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[个人展览] 樂書錄——沈樂平作品展(回帖赠送精装作品集)

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发表于 13-11-2 13:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

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樂書錄——沈樂平作品展

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    由北京诗书画杂志社和浙江美术传媒拍卖等单位主办的“乐书录——沈乐平作品展”将于2013年11月8日下午两点在杭州恒庐美术馆开幕。现先行在中国篆刻网举办网络展,在此,沈乐平先生向广大网友出网络邀请函(下有图片),届时欢迎大家前去现场观展。
      现场展览将会展出中国美术学院书法系副教授、硕士生导师、西泠印社社员沈乐平先生的书法篆刻作品六十余件。既有狂放热烈的大草,又有温婉细腻的行书,亦不乏古拙厚重的篆隶……形式丰富,风格多样,代表了沈乐平在近年来的书法篆刻创作中,于传统和古典之领悟、于视觉性和当下性之探索。同名作品集《乐书录》已由上海中西书局出版社出版,并将于展览开幕同期举行首发式。




 楼主| 发表于 13-11-2 14:15 | 显示全部楼层
作者简介

  一九七三年生。浙江杭州人。中国美术学院书法篆刻专业本科、硕士、博士毕业。受业于刘江、章祖安、王冬龄、祝遂之、陈振濂诸师。二零零二年起留校任教至今。
  现为中国美术学院书法系副教授、硕士研究生导师,中国书法家协会会员,西泠印社社员,浙江省敦煌学会研究员,浙江省篆刻创作委员会副主任,浙江省侨联文协理事,日本国岐阜女子大学客座教授。

【作品参展】
全国第三届篆刻艺术展
全国第四届篆刻艺术展
全国第六届中青年书法篆刻展
全国第七届中青年书法篆刻展
全国第八届中青年书法篆刻展
首届国际篆刻艺术交流展
第二届国际篆刻艺术交流展
全国第三届楹联书法展铜奖
首届浙江省中青年书法篆刻展三等奖
第一届西泠印社国际书画篆刻展优秀奖
第二届西泠印社国际书画篆刻展优秀奖
当代篆刻艺术大展
中国当代著名篆刻家作品邀请展
第一届流行书风流行印风提名展
第二届流行书风流行印风提名展
第三届流行书风流行印风提名展
第四届全浙书法大展铜奖
全国中青年名家百人书法艺术展
中国书法学术邀请展
中日现代国际美术展
中国书画名家主题创作作品展
第七届日本国际书道展文部科学大臣赏
世界华侨华人美术书法展



【个人展览】
游手于斯——沈乐平书法作品展
乐意相关——沈乐平书法篆刻展



【著作出版】
《敦煌书法综论》
《元朱文印论谈》
《褚遂良书法艺术探微》
《中国印材史丛论》
《中日书法史比较图典》
《大学书法行书临摹教程》(合著)
《大学书法草书临摹教程》(合著)
《大学篆刻教程》(合著)
《近现代书法史教程》(合著)
《芥子园画谱校注》(合著)
《新编草书五十讲》
《新编行书五十讲》
《中国草书大字典》
《敦煌书法精粹》
《中国历代翰墨精粹•宋四家》
《印象湘湖》
《沈乐平作品选》
《中国美术学院书法系教师作品集•沈乐平卷》


【论文发表】
《五代书法通议》
《蔡襄考》
《王蘧常章草刍议》
《阅读敦煌遗书——书法形态下的三个特征》
《唐代敦煌书法教育考屑》
《佛魔居印稿品读劄记》
《周昌谷印艺蠡见》
《敦煌写经简论》
《敦煌遗书印鉴丛考》
《敦煌本化度寺碑考略》
《五代两宋的浙江书法史》
《浙派印学研究》
《元朱文印研究导论》

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 楼主| 发表于 13-11-2 14:16 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:18 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
邀请函

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 楼主| 发表于 13-11-2 15:25 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
活 动

活动一:高质量回帖赠书活动

活动说明 :
  1、原创的评论文字并在本帖回复,发现抄袭立即取消资格并在本帖公示;
  2、由中国篆刻网组织人员共遴选出
4位优秀回帖评论的网友,赠送《乐书录》精品集一本;
  3、成功获得赠书的网友须提供地址、姓名及邮编、电话等资料;
  4、评论在2013年11月11日前回复有效;
  5、邮寄资费由获得赠送的网友支付,邮寄时选择到付;
      6、中国篆刻网有权修改完善本规则。

