不可回避的,想来张老师早已想到,不必让我们罗索了。
  他在技的自为与心的自在之间行走,在“存在”的困扰与自由的飞翔之间突围。为艺者都想在创造属于自己的艺术语言,并为之痛苦与快乐着,张老师就是这样。
愿独持己见,一意孤行,创作出更我让我们为之心动的作品。

地锦书屋
  关注张铭先生很长时间了。张先生师出韩门,为众多百乐门生中的佼佼者,是取法战国古玺而化为自家面目的高手。治印大刀阔斧,纵放自如。作品气势沉雄,刀笔纵横,无所顾忌,淋漓痛快,一天遮拦地展示心里的自由无疆。铁笔落石,准确肯定,技法娴熟。节奏铿锵线条变幻无穷。潇洒纵横,尽显才情。有很强的视觉冲击力。

古月秦风
  张老师的印,摩挲奇异,烹炼方圆,兼采并骛,增减有方,奇不失态,异不妄作,字取金文,态自趣生,意出形变,古为今用。是我们学习的楷模!

止渊
  想起以前看张铭老师工稳一路的印,现在看到这很写意的风格,也很是喜欢,艺术就是要打破已有的成就,敢于突破,张老师的写意印,在字法上,并不简单地照搬传统,而是能化而用之,使之呈现出天真烂漫,浑厚朴茂,出人意料又合乎情理来。百乐同门中,每一个人的风格各异,可见韩老师也胸怀广阔。

见山见水/邵德法
  为兄的作品一直是当代青年篆刻家中的佼佼者,尤其这次展示的作品,刀法老练,布局章法更有味的,形式上也统一了。正如李刚田老师的评介甚到位。出入传统才是艺术的根本,艺术还贵在有个性。石为兄的创作是值得当代很多印人学习的。

陈炎城/
  很早就一直关注张老师的名字和印作风格。观其大作婉如清音流动,媚艳丽人。此次展出作品确实在变的路上,其中多了几分涩淡,有着与以前难得的从容,意写,大气。且朱白风格蕴含得很般配。虽然些次展出的多为写意印风,但在鸟虫篆风格上也是能一脉所承的,很期待能看到张老师走得更远。

清言如水/金良良
  浑穆爽健的刀法+变化多端的字法=成功

十方居士
  张铭先生篆刻的用刀干脆爽劲,是其最明显的特点。其线条轻重光涩互用,不拘成法,冲切披削,一任自然,乃至线条能够留得住,并达到入木三分之境。
张铭先生的取势和章法也是一大亮点。比如“空无我”,“无我”,“非常道”,“王复耕”等印,疏可走马,密不透风,以大红大白的对比求得空灵浑融。再如“心经”,“生欢喜心”,“人生几何”等印,也是不作刻意的挪让以求印面平整匀贴,而是疏密任意,以几处留空激活全局,自然生趣。
  张铭先生取意秦汉,特别是以秦玺为主旨,这使其印新颖而不乏高古,变幻而主题和穆。最后,祝张铭先生网络展成功!并期待张铭先生更多精彩呈现!

三缘堂/刁联福
可斋金针度,味闲再加固;海上骄子来,印坛中坚柱。张铭兄写意印作大刀阔斧,经营之处不露声色。观其印作常常有种亦想操刀向石的冲动。
  此展印作部分原石原蜕于石为兄府上就已欣赏过,可相当的部分还是首次见到。心向往之,刻来得心应手,非应酬之作可比。石为兄用功之勤,值得学习,值得称道!再盼石为兄工稳鸟虫一路印谱早日面世。借此机会,祝网展圆满成功!

301163
  读张铭老师的印,给人的感觉犹如一股清气扑面而来。篆刻发展到现在,创新是一大难题,也是每个印人苦苦追求的目标,我认为张铭老师在创新方面的探索是成功的,无论是用刀、字的线条,还是印面的经营章法上都有自己独特的思想。衷心祝贺展出成功。

良江草堂
  我一直关注着上海的印坛,特别是韩天衡、张铭两位老师。张铭老师出道早,但每年都有好“收成”,正所谓艺无止境也,李刚田大师对张铭的评价很精到,是值得我们学习的。

