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发表于 13-11-9 10:39 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-9 11:09 | 显示全部楼层

刀石方寸书文心 古质清新传古韵
记张 钧篆刻艺术印象

楚人陈泽民

回顾中国的篆刻历史,名家辈出,那是波澜壮阔

的发展势头;尤其是周秦汉印风为后世传递的远古
故韵味影响了一代又一代的篆刻家;由于时代在
变化,各种印风的出现,使篆刻艺术在某一历史
时期更加灿烂如霞也;张 钧本为楚人,从楚来
到福建,那肯定经历不少人生的风雨的洗礼,但
是他对篆刻艺术追求的痴迷之心始终是坚定不

一,痴迷痴情的.他对篆刻艺术的专一,我是从他
的刀痕迹之间,线条的交织中感受到的,仔细的
看,仔细的从整体到局部观之,更多是感动,更多

是折服也,他的篆刻创造很明显是从传统中走出
来的,当然和其阅历,修养以及转移多师也是分
不开的,他的作品大多修身书情,自然飘逸,趣味
旷达,色彩斑斓,自然舒畅,心由境生
  
一、修身书情,自然飘逸

  任何一个成功者要想在自己喜欢的艺术方

面有所成绩,那寂寞与耐心,勤奋与痴迷那都是
不可缺少的。我感觉他为人真诚直率,豪情旷达
,自然其篆刻作品中所洋溢的舒畅,和谐,自然,
宁静的生活气息很浓;这和他篆刻创造的生活氛

围是分不开的,他是一位勤学并且以学制印的为
艺者,他对与古文字的研究,对历史跨跳跃度的
深度学习,丰富了他的艺术创造视野
  
艺为载道,道之心明,他的作品大多取法以古玺

汉印、元朱文等。如;--环境由心生--下笔则烟
飞云动---注重整体感觉,章法自然古雅,线条刚
毅俊拔,果断直率;运刀舒畅纯熟;白文线条又玉

印之古雅也;他用刀善于长冲造气势;又有刀的
交织劈削;又以峰刃绞转,从而创造出一种浑厚
古雅的线质与视觉感也.他的布局善于随印面而
变化,自然自然飘逸古雅;流畅风神也.

二,趣味旷达,苍穹斑斓

篆刻个性的形成实质就是理性与激情;天工与人
工;细腻与粗犷等对立与统一,矛盾中求变化,求
平衡,那就是一种构思,一种个性出现的开始也.

他的篆刻作品我感觉大多是秉声静气中制作的
如果你我认真的回顾该次展览的大多作品,似乎

都有一种统一,一种协调,一种统一的节奏感也.

他的篆刻作品大多细心,严迷的构思中巧妙布局
,认真创造的,有从容也有耐心也;他的作品很明
显有厚重秦汉历史韵味也;作品大多刀刀蕴宁静
平淡之细心,细腻中蕴诗意化的理性阔洒,那是
心态在变化,那是心灵真实的流溢,那是生活化

的多彩与真实情感的融合也;不少作品虽然取法
古玺,但是雄浑古雅,苍穹斑斓的个性也在作品
中随着岁月的推移更加古拙飘逸,飘逸雄浑也.
他善于在传统的基础上用一些自己的想法或者
主张创造一些新的形式或者视觉焦点的想法是

自然而合理的,他的创造巧妙而善于融合现代创
造的一些手法,如同做彩,煮,烧,蒸等等手法全
部上阵,自然作品的个性更加有自己的认识与精
神层次的丰富也.

他痴迷的古人的东西,时刻在方寸自己追寻着的
心中的乐之所思,乐之所想也;如作品--啸风书
屋珍藏---心头五弦--等生活气息很浓也;融合

理性的思考也;强化虚实对比;古雅中蕴涵奇正
之变化;幽雅中宁静寓动也.还有一点他的边款

融合了鐘鼎文、戰國文字、大篆小篆等,使作品
更加浑厚古拙,韵味自成也;他的篆刻作品善于
制造无声胜有声的节奏与韵味也.

情之所思,情之所乐;他的篆刻个性分明;一切平
淡自然;明清幽雅也.

三自然舒畅,心由境生
 

在艺术追求方面,張鈞时刻前进中,但是他没有
被当今所谓的流行,时尚的风气所左右,选择了
一种平淡宁静,痴迷篆刻创造--心锁心印的世界
也.
 
他的篆刻所表现出的自然舒畅,心由境生实质就

是精神,生活,艺术,朋友四个方面真情的释放也

乐为艺而挥洒,为艺而舒畅精神也;他的作品更

多是他生活的写照,只能感悟才有感触也.

他的篆刻作品含蓄而理性,真情实感;真情挥洒
也;他能很好的把握篆刻创造的平衡点,而作品

同时涉及瓦当、钱币,使其篆刻作品更加古雅,
舒畅,清新,虚净也;那是他善于在动态与宁静中
在时刻把握着创造的冷暖点.

他篆刻艺术道路值得期待,他的篆刻更值得拭目
以待也,愿篆刻艺术道路更加宽广也.