4位优秀评论网友名单:
170楼:逸趣阁主
175楼:丹青散人生
182楼:青云楼阁
204楼:xiejichang



活动二:幸运楼层

压缩包密码:210104
幸运楼层为:312楼(回帖没有达到预设幸运楼层,按照活动规则第4项,幸运楼层活动自动取消)


活动说明:
  1、在展览开始前由网站预设1个随机楼层为幸运楼层,上传加密文件幸运楼层
(可提前下载存档);
幸运楼层.zip (633 Bytes, 下载次数: 42)
  2、展览结束当天(11月11日)公布密码,有且仅有的这1位幸运网友可获赠《乐书录》精品集一本;
  3、同一ID(网名)连续回复不可以超过两次,超过部分管理员将视为恶意灌水取消该网友活动资格;
     
      4、如果回复没有达到预设的幸运楼层或者不符合幸运楼层条件,幸运楼层活动将自动取消;
      5、邮寄资费由获得赠送的网友支付,邮寄时选择到付;
      6、中国篆刻网有权修改完善本规则。



温馨提示:向500楼冲刺!!


DSC02364_调整大小.jpg

精装图书样书

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精装图书样书

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专为展览制作的纸袋
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:29 | 显示全部楼层






眾家評論與題詞
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:34 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

  乐平贤弟近作,皆清新典雅,灵动隽永,盖非於书学有深入研虑,焉能得此收获哉。乐平尚传统,重学养,求通变,纵横排奡,才情溢于笔端。其理论与创作双翼齐飞,为中青年学者之翘楚,它日成就未可量也。

                                                             ——祝遂之



1祝遂之先生题辞_缩小大小.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:39 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

  杭州沈乐平,笔道擅才誉。毛锥铁刀,应心得手,古意今情,观通究变。印踪秦汉,书诣晋唐,分液希光,深造自证。入古,非护朽也;与时,非适俗也;乃以识学深沉、风雅烂漫为务,要皆归于清气体、开襟抱、熙神魂、乐性情。故运毫矫矫,宕折迥翔,遊刃恢恢,遒媚酣畅,而损益其分寸,摆落乎凡陋,才以学而养,技与道为进,实衍昔贤乐意相关、乐以終始之绪,总观概阅,即行圣门乐在其中之教。

                                                                 ——寒碧



2寒碧先生题辞_缩小大小.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:44 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

  旧同学沈乐平博士,在中国美院读完本科、硕士,到攻读博士学位,是以中国美院的书法专业从本科到博士的完整学历,见称于书法界的青年一代书家群中。
  中国美院在当代书法高等教育中的地位,毋庸多言。一方面,它是正宗的大学本科教育实践的开创之地,另一方面,它又最具系统性、体系化特征,并且是以强调自陆维钊、沙孟海、诸乐三以来的关注经典、从古典入手的“正脉”。中国美院许江院长在我的“线条之舞”书法展中特别提出一个“一枝五叶”的概念,这是从佛家禅语的“一花五叶”中蜕化而出的,但细细品味起来,一“花”是结果,是完成;而一“枝”却是主干,还可以生长出无数的“花”“叶”,因此这一改动,实在是体察细腻、精准得很。沈乐平在这“一枝五叶”的肥沃滋养下,从潘天寿、陆维钊、沙孟海、诸乐三,到刘江、章祖安;再到朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之和我这一代,完成了“五叶”的布局。再到其后的千花万叶,如成百位书法专业本科专业生、上千位进修生,以及每一届毕业的博士硕士研究生……这样来看沈乐平和他这一代青年书法家,或许会比单纯看他一个人的成果更见透彻与清晰。
  沈乐平在美院读书法本科时,我即是带班的班主任老师。这个本科,我以为很重要:因为它是奠定一个人的书法基础技法与书法认知能力的重要一环。按我们现在的说法,叫“童子功”。有没有这个“童子功”是大不一样的。许多在北大读博士的才子,却因为本科不是在北大读而要平白添出相当的压力,常常被质疑基础能力与水平,看起来好像是学术界的“不正之风”,大有过于讲究出身门第的准学阀思想,但我经历过30年的书法教学实践,慢慢悟到北大的这种“貌似偏见”其实是有一定道理的。这是因为一旦本科在北大读,其环境熏染、其学术认知能力、其学科定位高度和专业使命感,乃至大学教授的每天授课,耳濡目染,都会在四年间对一个大学生形成天差地别的影响与塑造。许多在普通学校被认为是挑剔与苛求的,在北大即被视为正常而坦然接受,时间一长,学术意识当然就有霄壤之别了。故现在闻许多大学招聘教师,除看有无博士学位(应聘者人人皆有之),更看是哪个大学本科毕业的。以此来看他们的这班同学,其优势自不待言。当然,沈乐平的学术道路还很长,要经受的“磨难”与考验也必然会很多。我衷心希望这一代年轻人能有出类拔萃、脱颖而出者,希望他能不负众望,成为他这一代人的佼佼者。目前书法界不缺大众投入,缺少的恰恰是精英的引领与以身作则。以此来要求这些有幸从事专业学习者,应该不会过分吧?