赵明
  石为先生是个老作者了,出道很早,全国二届篆刻展就上了。近来风格为之一变,特别体现在刀法上,更加恣肆汪洋。这也是海上印人的强项,强调快刀,风樯阵马,痛快淋漓的挥洒。张铭的篆法和章法基本上已形成自己的路数,这也是给印人们思考的地方。如何出新?李刚田老师借他的老师话说,在追求万岁加一岁的境界。境界永远在前方,路始终在脚下。

陈华春
  张铭出版了自己的作品集,是值得庆贺的事情。当他看到散发着油墨的作品集,我能想象其心情。把自己走过的路打个小结,目的是重新上路,是向左,还是向右,这将面临新的选择。
  当形式感占据创作的主要元素后,大写意篆刻终于成了气候,众多篆刻家不遗余力地将这种趋势推波助澜,使当今篆刻进入到了一个全新的审美领域,而古玺印式在某种意义上正暗合了当代人的审美观。张铭的篆刻作品立足古玺印式,舍弃了铸或者凿的成分,加强了刻的成分,使线条有了写的意味。若分析他的线条,其注重了线条的秩序化,从一定意义上讲,加强了写意的表达性。其线条很少有粗细一致的情况,多采用钉子头式的短线条,增加了古拙、奇崛之气,在其白文作品中表现得很突出。这种线条在楚篆中很常见,能运用到篆刻作品中,足见其用心良苦,虽然表面上看不出来,也许这是一种巧合,我这样推测。能大量运用尖线条,是需要胆量的,在一定意义上,是对古玺印式的发展。在朱文印式中,其多采用披切刀法,虽是朱文,其实是当白文刻的,尤其是那些封闭的线条内,往往处理为正方形或者三角形的块面,运刀看似无法,实为一种经营,看似淋漓舒畅,实为一种涩气,内敛一种力感。因此,从刀法体系来看,张铭的篆刻在当代篆刻界是有价值的,引起人们的关注是很自然的事情。
  篆刻是张铭的主要谋生手段,其艺术自然受到市场的影响,而市场的影响在一定意义上也能使一个篆刻家成熟。吴昌硕、齐白石的篆刻若离开了市场的影响,是不可能成功的。莲花生于污泥之中,只要不取污泥就能得到喜悦。正如张铭所言:“生存的需要使自己不得不面对许多现实的东西,有时候还需要一点世俗,但我确信不会影响自己的审美格调和情趣。”我相信其所言,也很羡慕其这种清醒及状态。

白石立地/朱鲁秋
  重传统更重创新,神接古人,情出于己。其字中锋用笔,融碑化贴,表现有极强的融汇贯通能力,点线刚柔相济可见其用笔的遒劲雄健,笔意的姿肆奔放。具有跌宕起伏的线质,欹正相生的体势,与灵巧秀健中藏老辣、稚拙,飘逸变幻中见沉雄、凝重。

陈泽民
    张老师篆刻作品让人感到古雅、静穆而又精妙,看过个性十分鲜明强烈.他的篆刻作品在传承传统文化精神的前提下,注重表现当代人的个性和审美趣味,这使得他的作品既具有传统意韵,又有鲜明的时代气息。他的篆刻作品在传统与个性上,既能看到传统的东西,也有自己的个性,不断的变化,并在自然的变化中不断的融合各个时期的艺术特征并十分的融洽的表现出追寻传统精神的典雅,他并不一味的再现细朱的精丽,而是把装饰美变化的十分丰富多姿,巧妙的利边框的千变万化把作品的整体气势处理的神采飞扬,既精致又活泼,既平正又飘逸。他的篆刻作品美在刀法娴熟精巧、冲切并用,劲健爽利,细腻圆润,质文并重,精雅绝伦,古意盎然,变细朱的圆熟流动为方折刚劲,结构上疏密虚实,变化丰富,同时,静中寓动,夷中寓险,具有很强的艺术感染力。更可贵的是篆刻让人感到古雅、静穆而又精妙,看过个性十分鲜明强烈.他的篆刻作品在传承传统文化精神的前提下,注重表现当代人的个性和审美趣味,这使得他的作品既具有传统意韵,又有鲜明的时代气息。他的篆刻作品在传统与个性上,既能看到传统的东西,也有自己的个性,不断的变化,并在自然的变化中不断的融合各个时期的艺术特征并十分的融洽的表现出追寻传统精神的典雅,他并不一味的再现细朱的精丽,而是把装饰美变化的十分丰富多姿,巧妙的利边框的千变万化把作品的整体气势处理的神采飞扬,既精致又活泼,既平正又飘逸。他的篆刻作品美在刀法娴熟精巧、冲切并用,劲健爽利,细腻圆润,质文并重,精雅绝伦,古意盎然,变细朱的圆熟流动为方折刚劲,结构上疏密虚实,变化丰富,同时,静中寓动,夷中寓险,具有很强的艺术感染力。更可贵的是先生的篆刻作品注重篆法、字法的规范和统一,没有扎实的古文字功底和严谨治学的态度是不能达到如此之境界的,欣赏他的篆刻,印面开张而不松懈,紧敛而不局促,穿插游刃,揖让呼应妙在把方寸之间的微妙变化在不经意中呈现出来,特别值得一提的是他的边款艺术变化巧妙,融艺术性与实用性为一炉,自然而雅意无尽,蹁跹而精妙袭人,让人看后喜不自禁,爱不释手,与篆刻达到了合而为一,浑然天成,不同凡俗的艺术效果,。先生的篆刻作品注重篆法、字法的规范和统一,没有扎实的古文字功底和严谨治学的态度是不能达到如此之境界的,欣赏他的篆刻,印面开张而不松懈,紧敛而不局促,穿插游刃,揖让呼应妙在把方寸之间的微妙变化在不经意中呈现出来,特别值得一提的是他的边款艺术变化巧妙,融艺术性与实用性为一炉,自然而雅意无尽,蹁跹而精妙袭人,让人看后喜不自禁,爱不释手,与篆刻达到了合而为一,浑然天成,不同凡俗的艺术效果,。祝张老师在篆刻艺术的道路上越走越宽,越走越远。