湖北省孝感市毛陈镇董永街12号;邮编:432020--
陈泽民写之--13697135323
---不得转载--求作品集学习也
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发表于 13-11-9 15:20 | 显示全部楼层
刀石方寸书文心 古质清新传古韵
记张 钧篆刻艺术印象
楚人陈泽民

回顾中国的篆刻历史,名家辈出,那是波澜壮阔

的发展势头;尤其是周秦汉印风为后世传递的远古
故韵味影响了一代又一代的篆刻家;由于时代在
变化,各种印风的出现,使篆刻艺术在某一历史
时期更加灿烂如霞也;张 钧本为楚人,从楚来
到福建,那肯定经历不少人生的风雨的洗礼,但
是他对篆刻艺术追求的痴迷之心始终是坚定不

一,痴迷痴情的.他对篆刻艺术的专一,我是从他
的刀痕迹之间,线条的交织中感受到的,仔细的
看,仔细的从整体到局部观之,更多是感动,更多

是折服也,他的篆刻创造很明显是从传统中走出
来的,当然和其阅历,修养以及转移多师也是分
不开的,他的作品大多修身书情,自然飘逸,趣味
旷达,色彩斑斓,自然舒畅,心由境生
  
一、修身书情,自然飘逸

  任何一个成功者要想在自己喜欢的艺术方

面有所成绩,那寂寞与耐心,勤奋与痴迷那都是
不可缺少的。我感觉他为人真诚直率,豪情旷达
,自然其篆刻作品中所洋溢的舒畅,和谐,自然,
宁静的生活气息很浓;这和他篆刻创造的生活氛

围是分不开的,他是一位勤学并且以学制印的为
艺者,他对与古文字的研究,对历史跨跳跃度的
深度学习,丰富了他的艺术创造视野
  
艺为载道,道之心明,他的作品大多取法以古玺

汉印、元朱文等。如;--环境由心生--下笔则烟
飞云动---注重整体感觉,章法自然古雅,线条刚
毅俊拔,果断直率;运刀舒畅纯熟;白文线条又玉

印之古雅也;他用刀善于长冲造气势;又有刀的
交织劈削;又以峰刃绞转,从而创造出一种浑厚
古雅的线质与视觉感也.他的布局善于随印面而
变化,自然自然飘逸古雅;流畅风神也.

二,趣味旷达,苍穹斑斓

篆刻个性的形成实质就是理性与激情;天工与人
工;细腻与粗犷等对立与统一,矛盾中求变化,求
平衡,那就是一种构思,一种个性出现的开始也.

他的篆刻作品我感觉大多是秉声静气中制作的
如果你我认真的回顾该次展览的大多作品,似乎

都有一种统一,一种协调,一种统一的节奏感也.

他的篆刻作品大多细心,严迷的构思中巧妙布局
,认真创造的,有从容也有耐心也;他的作品很明
显有厚重秦汉历史韵味也;作品大多刀刀蕴宁静
平淡之细心,细腻中蕴诗意化的理性阔洒,那是
心态在变化,那是心灵真实的流溢,那是生活化

的多彩与真实情感的融合也;不少作品虽然取法
古玺,但是雄浑古雅,苍穹斑斓的个性也在作品
中随着岁月的推移更加古拙飘逸,飘逸雄浑也.
他善于在传统的基础上用一些自己的想法或者
主张创造一些新的形式或者视觉焦点的想法是

自然而合理的,他的创造巧妙而善于融合现代创
造的一些手法,如同做彩,煮,烧,蒸等等手法全
部上阵,自然作品的个性更加有自己的认识与精
神层次的丰富也.

他痴迷的古人的东西,时刻在方寸自己追寻着的
心中的乐之所思,乐之所想也;如作品--啸风书
屋珍藏---心头五弦--等生活气息很浓也;融合

理性的思考也;强化虚实对比;古雅中蕴涵奇正
之变化;幽雅中宁静寓动也.还有一点他的边款

融合了鐘鼎文、戰國文字、大篆小篆等,使作品
更加浑厚古拙,韵味自成也;他的篆刻作品善于
制造无声胜有声的节奏与韵味也.

情之所思,情之所乐;他的篆刻个性分明;一切平
淡自然;明清幽雅也.

三自然舒畅,心由境生
 

在艺术追求方面,張鈞时刻前进中,但是他没有
被当今所谓的流行,时尚的风气所左右,选择了
一种平淡宁静,痴迷篆刻创造--心锁心印的世界
也.
 
他的篆刻所表现出的自然舒畅,心由境生实质就

是精神,生活,艺术,朋友四个方面真情的释放也

乐为艺而挥洒,为艺而舒畅精神也;他的作品更

多是他生活的写照,只能感悟才有感触也.

他的篆刻作品含蓄而理性,真情实感;真情挥洒
也;他能很好的把握篆刻创造的平衡点,而作品

同时涉及瓦当、钱币,使其篆刻作品更加古雅,
舒畅,清新,虚净也;那是他善于在动态与宁静中
在时刻把握着创造的冷暖点.

他篆刻艺术道路值得期待,他的篆刻更值得拭目
以待也,愿篆刻艺术道路更加宽广也.

湖北省孝感市毛陈镇董永街12号;邮编:432020--
陈泽民写之--13697135323
---不得转载--求作品集学习也
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发表于 13-11-9 22:21 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-10 09:51 | 显示全部楼层
能把一种起点不是很明显的小风格做大做强,张兄是一个值得关注的例子!
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发表于 13-11-10 10:43 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-10 20:02 | 显示全部楼层
学习了 求书学习  
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发表于 13-11-10 21:18 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-10 22:25 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-10 23:01 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-11 07:48 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-11 17:34 | 显示全部楼层
中国篆刻网 发表于 13-10-25 10:40
印壇點將——张 钧

太精彩了
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发表于 13-11-11 17:35 | 显示全部楼层
中国篆刻网 发表于 13-10-25 10:49
印壇點將——张 钧

