中国篆刻网、《青少年书法》第四回“经典竞临”点评

 

 

《青少年书法》杂志和中国篆刻网本月联袂推出古玺专题“宴□信玺”及“(纟+戈)梁公玺 ”， 图片附件如下：

引用:

“宴□信玺”

(宽20mm×高21mm，见《古玺汇编》P40、《古印集粹·战国卷》P34)

 

“ (纟+戈)梁公玺 ”

（宽20mm×高23mm，见《上海博物馆藏印选》P4、《古印集粹·战国卷》P49）

 

通过初评，已评选出10位入选作者，同时邀请赵明先生对入选作者的临作进行点评。也将刊发于2008年第10期《青少年书法》（青年版）杂志。

 

以下是初评入选作者：

河南土著、片石斋主人、孤独的小狮子、100380908、金陵人岭南客、淳风堂、任泮玉、九鼎刀客、小李飞刀、归汉室主人

引用:

中国篆刻网、青少年书法 敬告：

》请以上10位网友在9月18日前将印蜕及边款原件寄到《青少年书法》编辑部，逾期视为自动放弃发表资格。

》寄稿件时请务必注明网名和真实姓名、详细联络方式，以备发表后回赠样刊。

 

收印蜕地址：450002 郑州市经五路66号《青少年书法》杂志社

收稿人：谷国伟

 

2008.6.21

◆河南土著

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【赵明点评】

　　河南土著写的临摹感悟是《临印敢言》。哈哈，本来临印就是临的玩的。我来总评，也是一家之言，原本当不了真的。感言，敢言都是可以的呀！我在思考文中的一些观点问题。现在的篆刻创作虽然在操作阶段和工匠没有多大的区别，但艺术的指向却是有天壤之别的。工稳的也好，写意的也罢，不过是各人的口味不同而已。每个人都有权拥有自己的审美喜好，也不必强求分出个高低来。但从艺术层面上来考量创作者的水平，那么，基本技法层面的要领掌握，最好最快捷的方法就是从临摹中来。印章如此，书法也是如此。至于临摹对象的原型印文是否正反、是否能释读、是否有意义，等等，真的不那么重要了。我们要锻炼的是再现能力和表现能力。前者可以理解为对临，后者可以对应为意临。通过临印，我们要得到什么，这才是我们要思考的问题。

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【作者临印感言】

           一直是学习工稳印的，对古玺印很少涉猎，更不懂得怎么去欣赏，也正因如此，才鼓起勇气参加这次篆刻网“经典竞临”活动，想从学习中有所收益，可惜的是，才疏学浅，临了两方下来，只是照猫画虎，只得其形，还是不得要领，除了能感觉到它的残缺斑驳的韵味，依旧看不出这两方印的美到底在哪？是结篆、刀法，还是构图？第二方印，根据网上提供的释文(纟+戈)梁公玺,怎么看都像反的，后面也和大家一起讨论过，任泮玉先生说：小林斗盦的「中國璽印類編」,和羅福頤的古璽彙編,里面的這方章,真的是反的!!也许，我有点“鼠肚鸡肠”斤斤计较，天天抓住这一点不放，但是有时候想想，我们老祖宗留下那么多优秀的东西不去选，为什么偏偏选择这么一个有争议的（而且有几个字还不知是什么），就算是在结篆，构图抑或是刀法上出色，他毕竟是失误了，刻反了，而且四个字全刻反了，这样的东西能称之为经典吗？

　　临出来了，当作图案临出来了，自己感觉还有点像。（白文的线条有点细了，不好！）

　　算了，以后还是老老实实的弄一些通俗的、雅俗都能共赏的东西吧！

 

◆片石斋主人

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【赵明点评】

　　临摹是别一种创作。调动情绪也是相当重要的。入木三分进戏快的往往是高手。白文印右下“□”字，有五条直线和下边线相接，右侧有三条直线和右边线相接。对此印来说其实是不幸的，空间的拓展是以牺牲线段的独立为代价的。临印在保留线条位置的情况下，将线形作了体已唯美的改动。和下边线相接的二条短竖线，左边的起笔回锋直下渐细收笔，右边的线条露锋起笔向下渐粗，形成对比。右侧三条直线的第一条直线变为向上弯曲的弧线。这是顺势而作的互动。我们是不是可以把这种互动能力看着是从临摹中积累的创作能力呢！

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【作者临印感言】

　　酷暑难耐，窗外鸣蝉百无聊赖地嘶喊着。手头的工作做完后，习惯性地打开了中国篆刻网的页面，顺着李平兄的短信，进入了“经典竞临（4）”专帖，两枚斑斓的古玺就像老友在静静等待相晤，浮躁的心也渐渐平静了下来。案头有石头有刻刀，没有过多的思考，也没有第二个选项，起稿、走刀、钤朱、扫描……九十分钟过去，一切进行的是那样自然。丑媳妇也要见公婆，现在呈现在大家面前的就是两方临作了，虽然缺点多多，却也满含着对篆刻的钟爱，就请诸位方家指教吧。老片这厢有礼了！