五一九九堂
  灵动诡异(横冲、直冲中杂着摆切)的刀法,彰显出了印作线条所透出的和人一样的锐智......金属般的锐气中若再透出些许书法的宽厚博大气息那将会是亘古久远的子孙之福了......

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 楼主| 发表于 13-10-17 11:20 | 显示全部楼层




篆刻作品
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 楼主| 发表于 13-10-17 11:28 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
1 .长宜子孙
2012年3月刻
邊款:长宜子孙,石为。  
尺寸:3×3×7公分       巴林石
创作手记:拟古不泥古,意即是法,视为印道之高级,此印意取砖銘,用刀劲速,方笔主之,形势自生。

001长宜子孙.JPG

001长宜子孙2印面 副本.jpg

001长宜子孙2印石.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:36 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
2 .是寿者相
2010年12月刻
邊款:庚寅石為沫手。
尺寸:2.9×2.9×8.8公分   青田石
创作感言:  印章追求古奇是一种境界,得“古”在于字,得“奇”在于人,得古容易得奇不易,两者合一,方为佳构,我印欲近之。

002 是寿者相.jpg
002是寿者相 印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:37 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
3. 从头越
2011年7月刻
邊款:从头越,辛卯夏张铭刻。
尺寸:2.7×2.7×10.3公分    寿山石
创作感言:  此印刻过三方,均有所不同。此印加隔栏,意在构图饱满,篆法有纵横取势之态,“从”字两人顶部上下错落,避免单板。“头”字底部横笔巧代隔栏,似无刻意,自然而然,又避免了笔画的重叠。


003 从头越.JPG
003从头越 印面.JPG
003从头越 印石.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:38 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
4 . 敬 事
2011年11月刻
边款:此印刻过数遍,古印更是多多,故变化之才有意味,辛卯刻于寿远山房张铭。
尺寸: 3×2.1×9.5公分    寿山石
创作感言: 此印文刻过数枚,自己无留一方,总欲罢不能,今又为他人作嫁衣,苦思冥想,平庸为之心不甘,一避前作之式,二为自立新腔。有欹斜避让之趣,古玺形貌,自家刀笔。

004 敬事 .JPG
004敬事 印面.JPG
004敬事 印石.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:39 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
5 . 散 淡
2011年11月刻
边款:遍阅人情,始识疏狂之足贵;备尝世味,方知淡泊之为真。辛卯秋海上张铭刻于三步斋。
尺寸: 2.5×2.5×7公分    青田石
创作感言: 此印有三处重笔头,分别是“炎”和“散”的底部及印的右上角,这三笔究竟好不好,从效果来看可视为提神之笔,或加重了原本放浪之迹,似乎跟贴近于“散淡”的气息。散淡是下意识的东西,流露出的表象却是自然的。