精彩
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发表于 13-11-12 08:39 | 显示全部楼层
法通高古显功力  艺承传统写辉煌
——张钧书画印艺术简评
欣逢盛世,艺术繁荣,作为中华传统文化重要组成部分的书画印艺术也得到了前所未有的大发展。当今艺坛,名家辈出,但竞争也十分激烈,若想在艺术界有立足之地,如果没有一定的真才实学,不付一番辛苦和努力,则恐难以长久。而要成为一位有一定影响力并被社会公认的艺术大家,需要很多因素,但其中,有三方面因素至关重要。这就是艺术水平高低、社会知名度大小和是否有人品和艺德。出于对书画印艺术的喜好,近年来,本人借助网络这一平台,认识了许多艺术家,这其中,出生于湖北祥,现定居福州的張鈞老师颇令人佩服。
张钧老师书画印齐修,均有较高造诣,令人叹为观止。张钧老师的篆刻作品,以古玺印为主攻,兼及秦汉印、流派印,印风苍拙古朴。在文字布局时,充分利用古玺印文字可塑性强的特点,精心设计,印文结体错落有致、变化莫测,线条凝重浑厚、挺拔俊健。有的印作粗犷雄浑,笔势奔放;有的印作线条纤细,精致秀雅;有的印作以巧取胜,有的印作苍拙厚重,表现出了不同的艺术魅力。从篆刻印文看,综合运用白文、朱文等形式,并对肖像印、图文并用等印式运用自如。如:白文“此物最相思”,字体古拙苍逸、浑朴端重,章法错落有致,流露出一股朴厚自然的美感;朱文“临清风对朗月悠然自乐”等印章,线条笔画爽劲明快,文字排列妥贴精巧;佛像印,线条简洁精准,形态刻画逼真;“天鸿楼”龙形边印,精妙绝伦。分别显示了驾驭不同印式的实力。从印面形式看,张老师为了追求美观、多样和变化,能够针对印面形式千姿百态,综合运用传统的方形、圆形、椭圆、条形、随形等多种形式,显示了随印布局的能力。从边款形式看,张老师也彰显出了艺术才华,张老师的边款,综合运用楷、隶、篆等不同字体,兼用双刀、单刀等刀法,并善于针对印文撰写长款,一方面注释了印文,另一方面增添了印章的文气,十分精彩,给人以享受。如“五月荫浓”印使用隶书款,“得过且过”印使用篆书款,“群贤图”肖形印使用楷书阳刻款,“黄钟大吕”印使用曾侯乙编钟文款,其他的单刀楷书款也具个人面貌。不同的边款形式,展示了对篆刻笔法、章法、刀法的得心应手的驾驭能力。张老师在对古玺印精神风貌较好地继承和发扬的基础上,对其它印风也有较高的驾驭能力,如 “品茗玩石”等印,就将元朱文印风表现得淋漓尽致。张老师的书法吸取了前人精髓,博采各家之长,初具个人风貌。张老师的书法作品涉及楷、篆、行草等书体,而且,每种书体都运用自如,精彩绝伦。其中篆书水平更是功底扎实。张老师的篆书作品,在石鼓文和金文方面有坚实的临帖经验,深得古人书法精髓,作品苍劲有力,韵味深远。如“石鼓文”对联作品,字体停匀优美,笔墨苍劲庄重,法则森严,清爽美观、寄有奇趣之感。以金文写就的扇面作品,结体自然,线条苍茫,蕴含着金石气,作品时刻彰显着高古气息,饶有韵致。在行草书方面,具有章草味道,笔划苍劲,古气横溢。张老师的画作,则显示了较强的笔墨功底。如所画之竹,充分运用墨之浓淡变化画竹叶,用挺劲笔力画竹节,将竹之气概予以较好地表现出来。
张钧老师声名远播,教学相长,具有较高的社会知名度。张钧老师作为西泠印社社员、中国书协会员,曾先后20余次入展中国书法家协会举办的大型展览,多次获奖,并获得过中国全国第十届书法篆刻展全国奖、全国首届青年书法篆刻展全国奖等大奖,特别是在 西泠印社首届国际艺术节中获篆刻单项最高奖,而且通过现场决赛“吴昌硕奖”提名加入西泠印社,如果没有扎实的功底,是难以企及的。近年来,以考选加入西泠印社的中青年篆刻家,成为当代印坛一股不可忽视的力量,成为篆刻界有影响力的群体。而张钧老师作为较早通过现场考核加入西泠的社员,更有较好的社会认可度和影响力,今年以来,在中国书法家协会举办的展览中,张钧老师屡屡中的,先后近10次入展,进一步证明了实力,提高了社会知名度。同时,张老师在自我发展的同时,努力弘扬书画篆刻艺术,在福州传授书画印,在教学方面也取得了丰硕成果,培养出多名学员入展国家级展赛,并增养出书法篆刻方向研究生1人,美国卫斯理安女子学院学生1人,在社会上造成了较好的影响力。
张钧老师敢于吃苦,不忘师恩,人品和艺德令人起敬。为了生活,张钧老师“以流浪的姿态来到福州,靠着手中的一把刀,生活。”“了付房租,曾晚上刻了七十方印”,有如此敢于吃苦的精神,注定了在艺术道路上会走得更远。对待老师,念念不忘,;对待学生,无私教诲;对待朋友,广泛结交;对待帮助过自己的人,总是想方设法予以回报;对待家乡,充分怀念和感情。如此有情有义之人,自当有较好的发展。
张老师在书画印艺术道路上已经取得了骄人的成绩,相信张老师一定会借作品集出版的东风,“百尺竿头更进一步”,在书画印艺术道路上书写更美好的篇章。
地址:山东省龙口市人民政府办公室
姓名:成栋
电话:13953571796
邮编:265700
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发表于 13-11-12 10:07 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-12 10:34 | 显示全部楼层
                   西泠印社中人-----张钧篆刻,以古玺印风居多,