 

 

◆孤独的小狮子

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【赵明点评】

　　小狮子今年九岁，也就是小学二三年级吧！从他的身上我们看到了篆刻艺术后继有人。小狮子不会孤独的，我们大家会支持他的。他的临摹作品胜人之处在于用刀的生拙爽健。篆刻创作有没有天才？我说，有！就在眼前，这就是天才！笔有笔性，刀也有刀性。有的人出手就有，有的人一辈子梦寐以求。他现在的文化水平，不大可能认识他要临摹的印面文字，但他通过刻刀了无牵挂的自如运用，使临作跃居天籁级。或许，有人会说，他是自发的，无意识的呀！这不假。这不是我们经常创作的“得鱼忘筌”的本意吗！这次竞临为什么要强调评判标准是“技法表现的水准，和谐统一的程度”，其目的就是要让大家关注作品整体形式的完整和圆融。

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【作者临印感言】

　　我成为了一名光荣的刀客

　　我叫孙震乾，今年九岁了。今天，我在爸爸的帮助下注册了自己的网名，成为了中国篆刻网的一员。虽然有了网名，不会刻印怎么能称得上中国篆刻网的正式一员呢？为了表示祝贺，一口气刻了好几个印章。

　　下面我谈谈刻章的心得：我是一个新手一开始刻章子的时候心里很紧张，担心会刻到手，后来又担心刻掉章子的棱角或者崩坏文字的线条，在爸爸的鼓励下我渐渐的从担心到不担心，手里的刀子也逐渐听话起来，妈妈知道我在刻印也凑过来捧场。红红的印章印在纸上，我心里甭提有多高兴了！

爸爸说“现在你先培养对篆刻的兴趣，刻的时候心情要放松，千万不要紧张，要想成为一名真正的篆刻家，还有很长的路要走。”我擦了擦手中的石头，使劲点了点头。

 

 

◆100380908

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【赵明点评】

　　二方临印的精神面目和原印比较接近，已意多服从原意。可惜钤在铜板纸上，将本来可以一见的刀法风神泯灭掉了。

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【作者临印感言】

　　学篆刻必须临摹汉印古玺，此乃不二法门。

　　中国文字源于古陶文及商族少皋，历经甲骨卜辞，商周彝器乃至先秦刻石，战国玺印以及两汉官私印。在临秦汉玺印时体验古人对于古文字的理解，这种体验是学篆必不可少的。

秦玺汉印是印学的源头，取法上源便得正脉，其中充满着一种只有秦汉才有的肃穆、优雅、严谨的时代气象，熟临玺印，如入芝兰之室，其体自芳。

　　在临习玺印的过程中，我认为，临印如临碑，一是当在脑中掌握印章的本来面目，做到胸中有数。另外，两千余年的时间留下的残损、蚀化给印面赋予了一种新的美，古意盎然，亦是玺印学习中的一种启发。

　　印章并不是用利器造就的，而是用心去完成的。临刻过程中，我好用大刀，以大刀治小印，更能表现一种厚重、浑穆的感觉。

　　路漫漫其修远兮，我当继续在秦汉风度间不断求索。

 

◆金陵人岭南客

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【赵明点评】

　　临印比较鲜活缘于自有我在。技法手段丰富，强调表现的深度、宽度和统一协调程度。高起点的技法积累，可以有效地降低运用到创作中去的落差。

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【作者临印感言】

　　此次临印所选两方古玺印,我的体会是:首先白文印在章法上的此种布排方式是此印精彩的主因,而最出彩之处则在于第二字与第四字的错落排叠,且印眼就在两字之交汇处.使得全印给人一种如潮水般涌动的视觉.那么我们就可以在实际创作中借鉴这种手法,为在不大之印面中充分造势.当然,先民们的玺印中无所谓刀法,那么我们后来的印人,必须要重视它.如,此印通过我们再表现出来时,则必须给人一种有刀锲刻的味道,也就是要给人在线条中能觅得刀痕来,便耐人寻味.而第二方朱文印的排列布篆,除具有前面白文印的跌宕之特色外(跌宕也是大多数古玺印所具有的共性)那就是在刀法的表现上,要强调此印的四字在笔画线条上的虚劲感.如第一字右边的上下两个圆及第三个字"公"字的圆.就应表现的虚而劲挺.若三个圆过实,则给人沉闷感.当然,此古玺刚刚铸就时,并非有如此虚的手法表现,而是年久使然,那不正好给了我们一种启示吗?