                                                               ——陈振濂



3陈振濂先生题辞_缩小大小.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:45 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展


  沈乐平的篆刻,首先展示给人的是稳厚扎实的“传统根基”,这一点得益於他在中国美院这所国内最具实力的美术院校的多年深造和工作。二十多年来,师从刘江与祝遂之等篆刻高手,对书法篆刻下过十二分的基础功夫;留校后在这所大学教授书法篆刻,职业本身的要求也高,这是他特殊积累和特殊环境所致。其作品,几乎方方透释出其於古玺、汉印、明清流派印的精神气息和篆书意趣。其次,在祝遂之先生的影响之下,偏重于古玺与汉印精美一路,师古而不泥古,又在前人的基础上不断尝试著新的可能性,故而作品显示出其创新的意欲与实践交织前行。其作品中,能看到古人、明清、前辈、老师的影子,但又被他巧妙地化为自我。第三,刀法明快而爽利,不拖泥带水。以冲刀为主,辅以披削,偶尔加上后期制作修饰,线条干练,印面洁净,刀法精到,这是他的偏好,是从先秦小私玺、汉私印、赵之谦、黄牧甫、陈巨来及其师祝遂之那里得来的,是其性格、审美所致,也与其所处的地域有关。若以“巧拙”论,则归於“巧”者。因此,“干净利落”成为其作品的印象诠释。第四,天分颇高。这一点可从其作品看出,细微而不繁,简洁而不滑,师古而能化,多样而多佳。能此者,必具灵妙之心,方可将与生俱来的慧根结合於汲古修炼之中。沈乐平的作品风格多样,虽未完全成熟、还处于不断深化和提炼之中,所谓“花开六分”,多姿多彩。他于各类不同风格的种种尝试性创作,锐意而新颖;其所表现出来的机巧,愿在今后不断一统而变得更加成熟、更加自我。我喜欢其印中表现出的多样性和尝试性,我相信,这在他的篆刻艺术创作中也是非常宝贵而有意义的。

                                                                  ——邹涛
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:45 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展


   沈乐平是受过严格训练的书法家,但他却在专业研究与创作中,另辟出一片轻松自由的天地。其日常生活、研究与创作状态,既有“求古寻论”之执着,亦有“散虑逍遥”之从容、平淡,在研究中寻求古人的性情,并在创作中加以验证,这是所有珍爱古典传统的学者、艺术家共有的经验,也是乐平近几年留给我的直接印象。他最擅行草书,细读之下,其笔性中却有浓郁的“隶意”,行笔、结体既舒展又迟缓,在奔跑的动作中竟然充满了沉思之美;他真正看重的乃是书写行为本身,真正追求的乃是自由书写、挥洒性灵的真趣。沈乐平的书法,书体之间多有互相渗透、互相兼容,使灵动的行草中兼有篆隶的厚重、凝练、质朴,而古拙的篆隶中又表现出行草婉转流畅的笔意,这或许便是乐平在研究书史印论之余,对书法的最大体悟,进而运用于创作之中。


                                                              ——孔令伟
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:47 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
以史带品评  以论促创作
卢 炘