又有着明清流派的韵味。刀笔之处,平中求变,别有意境。
           观张钧老师作品,没有放纵,没有夸饰,有的
只是含蓄、文雅。沿着篆刻历史的潮流,以古法为依托,以怡
养性情为动力,作品自然生动。复古写意的印风更能带有强烈的
主观色彩,瞬间征服人眼球,另外作品本身又透露着明清流派时
的对艺术追求和生活情趣味,犹如“驱手中铁笔,吐心中豪迈”
之意境。
           “下笔则烟飞云动”得苍茫浑朴之精神,章法
以平正为本,刀法稳健,能现笔意;
           朱文珍藏印“啸风书屋珍藏”将线条刻凿得清丽
健雅,笔势圆转流畅,各焊接点非常清晰,印文布置均匀,实乃
佳作。
                            复古写意的古玺印,从文化精神的潜在意蕴上表
达了领悟的一种传承精神,不求超越,只求传承经典,这就是西
泠印人张钧的篆刻写照。
欣赏张钧的国画,却是另一番气象,傲雪、竹,
都能给人一种顽强不屈、坚忍不拔的精神品质,足可见张钧老师
是一个柔中有刚的真男人。
              作为一名篆刻爱好者,如有幸能得老师一作品集
学习,非常开心。希望能得到老师的签名作品集,谢谢。
杭州室西湖区文一路白荡海人家15幢B座1单元1101室    邵杰   13588389094
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发表于 13-11-12 16:19 | 显示全部楼层
走近平安里一号
——读张钧书画印
“平安里一号,
偏居大庙山麓一隅,
背靠参天古榕,
可以托其荫庇;
前有一丛修竹,
赖其增以雅致。
墙高八米,
中开方便之门;
阶宽三尺,
上有通达之道。
经营书画印,
亦文亦商;
结交士农工,
亦主亦宾。
唯赖胜友如云,
方可成其大
……”
平安里一号是张钧先生的工作室所在地。
一般情况下了解一个人是要从与他相交开始的,如是说,我不了解张钧先生。但“书如其人”,我觉得我是非常了解张钧先生的,是从他的书法篆刻作品中读来的,从他画的竹中品来的,“竹”见其人。
竹为“四君子”之一,以其“虚心劲节”的君子风倍受历代文人所爱,成为最常见的题材入画。张钧先生画竹应缘于竹为其家乡常物,竹有虚心劲节、坚贞不屈,屈而不辱气质和高尚情怀,故竹常为先生画之主题。一件好的艺术品,必须是能够打动观众的心灵,引起美的共鸣。张钧先生画竹多而不乱,少而不疏,脱尽时习。郑板桥曾有一首题画诗就道出了画竹甘苦:四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。由此可见,画竹尽管要师法自然,但不能停留在一味描摹自然之竹上,而是将自然之竹冗繁削尽,张先生多年研习,终于形成了画墨竹、朱竹“清瘦挺健”的艺术风格。潘天寿在《听天阁画谈》中有云:“画须有笔外之笔,墨外之墨,意外之意,即臻妙谛”。张钧先生笔下的竹已臻此境。先生画竹能如此入微,缘于他生活的热爱,缘于他对竹的君子之风的崇尚。
张钧先生的篆刻作品温文尔雅,好出之以平正光洁之姿,以古玺布局出之,潇洒疏朗,挺拔峭丽,通透优雅,简远自然。其印布局讲究,章法谨严,结字亭匀,刀刀周到,姿态合度,潇洒飘逸,散朗多姿,神完气足。篆刻用字多取金大篆,以印从书出理念突出了文字的原古气息;结字造型在平易与新奇之间,没有机巧的经营,径取古玺、汉印平正从容的体势,稍施错落,求端庄大方的正大格局。其印结字疏朗多姿、大小、欹正、疏密、长短、广狭,全为整体服务,又出之自然。作品中笔画细劲,一如他所画的竹。笔画多显露尖锋,行刀挺健,显示出力与势,用刀干净利落、点线精到、得天真之趣,本恬淡之思。他的印作在突显传统经典魅力的同时,散发着现代的审美情趣,充分表达了他的修为与心性。
张钧先生擅长篆书,且能多种,各具神态,意韵温润超逸,格调高古空灵。有取法曾侯乙钟者,以空灵的结体、唯美的曲线、曼妙的构成、优雅的意境给人以极大的美的享受,令人久久玩味;取法吴让之小篆风格者,骨力内蕴,气息通畅,明丽清朗、干净利落,给人以清丽脱俗之感,隽永而又洒脱,具有浓浓书卷之感。取法金文者用笔苍茫,坚定而沉着,结构精心构筑,气势雄壮;取法石鼓者筋骨内含,挺秀停匀,沉健朴茂……《大篆疑难字汇编手稿》可见张先生习篆用功之勤。
张钧先生山水画着意经典,自出机杼,追求典雅,用笔严谨,简约而老辣的笔墨,可以感知他那深厚的学养和精湛的功底,其冰雪山水已成一绝。其画作趋于一种萧散古雅之姿,逸笔出尘,写胸中逸气,书文人情怀。他的画线描清晰沉稳,水墨相宜得彰,凝炼雅静,意色灵动文而不弱,放而不野,大气典雅。品读有张钧先生山水画作,似饮一泓清泉,洗去了心中浊气,感到从未有过的通透,一颗心变得恬静与清雅。
艺术贵在创新,创新的前提是继承,离开继承的所谓创新其实是匿庸欺世之谈。而墨守成规,食古不化,匍匐于前人脚下,必沦为书奴印仆,无所建树。在品读张钧先生书画篆刻的过程中,我们感受到了创造的睿智及心境的逍遥,让我们情不自禁地一次又一次走近平安里一号……
希望有缘获得张先生作品珍藏学习,谢谢!
132500  吉林省蛟河市财政局办公室  谢吉昌
电话:13894282599
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发表于 13-11-12 17:34 | 显示全部楼层
刀石方寸书文心 古质清新传古韵
记张 钧篆刻艺术印象
楚人陈泽民