 

◆淳风堂

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【赵明点评】

　　说淳风堂的临作和孤独的小狮子的临作有异曲同工之妙，相信大家是会赞同的吧！不过是后者的审美多元排列更加睿智，技法表现手段更加丰赡。总揽全局，使刀如笔，破而不碎，真气弥满。体现了作者较高的技法表现水准，和统一和谐的审美指数。

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【作者临印感言】

宴□信玺

　　临摹，我有时候是这样理解的，“信手忘工拙”，或许算是一种自嘲吧。从这两方印的风格上看，大约是出于同一个人所为，或者说是出于当时的一种审美风尚。布局都是左右挪移构图方式，穿插自如，点画之间顾盼有情，轻松率意，选择这样类型的印风来进行临摹，应该说选择的人也是性情中人的。记得此类似之印也曾在古泥兄的印集中被意淫过，泼辣之处丝毫不让古人。早年我曾临过此印，但不能得其中深意，此番又见此印当谓能得之矣。

 

线梁公玺

       朱文反刻，但凡此类者大多不属于实用之印。此印布局大胆而又恣肆，或许因为不是为实用而造，则更容易发挥制造者的天性，印人的灵感在此印中得以完全释放，布局以“线梁”密“公玺”疏形成大开大合鲜明对比，玺字底部大面积留白，成为印眼，由于线之丝部内敛起到稳定重心作用，使得整印空灵舒展，凝练而不松散。多处圆圈和弧线的对角呼应，边框亦呈不对称型，与印中文字相映成趣，加之年久线条自然腐蚀风化，更让此印平添几许斑驳朦胧的色彩。范印是正刻，因而我在临刻时有意转为反印，以求得常规视觉效果。

 

 

◆任泮玉

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【赵明点评】

　　朱文印和白文印的刀法不禁相同。印章制作的铸、凿工艺造成的线形也不禁相同。临摹时要对这种工艺特性的线形线质有所了解，并思考揣摩与之相对应的刀法技法。白文临印的刀法失之于碎，也就是向线下刀的线程较短了；朱文临印以边线的用刀最为得法，遒劲而畅达。文字线条相对较弱，短线和弧线是刀法的难点，也是重点。刀笔交融是选取此印的理由。

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【作者临印感言】

　　這個暑假前的每一方創作，都不是很成功，因此改變學習計畫，把第三季的篆刻課程暫時停掉，專心臨刻秦、漢及古璽，過程中除了反覆閱讀古印譜，也同時研讀品味經典～陳振濂談中國篆刻史，希望能從中強化印學基礎。我想，一個人說臨印是基本功，姑且一聽，但100個人都這麼說，肯定是必要的。我競臨的兩方印都是參考「古印集粹～戰國卷」，分述如下：

　　(一)宴□信璽，3x3cm，我臨刻的習慣是找3cm左右的印石，原因是想把一些細膩處刻出來；這方印坦白講我還沒有被感動，但是趙明老師會選她，一定有其精彩處，過一段時間我會再回頭重新審視，可能有意想不到的驚喜！！

　　(二)□梁公璽，  2.6 x 2.9 cm，很多朋友都提到了反刻的問題，其實我在臨刻前，翻過小林斗盦的「中國璽印類編」和羅福頤的「古璽彙編」，裡面的這方章，真的是反的！另外聽我篆刻老師說，他年輕時，去台北故宮看展，有一方古印也是反的，他還留下字條給館方提醒，但沒有下文，可能真的就是刻反的！個人感覺，古印的正、反倒是沒那麼要緊，我們只要吸取其佈稿及操刀的精華即可，自己創作時不要刻反讓後人傷腦筋就好，先決條件是要成為『大家』才行！此印的提、按、輕、重非常強烈，正好彌補我這方面的不足，還有她是長形章，給人總是優雅古典的，不似方形章，一來佈稿不易，二來較易落入呆板泥沼裡。

◆九鼎刀客

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【赵明点评】

　　时代在变，过去的从篆法、章法、刀法的顺序，一变而为今天的刀法、章法、篆法了。谁是谁非可以讨论，但无庸讳言，现在的篆刻越来越好看了，越来越现代了。朱文临印的刀法突出了作者的性格。如果右上边框线的残缺换至左上边，则无懈可击；白文临印的刀法失之于想当然了。这样的线形结构估计很难通过时间的筛选。简单的线条复杂化，复杂的关系简单化，归于辩证统一。

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【作者临印感言】

　　凌晨3点临摹.眼睛有些朦胧,只能意临!朱文约10分钟,白文约5分钟,有点草率,见笑,请几位老兄指点!  临摹感悟:取其穿插挪让,变换无常的精彩章法,局部改动,强化刀法,自我习惯容纳而成,"线梁公玺"临印略满意,白文临印自感过于平衡,左下击边不自然!眼睛过于疲劳,线条重影,保护眼睛,睡觉!  清晰图已发谷兄信箱!