005 散淡.JPG
005散淡 印面.JPG
005散淡 印石.JPG

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 楼主| 发表于 13-10-22 17:39 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
6 . 心 造
2010年10月刻
邊款:每個藝人的心造都是不一樣的,此印或有之,庚寅石為。
尺寸: 1.5×3×4.8公分      巴林石
創作感言: 此印“造”字取古陶文字,與金文的“心”字尚能匹配,線條干凈又有點拗折,尚有幾許古奧。


006 心造.JPG
006心造 印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:41 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
7 . 五湖之煙月盡入寸裡
2011年12月刻
邊款:五湖之煙月盡入寸裡,石為刻石。
尺寸: 4×6.5×2.7公分     青田石
創作感言: 经常读到一些破碎剥泐的古印,这种漫漶是自然赋予了印章陈旧的岁月,我们试图打开着这存封的记忆,却有时无法释读其内容,就是感觉有种无可言状的深邃与古气,内容已无关重要,重要的是这种弥漫的古奇带给我们的是艺术想象力,由于模糊与损泐,解构和重新组合成新的章法构成元素,后人的诸多作法似乎都与古代天工形影相随,如果刻意回避,以此来显得后人很聪敏,其实很幼稚,此印借鉴古玺“陈木專三立事岁右廩釜”而作。

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007五湖之烟月尽入寸里印面.JPG
007五湖之烟月尽入寸里  印石.JPG

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 楼主| 发表于 13-10-22 17:42 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
8 .如 释
2011年12月刻
邊款:此印刻两方,一阴一阳,以充文房,
辛卯張銘刻于海上。
尺寸:1.5×3×5公分     青田石


008如释  2.JPG
008如释  印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:43 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
9 .处乱宜圆
2012年3月刻
边款:处治世宜方,处乱世宜圆,处叔季之世当方圆并用;待善人宜宽,待恶人宜严,待庸众之人当宽严互存,壬辰夏山步疏印石为。
石料:冻石
尺寸:4.6×4.1×4.5公分
创作手记:明代孙金廣于《书画跋跋》中言:“作字贵在无意,涉意则拘,以求点画外之趣寡也”,我以为作印亦当此,然作印非书能概而通之,刀笔之间尚有主次之分,而不经意之构成,当可通之。

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009处乱宜圆  印石 (2).JPG
009处乱宜圆  印石 (3).JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:44 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
10 . 群賢畢至
2007年12月刻
邊款:擬秦印似有别樣,丁亥冬張銘刻。
尺寸: 3.2×3.2×4公分     壽山石
創作感言: 句摘《蘭亭序》。右半部小於左半部,意在不等,“賢”字變左右結構,意與另三字上下結構不雷同,結構轉換使得字法有迴旋之餘地,留出的空間與“至”字相呼應,不覺板滯。   

010 群贤毕至.JPG
010群贤毕至 印面.JPG
010群贤毕至 印石.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:46 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
11 .穆 如
2011年3月刻
邊款:最樸素的表達方法往往最真實,此印或得之,辛卯春張銘刻。
尺寸: 2.9×1.5×4.4公分      巴林石
創作感言: 古代鑿印有不期然而然的效果,是熟練狀態下的無意之跡。此印篆法寫得自然,文字的開合與空間的構成關係比較協調,“穆”字左右結構的分離與“和”字的下沉,使章法生天趣,中鋒的筆道中帶有清剛之氣,自以為有詔版氣息。
011 穆如.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:47 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
12 .安乐窝巢
2012年9月刻
邊款:有一乐境界,就有一不乐的相对待;有一好光景,就有一不好的相乘除,只是寻常家饭素位国光,才是个安乐窝巢。壬辰张铭刻石。
壬辰秋海上張銘记。
尺寸:3.4×3.4×6公分     青田石


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012安乐窝巢印面.JPG
012安乐窝巢印石.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:47 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
13 .清 事
2011年2月刻
邊款:石为即兴之作,或有烂漫,壬辰初春刻于寿远山房。
尺寸:3×1.9×6.9公分       青田石
創作手记: 此印原刻“幽人清事”,刻毕察“幽人”两字处理不及“清事”来得自然,尝之无味,改数遍仍未尽我意,逐弃两字,烂漫天真,萧散简远,有不期然而然之感。