回顾中国的篆刻历史,名家辈出,那是波
澜壮阔
的发展势头;尤其是周秦汉印风为后世传
递的远古
故韵味影响了一代又一代的篆刻家;由于
时代在
变化,各种印风的出现,使篆刻艺术在某
一历史
时期更加灿烂如霞也;张 钧本为楚人,
从楚来
到福建,那肯定经历不少人生的风雨的洗
礼,但
是他对篆刻艺术追求的痴迷之心始终是
坚定不
一,痴迷痴情的.他对篆刻艺术的专一,我
是从他
的刀痕迹之间,线条的交织中感受到的,
仔细的
看,仔细的从整体到局部观之,更多是感
动,更多
是折服也,他的篆刻创造很明显是从传统
中走出
来的,当然和其阅历,修养以及转移多师
也是分
不开的,他的作品大多修身书情,自然飘
逸,趣味
旷达,色彩斑斓,自然舒畅,心由境生
  
一、修身书情,自然飘逸

  任何一个成功者要想在自己喜欢的
艺术方
面有所成绩,那寂寞与耐心,勤奋与痴迷
那都是
不可缺少的。我感觉他为人真诚直率,豪
情旷达
,自然其篆刻作品中所洋溢的舒畅,和谐,
自然,
宁静的生活气息很浓;这和他篆刻创造的

生活氛
围是分不开的,他是一位勤学并且以学制
印的为
艺者,他对与古文字的研究,对历史跨跳
跃度的
深度学习,丰富了他的艺术创造视野
 
艺为载道,道之心明,他的作品大多取法
以古玺
汉印、元朱文等。如;--环境由心生--下
笔则烟
飞云动---注重整体感觉,章法自然古雅,
线条刚
毅俊拔,果断直率;运刀舒畅纯熟;白文线
条又玉
印之古雅也;他用刀善于长冲造气势;又
有刀的
交织劈削;又以峰刃绞转,从而创造出一
种浑厚
古雅的线质与视觉感也.他的布局善于随
印面而
变化,自然自然飘逸古雅;流畅风神也.

二,趣味旷达,苍穹斑斓

篆刻个性的形成实质就是理性与激情;天
工与人
工;细腻与粗犷等对立与统一,矛盾中求
变化,求
平衡,那就是一种构思,一种个性出现的
开始也.

他的篆刻作品我感觉大多是秉声静气中
制作的
如果你我认真的回顾该次展览的大多作
品,似乎
都有一种统一,一种协调,一种统一的节
奏感也.

他的篆刻作品大多细心,严迷的构思中巧
妙布局
,认真创造的,有从容也有耐心也;他的作
品很明
显有厚重秦汉历史韵味也;作品大多刀刀
蕴宁静
平淡之细心,细腻中蕴诗意化的理性阔洒
,那是
心态在变化,那是心灵真实的流溢,那是
生活化
的多彩与真实情感的融合也;不少作品虽
然取法
古玺,但是雄浑古雅,苍穹斑斓的个性也
在作品
中随着岁月的推移更加古拙飘逸,飘逸雄
浑也.
他善于在传统的基础上用一些自己的想
法或者
主张创造一些新的形式或者视觉焦点的
想法是
自然而合理的,他的创造巧妙而善于融合
现代创
造的一些手法,如同做彩,煮,烧,蒸等等
手法全
部上阵,自然作品的个性更加有自己的认
识与精
神层次的丰富也.
他痴迷的古人的东西,时刻在方寸自己追
寻着的
心中的乐之所思,乐之所想也;如作品--
啸风书
屋珍藏---心头五弦--等生活气息很浓也
;融合
理性的思考也;强化虚实对比;古雅中蕴
涵奇正
之变化;幽雅中宁静寓动也.还有一点他
的边款
融合了鐘鼎文、戰國文字、大篆小篆等,
使作品
更加浑厚古拙,韵味自成也;他的篆刻作
品善于
制造无声胜有声的节奏与韵味也.
情之所思,情之所乐;他的篆刻个性分明;
一切平
淡自然;明清幽雅也.

三自然舒畅,心由境生
 
在艺术追求方面,張鈞时刻前进中,但是
他没有
被当今所谓的流行,时尚的风气所左右,
选择了
一种平淡宁静,痴迷篆刻创造--心锁心印
的世界
也.

他的篆刻所表现出的自然舒畅,心由境生
实质就
是精神,生活,艺术,朋友四个方面真情的
释放也
乐为艺而挥洒,为艺而舒畅精神也;他的
作品更
多是他生活的写照,只能感悟才有感触也

他的篆刻作品含蓄而理性,真情实感;真
情挥洒
也;他能很好的把握篆刻创造的平衡点,
而作品
同时涉及瓦当、钱币,使其篆刻作品更加
古雅,
舒畅,清新,虚净也;那是他善于在动态与
宁静中
在时刻把握着创造的冷暖点.
他篆刻艺术道路值得期待,他的篆刻更值
得拭目
以待也,愿篆刻艺术道路更加宽广也.

四,书画同圆,温情并茂

张钧篆书作品取法曾侯乙钟等,对古篆书
的书写规律与古文字的认识很有深度的,
他的篆书系列表现出绮丽多姿,高古幽雅
的韵味;章法匀称,骨力刚毅峻拔,线条注
重变化;宽博古雅;有古质雄浑之气势也;
笔势灵动自如也.