  自1963年潘天寿先生倡导在美术院校开办书法篆刻专业以来,历半个世纪中国美术学院的书法专业人才辈出。陆维钊、沙孟海、朱家济、诸乐三,以及刘江、章祖安等第一代书法教育家建立了一套健全的教学体制,并培养了一批出类拔萃的书法家和书法教育家。王冬齡、陈振濂、朱关田、邱振中、祝遂之、金鉴才等等大名如雷贯耳,均为全国书法界当下的著名人物,具有着引领书风导向的作用。
  上述名家之后又一代书法精英业已成就,作为教学的中坚力量,这一代青年教师值得关注。得前辈之惠,他们是改革开放以后的一代,从大学本科、硕士、博士一路顺利成长为今天的教授、研究生导师,这个群体专业基础扎实,知识结构合理,学识全面开阔,思路活跃,精力旺盛,随着阅历的增长,教学的重担无疑已落到了他们肩上。沈乐平博士便是其中的一位。
  引起我兴趣的首先是他的两本著作《敦煌书法综论》和《元朱文印论谈》,前者是其博士论文的衍生,后者为省社科类研究课题成果,而其实一部是敦煌书法史,一部是元朱文印史。不以史书命名,想必是作者的谦虚。
  基于敦煌5万8千余件整体出土的藏经洞汉文墨迹文书实物,巍巍然从4世纪横跨七百余年,为晋末至北宋初年的敦煌书法发展提供了详实可靠的信史资料。沈乐平为了追寻遗物流向,除了遍走大陆相关的博物馆、图书馆,又数度旅欧、赴日期间,刻意寻访,并研读了前人百余种敦煌学研究书籍。
  他从书法史的立场出发,以笔法习惯、风格形式的嬗变进行梳理,为敦煌书法进行断代归类研究,进而将敦煌书法与传统意义上的书法“正史”在影响与互动方面进行比较研究……最终从敦煌书法的民间性、时代性、地域性进行整体归纳提炼。从整部书稿的各个章节都体现出了作者在高度评价敦煌书法的同时始终保持着一种尊重文献的学者立场。正是这种繁杂的梳理和细微的对比研究过程,无论对传统书法史还是敦煌书法史自然透析得更清楚了,实践者自身得益当然也最多,尤其是对作品的品评,于自己的书法创作意义深远。以史带品评,以论促创作,历来有建树的前辈大学者,大书画家似乎都有过类似的经历。潘天寿年青时,在上海美专开讲《中国绘画史》,后来整理讲稿由商务出版社作为大学丛书出版。他能自觉地跳出吴昌硕的影响,与此经历有关,那句“画坛地位极宽,可任人随时随地割据一方管领数百年”,即为有感而发。
  沈乐平的书法总体上看,讲究传统,圆、润、厚、纯,又不失潇洒、飘逸,而且书体的交融、穿插也颇多使用。他对于单个字造型的美感、姿态用力特勤,单个字放大的效果尤其出色,笔线多变化,有来路,笔划细微处有思考,既随意又精到,不含糊,不草率,处处显示出不凡的传统功力。整篇面貌以瘦硬清朗、自然灵动见长。这让人联想起他的敦煌著作,或许这与他细究敦煌各时期书法不无关系。敦煌书法的民间书法特点往往偏重骨力,显得瘦硬。
  阐述敦煌书法他于力量感、张力、密集感、法度化等就有自己独到的评述。诸如:赞扬北魏《金光明经》皇兴五年写本,“追求一种力量感的表达,尤其側锋起笔以及强调转折顿挫等关节处‘按’的使用,同时间架结构上也趋于硬朗方正,相对早期写经书风则重心在相左偏移,故字虽小而颇显外张之力。”;叙述隋代书法“融合南北方书风,既有温润隽秀的气质,又不失浑厚刚健的骨骼,为唐代法度化标准化的前奏。”指出五代敦煌书风“基本上以瘦硬、清朗为主,唐人丰腴饱满的痕迹在迅速消退下去。”至北宋初即使是官府文牒的标准格式,“笔势内敛,线条清朗,章法萧散,气象上已不同于唐人之森森法度了。沈乐平特别点明这些“是此期敦煌书法艺术的一大亮点。”
  也许是“他书法多于意,草书意多于法”(《艺概》),为了更易发挥自己的情感和表现个性,沈乐平行草书作品比重较多。“草圣”张芝和索靖都是敦煌人,在研究名家的草书写本中,他注意到草书不一定“远观气势,近观其质”,也可以是“远观平静温和,近看跌宕起伏”,所以他的草书在章法上不取纵横捭阖,大起大伏,而取简练厚重,自然灵活;主要基于线条笔画以及单个字型内部的处理,使之跌宕多变。这一特点与研究敦煌书法应该有着千丝万缕的联系,真可谓善学者无处不是良师,无处不是粉本。
  而细察沈乐平各类作品,我们可以发现敦煌书法这些个清朗瘦硬的特点已悄悄浸润到他的创作之中,是他自身的一种独特的书风方向。同时在研究敦煌隶楷衍变中,他也发现了一种对圆熟书风的反正之法,从而巧妙地避免甜俗,努力生发出一种古拙之味来。故而,观其近作,楷、隶、篆、行、草几种书体互相影响、互相融合的创作思维时有显现,这便使得其书法有一种兼顾厚重古拙与柔美灵动的更为宽广的意味来。这种书写方式,可以说是沈乐平从敦煌研究最大的获益,将书体过渡之中所体现出的稚拙运用到先进已经成熟的书体创作中,反其道而为之,效果说不尽的生动弥满。
  沈乐平另一本《元朱文印论谈》可以看作元代朱文印的断代史,但因为“元朱文印”从印学史的角度看,视作定型于元代的朱文印的一种特殊样式更为符合实际。她既有汉唐源头,又有后世直至近现代的蓬勃发展,所以作者将《前元朱文印时期》《宋代文人印的兴起及其影响》,以及《在明清流派中的发展与衍变》,分章介绍。对于读者来说,无疑《历代印人印例》和设计后代临摹创作等问题更饶有兴趣。我以为本书的亮点却是在第六章《陈巨来:技术层面上的极致与美学意义上的终结》。作者对“近代元朱文第一”的陈巨来作“工”“雅”“精”“巧”的肯定,却指出其作品“似乎已经超越了一般意义上的法度和秩序而进入了……纯粹的空间分割的图式”,对艺术性的发展路径提出大胆的质疑:“这种‘极致’和‘终结’的意义值得思考,极端的唯美与艺术之间有篆刻家们从中取舍了……”沈乐平擅长篆刻,他的水平早已被圈内人认可,甚至十几年前他留校任教其中一个原因便是他擅长各种书体之外亦能胜任篆刻教学。他的元朱文印刻得非常好,古雅纯正,笔意盎然,究其原因,应该还是出自他的传统印学思想,“印宗秦汉”,无论元朱文抑或其他风格形式的篆刻创作,都脱离不了他们的源头,就如《元朱文印论谈》中“前元朱文时期”章节的叙说一般,其源头无外乎战国古玺和秦汉印两个源头,沈乐平也是从中寻找着自己篆刻创作的路径,只要看到过他篆刻作品的人大凡会生出同样的感叹来,这也是一种“以史带品评,以论促创作”,只是不同的取舍罢了。