013 清事.JPG
013清事  印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:48 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
14 .宝 相
2010年7月刻
邊款: 随便刻刻,意到便是,刻于三步斋,时值今年第一个高温日,庚寅。
尺寸: 1.5×2.9×5公分     巴林石
創作感言:刻印之意趣全在心会,情由笔出,趣由刀生。

014 宝相.JPG
014宝相 印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:49 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
15 .佛心鬼手
2012年10月刻
邊款:常说做人要老实,搞艺术不要太老实,然说是容易做却难,人之老实,性格使然,易之难也,而艺不厌诈,鬼使神差,全在艺心,吾自以为有点鬼手。又,近观石虎书作,写得霸气十足,叹其为书坛一鬼手,堪称之前无古人。即有来者,也无类比之可能。
壬辰秋海上三步疏印张铭记。
尺寸:4×4×5公分     青田素章

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015佛心鬼手边款.jpg
015佛心鬼手 印面.JPG


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 楼主| 发表于 13-10-22 17:50 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
16 .虚 和
2011年10月刻
邊款:小玺乃精放,是印也,辛卯张铭。
尺寸: 1.8×1.8×5.3公分     青田石
創作感言: 战国小玺多挺中藏秀,我小印多拙中见灵。


016 虚和.JPG
016虚和 印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:51 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
17 .孝 道
2011年1月刻
邊款:传统品质不能丢,刻于老父出院后一天,辛卯張銘。   
尺寸:1.2×1.6×3.3公分      寿山石
创作手记:大印求势力,小印亦然之。


017 孝道.JPG
017孝道 印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:52 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
18 .无怨是德
2001年12月刻
邊款:辛巳嘉平月刻于三步斋张铭。
尺寸:3×3×3公分       青田石
創作手记: 篆刻用字是一門學問,文字的學術性是古文字學家做的事,與篆刻創作有一定
聯係,但不是唯一的,篆刻家要做的是把文字放在這個框裡,然後去表現這方寸之間種種的美學關係和篆刻本質的東西。

018 无怨是德.JPG
018无怨是德 印面.JPG
018无怨是德 印石.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:52 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
19  .一阴一阳之谓道
2011年8月刻
邊款:一阴一阳之谓道,语出周易,庚寅春刻于海上三步斋,石为。
尺寸:7.8×7.8×4公分       青田石
創作感言:
创作感言:古玺章法比较自由,不落俗套,这应该和古玺文字多变的结构有关,而今刻印,蓄意变化,在狭小的空间里,寻求突破常态的作法,殊为不易,有时候不妨换个思路,以不变应万变,或许也是一种有效的方法。

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019一阴一阳之谓道 印面.JPG
019一阴一阳之谓道 印石.JPG


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 楼主| 发表于 13-10-22 17:53 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
20 . 何晓巍
2012年10月刻
邊款:何晓巍先生雅正,壬辰秋張銘刻于寿远山房。
尺寸:2.5×2.5×7公分     青田石
收藏:何晓巍(深圳)

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020何晓巍 印面.JPG


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 楼主| 发表于 13-10-22 17:53 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
21 .超 爽
2011年9月刻
边款:余刻印喜多变,不知结果,皆为有感而作。是印似为元押变局,不知有否?张铭记。
尺寸:2.9×3.8×3.3公分      青田石
创作手记:“古不乖时,今不同弊”之说,今日看来实为重要。

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021超爽印面.JPG
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 楼主| 发表于 13-10-22 17:54 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
22 .龙 吟
2012年1月刻
邊款:龙吟,石为刻于壬辰来临之际  
尺寸:3×3×7.5公分       巴林石
创作手记:此印注重块面和线条的结合,既有并笔的厚重,又突出了笔画之间的空间感。“吟”字金部巧妙嵌于“龙”字中间,使上下结构之间穿插有序,呼应有致。


022龙吟.JPG
022龙吟印面.jpg

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 楼主| 发表于 13-10-22 17:55 | 显示全部楼层
张铭个人篆刻展
23 .让几分
2011年10月刻
邊款:让人非我弱,得志莫离群,辛卯石为刻于海上。  
尺寸:2.5×2.5×6公分      寿山石
创作手记: “让”字结构上下错落安排,使章法参差灵动,右下线条迷惑和两侧大块破边,意在营造虚幻维妙气氛。


023让几分.JPG
023让几分边款2.JPG
023让几分印面.JPG
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