他以书法入画也;雪中之竹,乃刚毅雄强
之品质也;幽雅清新;水墨竹墨色流畅,挥
洒自如也;他之竹,他之山水乃胸中之情
怀也;
王羲之日:令意在笔前,字居心后,未作
之始,结
思成矣也,书画同源这一法则在他的写意
花卉
作品中得到了很好的体现也
他笔下竹子等等淡若清幽;枝干轻而
荡漾出节奏感--柔和飘逸,清新明丽
一笔一叶用笔看似简约但实质非常人之
功力,几笔几画描绘的一笔一叶并灵动与
宣纸上清新洒脱,幽雅自然也。
苏轼云:“
与可画竹时,见竹不见人。其与身竹化
,无穷
出清新。庄周世无有,谁知此疑神;
是写意精神实传诚怀静忘的创造心态--
郭熙云--画花者,以一株花置深坑中,
临其上
而瞰之,则花之四面得矣。画竹者,取
一枝
竹,因月夜照其影于素壁之上,则竹之
真形出
矣。画花鸟者何以异此?盖身即沧野自
然而取之,则花鸟之意度见矣。真自然
之性情也

他的山水以雄浑
变化的笔墨构造了中气洋溢,韵味沧莽
的大千世界也;山水用笔饱满有力,刚
建劲利,力透纸背。
自上而下,笔动如飞,皴擦点染,似一
挥而就,但仔细看来,便知其精妙之处
:线条刚劲有力,细微处气脉相连,顿
挫处苍莽浑厚,飘逸洒脱-他注重空间的
分割;密集山石树木与云流动的巧妙处
理;画面动态流溢,气势伟岸,蓬勃生
机也;并且笔笔中烽;韵味厚重沧韵-有
一种笔墨的品质感,用笔随性;以笔墨
造环也,其冰雪山水韵味无穷;清新古雅
也;故而展纸落笔,便有逸气涌出。
雪霁则云收天碧,薄雾霏微,山添翠润
又常游于烟霞丘壑之间,胸中有磊落之
气,融相合。
他处理其画面虽极尽雄伟但却无润韵可
言,但在他
的笔下,其山水有雄强气势,又有氤氲
流荡之态,观之如
满纸烟云扑面而来。可惟胸怀千山万壑
,壮阔无比也.


湖北省孝感市毛陈镇董永街12号;邮编

:432020--
陈泽民写之--13697135323
---不得转载--求作品集学习也---最终决定稿与11月12号
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发表于 13-11-12 17:39 | 显示全部楼层
刀石方寸书文心 古质清新传古韵
记张 钧篆刻艺术印象
楚人陈泽民

回顾中国的篆刻历史,名家辈出,那是波
澜壮阔
的发展势头;尤其是周秦汉印风为后世传
递的远古
故韵味影响了一代又一代的篆刻家;由于
时代在
变化,各种印风的出现,使篆刻艺术在某
一历史
时期更加灿烂如霞也;张 钧本为楚人,
从楚来
到福建,那肯定经历不少人生的风雨的洗
礼,但
是他对篆刻艺术追求的痴迷之心始终是
坚定不
一,痴迷痴情的.他对篆刻艺术的专一,我
是从他
的刀痕迹之间,线条的交织中感受到的,
仔细的
看,仔细的从整体到局部观之,更多是感
动,更多
是折服也,他的篆刻创造很明显是从传统
中走出
来的,当然和其阅历,修养以及转移多师
也是分
不开的,他的作品大多修身书情,自然飘
逸,趣味
旷达,色彩斑斓,自然舒畅,心由境生
  
一、修身书情,自然飘逸

  任何一个成功者要想在自己喜欢的
艺术方
面有所成绩,那寂寞与耐心,勤奋与痴迷
那都是
不可缺少的。我感觉他为人真诚直率,豪
情旷达
,自然其篆刻作品中所洋溢的舒畅,和谐,
自然,
宁静的生活气息很浓;这和他篆刻创造的

生活氛
围是分不开的,他是一位勤学并且以学制
印的为
艺者,他对与古文字的研究,对历史跨跳
跃度的
深度学习,丰富了他的艺术创造视野
 
艺为载道,道之心明,他的作品大多取法
以古玺
汉印、元朱文等。如;--环境由心生--下
笔则烟
飞云动---注重整体感觉,章法自然古雅,
线条刚
毅俊拔,果断直率;运刀舒畅纯熟;白文线
条又玉
印之古雅也;他用刀善于长冲造气势;又
有刀的
交织劈削;又以峰刃绞转,从而创造出一
种浑厚
古雅的线质与视觉感也.他的布局善于随
印面而
变化,自然自然飘逸古雅;流畅风神也.

二,趣味旷达,苍穹斑斓

篆刻个性的形成实质就是理性与激情;天
工与人
工;细腻与粗犷等对立与统一,矛盾中求
变化,求
平衡,那就是一种构思,一种个性出现的
开始也.

他的篆刻作品我感觉大多是秉声静气中
制作的
如果你我认真的回顾该次展览的大多作
品,似乎
都有一种统一,一种协调,一种统一的节
奏感也.