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 楼主| 发表于 13-11-2 15:48 | 显示全部楼层




書法作品欣賞
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:49 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
白居易八月十五夜诗句大篆联

白居易八月十五夜诗句大篆联.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:50 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
蔡楠晚晴诗行书斗方

蔡楠晚晴诗行书斗方.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:53 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
戴复古诗隶书四条屏
戴复古诗隶书四条屏.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:54 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
德不孤草书额
德不孤草书额.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 15:54 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
读书沽酒句行草轴
读书沽酒句行草轴.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 15:55 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
杜甫登兖州城楼诗行草镜心
杜甫登兖州城楼诗行草镜心.jpg
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 楼主| 发表于 13-11-2 16:25 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
杜甫房兵曹胡马诗草书小品
杜甫房兵曹胡马诗草书小品.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:26 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
杜甫书堂饮既夜月下赋诗大草轴
杜甫书堂饮既夜月下赋诗大草轴.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:42 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
范仲淹岳阳楼记行草卷

范仲淹岳阳楼记行草卷.jpg


局部
范仲淹岳阳楼记行草卷-局部.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:43 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

高启梅花诗草书轴


高启梅花诗草书轴.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:43 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

孤云野鹤横批


孤云野鹤横批.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:44 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展
汉画像石拓片题跋
汉画像石拓片题跋.jpg




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 楼主| 发表于 13-11-2 16:44 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

汉画像石拓片题跋


汉画像石拓片题跋-(2).jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:45 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

汉砖拓片跋



汉砖拓片跋-(2).jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:45 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

汉砖拓片跋


汉砖拓片跋.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:46 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

姜夔扬州慢词行书轴


姜夔扬州慢词行书轴.jpg

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 楼主| 发表于 13-11-2 16:47 | 显示全部楼层
樂書錄——沈樂平作品展

皇甫冉春思诗行草轴


皇甫冉春思诗行草轴.jpg

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