他的篆刻作品大多细心,严迷的构思中巧
妙布局
,认真创造的,有从容也有耐心也;他的作
品很明
显有厚重秦汉历史韵味也;作品大多刀刀
蕴宁静
平淡之细心,细腻中蕴诗意化的理性阔洒
,那是
心态在变化,那是心灵真实的流溢,那是
生活化
的多彩与真实情感的融合也;不少作品虽
然取法
古玺,但是雄浑古雅,苍穹斑斓的个性也
在作品
中随着岁月的推移更加古拙飘逸,飘逸雄
浑也.
他善于在传统的基础上用一些自己的想
法或者
主张创造一些新的形式或者视觉焦点的
想法是
自然而合理的,他的创造巧妙而善于融合
现代创
造的一些手法,如同做彩,煮,烧,蒸等等
手法全
部上阵,自然作品的个性更加有自己的认
识与精
神层次的丰富也.
他痴迷的古人的东西,时刻在方寸自己追
寻着的
心中的乐之所思,乐之所想也;如作品--
啸风书
屋珍藏---心头五弦--等生活气息很浓也
;融合
理性的思考也;强化虚实对比;古雅中蕴
涵奇正
之变化;幽雅中宁静寓动也.还有一点他
的边款
融合了鐘鼎文、戰國文字、大篆小篆等,
使作品
更加浑厚古拙,韵味自成也;他的篆刻作
品善于
制造无声胜有声的节奏与韵味也.
情之所思,情之所乐;他的篆刻个性分明;
一切平
淡自然;明清幽雅也.

三自然舒畅,心由境生
 
在艺术追求方面,張鈞时刻前进中,但是
他没有
被当今所谓的流行,时尚的风气所左右,
选择了
一种平淡宁静,痴迷篆刻创造--心锁心印
的世界
也.

他的篆刻所表现出的自然舒畅,心由境生
实质就
是精神,生活,艺术,朋友四个方面真情的
释放也
乐为艺而挥洒,为艺而舒畅精神也;他的
作品更
多是他生活的写照,只能感悟才有感触也

他的篆刻作品含蓄而理性,真情实感;真
情挥洒
也;他能很好的把握篆刻创造的平衡点,
而作品
同时涉及瓦当、钱币,使其篆刻作品更加
古雅,
舒畅,清新,虚净也;那是他善于在动态与
宁静中
在时刻把握着创造的冷暖点.
他篆刻艺术道路值得期待,他的篆刻更值
得拭目
以待也,愿篆刻艺术道路更加宽广也.

四,书画同圆,温情并茂

张钧篆书作品取法曾侯乙钟等,对古篆书
的书写规律与古文字的认识很有深度的,
他的篆书系列表现出绮丽多姿,高古幽雅
的韵味;章法匀称,骨力刚毅峻拔,线条注
重变化;宽博古雅;有古质雄浑之气势也;
笔势灵动自如也.

他以书法入画也;雪中之竹,乃刚毅雄强
之品质也;幽雅清新;水墨竹墨色流畅,挥
洒自如也;他之竹,他之山水乃胸中之情
怀也;
王羲之日:令意在笔前,字居心后,未作
之始,结
思成矣也,书画同源这一法则在他的写意
花卉
作品中得到了很好的体现也
他笔下竹子等等淡若清幽;枝干轻而
荡漾出节奏感--柔和飘逸,清新明丽
一笔一叶用笔看似简约但实质非常人之
功力,几笔几画描绘的一笔一叶并灵动与
宣纸上清新洒脱,幽雅自然也。
苏轼云:“
与可画竹时,见竹不见人。其与身竹化
,无穷
出清新。庄周世无有,谁知此疑神;
是写意精神实传诚怀静忘的创造心态--
郭熙云--画花者,以一株花置深坑中,
临其上
而瞰之,则花之四面得矣。画竹者,取
一枝
竹,因月夜照其影于素壁之上,则竹之
真形出
矣。画花鸟者何以异此?盖身即沧野自
然而取之,则花鸟之意度见矣。真自然
之性情也

他的山水以雄浑
变化的笔墨构造了中气洋溢,韵味沧莽
的大千世界也;山水用笔饱满有力,刚
建劲利,力透纸背。
自上而下,笔动如飞,皴擦点染,似一
挥而就,但仔细看来,便知其精妙之处
:线条刚劲有力,细微处气脉相连,顿
挫处苍莽浑厚,飘逸洒脱-他注重空间的
分割;密集山石树木与云流动的巧妙处
理;画面动态流溢,气势伟岸,蓬勃生
机也;并且笔笔中烽;韵味厚重沧韵-有
一种笔墨的品质感,用笔随性;以笔墨
造环也,其冰雪山水韵味无穷;清新古雅
也;故而展纸落笔,便有逸气涌出。
雪霁则云收天碧,薄雾霏微,山添翠润
又常游于烟霞丘壑之间,胸中有磊落之
气,融相合。
他处理其画面虽极尽雄伟但却无润韵可
言,但在他
的笔下,其山水有雄强气势,又有氤氲
流荡之态,观之如
满纸烟云扑面而来。可惟胸怀千山万壑
,壮阔无比也.


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发表于 13-11-12 17:50 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-12 19:43 | 显示全部楼层
浑厚空灵显高古,自然奇崎巧安排
——张钧古玺印创作探微
长沙市书协副秘书长、长沙市美协艺术理论委员会副主任  王勇
张钧的古玺印,文字奇诡、变化万方,风貌绚丽多彩,具有很高的艺术价值与审美价值。它的浑厚,源自于玺文布置的饱满与线条力度;它的空灵,来自于文字及彼此间空白的有机的融和;它的自然,来自于不求等齐的结字变化与随机的排列与组合;它的奇崎,则来自于印面那种在极险绝处求得整体与动态的平衡;另外,独具匠心的残破处理,使得印面叠加出岁月的侵蚀与历史的沧桑感,为其作品更增添了一种神秘而高古的色彩。
下面,试从几方面谈谈对张钧古玺印创作的看法。
一、选择符合个性和当代审美的创作定位,古文字的积累使他厚积薄发
     当代的生活方式以休闲、大方、自然为主,追求的是符合本性的自然生活。人们在看腻了大量规整方正、布排均匀的汉印和明清以来出现的程式化、工艺化的流派印之后,求新求变的心理使得当代人更倾向于更有创意和构成意味的印面趣味。这时候,古玺的复兴就水到渠成了。
在战国时代,尚没有统一规范的文字,地域文化及审美呈现多元化的景象,加上古文字数量较今为少,入印文字具有异体字多,通假字多,书写风格多,这对于篆书的辨识带来了困难,但这点又恰恰更符合当今的展览时代。“印”之妙道,神采为上,神秘古奥,很适合当代人的猎奇、征服的本性。多种姿态的文字给予了艺术家更多的材料,至于用篆的易识还是难释,反倒是无关紧要的事了;大量的考古发现和昌明的出版业,加上当代资讯发达,信息爆炸,一切古今名迹,皆可置于案头,为从事古玺创作提供了丰富的素材和理论依据,使古玺印式的创作具有更为广阔的发展空间。通过勤查工具书,就能寻求到具有审美诱惑的元素符号,然后用之于创作。通过网络上张钧的介绍文章我们可以知道:张钧对战国秦汉文字都做过很深的研究,大凡能看到的有关古文字的书他都涉猎,大凡能借鉴的古文字,他都一一记录在案。十年不懈,他积累了十几万字的古文字,并一一注明出处,做出简要说明,并汇编成册。有了这样广博的古文字积累,张钧在创作中自然游刃有余,举重若轻。
二、坚实的书法功底不仅为其印面创作打下基础,也为边款创作填色
俗话说“印从书出”,离开书法的滋养,想在篆刻创作上出成绩是不可思议的。没有自成体系的大篆书法风格的架构支撑,也不可能有古玺印创作的突破。只有充分学习,掌握不同时期的古文字的写法和神韵,才能在组成一方玺印时,将八方取裁的篆法素材在艺术形式上作统一化处理,从而使自己的篆刻创作既丰富又统一。
在边款创作上,张钧的特点是多字边款,而且书体丰富,观之如入碑林,通过小小的边款,就可欣赏到三代钟鼎文、战国文字、大篆小篆、楚简汉隶、砖文镜铭、魏碑唐楷诸体,并且,边款字体与印文相映成趣,达到完美统一。据张钧自己介绍说:“有些印文,只要半个小时就刻好了,而边款,有时候要花上两三天的时间才能打磨到位”。精彩的多字边款,为他的印作增色不少,不仅给印屏设计增加了有分量的元素,还能让我们通过边款,了解到其创作的内容的渊源与创作心态,增加了作品的艺术感染力。
三、独特的细朱文古玺印,创造出张氏古玺风格
看到有人著文说张钧的印与其他人大同小异,没有特点。我不同意这种看法。实际上,如果真正注意了这些年来的各类展览上创作的古玺印作品的话,就会明显的感到他们之间的区别。当今的古玺印创作,无论是陈刚、陈华、还是钟伟讯,都是钝刀直冲,印面线条斑驳陆离,苍茫杳暝,如关西大汉,持铜琵铁琶,唱大江东去。而张钧的古玺,虽文字取法大篆等古文,但刀法上却独辟蹊径,借鉴了细朱文流派印的刻法,线条纤细而有力度,刚劲而不失灵动,笔中有刀,刀中有笔,刀笔一体,如二八少女,持红牙象板,唱杨柳岸晓风残月。
正是因为他的这种独特的刀法,暗合了广大篆刻收藏爱好者的审美意愿,因此,张钧的古玺印特别受欢迎,在篆刻专业网站上,他设立的工作室是非常受欢迎和追捧的。这种风格的古玺印,没有了大写意古玺印的粗犷和随意,却平添一份细朱文印的精致与细节,使得人们在细朱文印的基础上又多了一个选择。同时,它又比细朱文小篆印多了一分苍茫和金石质感,印面大开大合,章法诡异奇妙,令人玩味无穷。
    著名艺术家王镛先生言:“对于从艺者来说,当然是基础愈宽,则能力越强;变数愈多,则出路愈广。……最难的还是蜕化而出。在崇拜圣贤之余,还要挖空心思看看前人在哪些方面给我们留下了一点余沥,然后试试自己还能做些什么……”。篆刻发展到今天,各种形式都被前人尝试过了,每迈出一步,都要巨大的努力,张钧在古玺印上的成功给了我们许多的启示,我们在祝贺他出版新书的同时,也祝福他百尺竿头更进一步。

点评

地址:湖南省长沙市芙蓉中路2段80号顺天财富中心1607房 邮编:410005 电话:13517493684 王勇  发表于 13-11-12 19:49
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发表于 13-11-12 23:40 | 显示全部楼层
很全面的艺术家,边款内容丰富,诗书画印一应具全,加上精美石料,都是很好的藏品。
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发表于 13-11-13 12:19 | 显示全部楼层
张老师的印线条雄浑粗壮,不失儒雅之风!我喜欢工稳整齐之类的印风,也许水平有限,欣赏一些写意的印风不到位,在看了张老师的印后,有一种久违的悸动,一种痴爱浸润在张老师的印里!我现在学习篆刻因了张老师的印而变得兴趣盎然了!手捧张老师的书,躺在床上,是何等的惬意和幸福啊!敬祈张老师不吝惠赐一本珍藏学习,谢谢!
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发表于 13-11-13 12:39 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-13 17:37 | 显示全部楼层
学习了!!
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发表于 13-11-13 19:20 | 显示全部楼层
欣赏学习!
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发表于 13-11-13 19:32 | 显示全部楼层
印章图片太小,看都看不清楚。祝贺。。。。。。。。。。。。。
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发表于 13-11-13 23:00 | 显示全部楼层
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发表于 13-11-14 13:23 | 显示全部楼层
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