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楼主: 中国篆刻网

印壇點將——张呈君

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发表于 14-9-30 16:34 | 显示全部楼层

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发表于 14-9-30 16:41 | 显示全部楼层
[b]草根逆袭   印坛传奇
---------浅析雪泥现象
作为曾经的下岗工人,雪泥先生是典型的草根。能从最基层的爱好者,成长为中书协、西泠双会员,是典型的逆袭。超女选出李宇春,是歌坛传奇;西泠选出张呈君,是印坛传奇。
在如今的经济社会,雪泥的成功为基层作者创立了一种新的模式,可以称为“雪泥现象”。这种现象的典型特征是:先生存,再发展;先经济,再艺术;先市场,再赛场;先业余,再专业。
雪泥先生为了生存勇闯市场,大力发展经济,取得了很大的成功。他的经济增长点有两个,一是办书画学校,二是卖作品。首先说办学,很多书画爱好者都办过培训班,但是成规模、成气候的却不多。雪泥先生办的是书画学校,其规模可见一斑,用他朋友于家全的话说“去过他的书画学校,坚持多年办学且始终红红火火。”(《庚寅秋冬二三事------ 从另一个角度解读篆刻家张呈君》),其经济效益可想而知。说到卖作品,绝大多数书画印爱好者都在进行,大多说羞羞答答、遮遮掩掩,能够到“以艺养艺”者就算不错;雪泥先生卖印则是做的轰轰烈烈,全国皆知,记得前些年,在《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等专业报纸每期都有雪泥先生卖印的广告,如果生意不好,广告费何堪?这样,雪泥先生是在专业报刊曝光率最高的印人,远远超过了韩天衡、李刚田等印坛大腕。因此,雪泥先生成了在全国基层书画作者知名度最高的“非著名篆刻家”,可谓名利双收。有了两项财源滚滚的成功经营,雪泥先生成为非常成功的职业印人,其经济基础是一般草根印人难以相比的。
经济是基础,艺术是上层建筑。这一点,在雪泥先生的身上体现的较为突出。有了好的经济基础,可以更好的建设上层建筑;可以从市场的成功,转化为赛场的成功;可以从业余,转化为专业;可以从草根,逆袭为精英。
刚开始很多印人对雪泥先生的认识,应该和他的朋友栾金广相似:“认识张呈君转眼已有好几年了,那时候就觉得呈君不像是个搞专业的,有些像江湖人士。那时候他还刻着不太成熟的鸟虫篆印章-----”(《业精于勤大智若愚》)。很多专业印人对他的作品甚至表现为不屑一顾,以至于当听到他在全国第六届篆刻展上获得了二等奖的消息时,有人说“这个世界太疯狂了,连雪泥也得二等奖了!”。和很多成功人士一样,雪泥是勤奋的,“为了艺术,呈君付出的辛苦很难有人企及。” “为艺术而痴狂,为求学而奔波,每年治印几千方奠定了成功的基石!”(于家全《庚寅秋冬二三事------ 从另一个角度解读篆刻家张呈君》)。勤奋是基础,名家指点是保证:“先后得崔学路、徐正濂、石开、韩天衡等名师指点,畅游书道。近年随仲伟迅恩师学先秦古玺、历代佛形造像,受益良多……”(刘成《雪泥六弟白描》)。
从此次展览看,我们看到了一个脱胎换骨的雪泥:篆刻古玺、佛形造像得益于仲伟迅;篆书在王友谊的指导下显示出很高的水平;绘画看到韩天衡先生的影子。雪泥先生实现了华丽的转身,显现出质的变化。
在如今的市场经济的洪流中,雪泥先生为众多的草根印人闯出了一种新的成功模式,可以称为“雪泥现象”。我们有理由相信,雪泥先生的成功是可以复制的。如果有更多的雪泥出现,将为篆刻走向市场培养出更多的闯将,将会为当代中国印坛的繁荣作出独特的贡献。
(河南省沈丘县文联  陈国旗   13849402070)
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发表于 14-9-30 19:12 | 显示全部楼层
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发表于 14-9-30 22:32 | 显示全部楼层

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发表于 14-10-1 09:05 | 显示全部楼层
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发表于 14-10-1 09:25 | 显示全部楼层
学习
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发表于 14-10-1 09:26 | 显示全部楼层

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发表于 14-10-1 09:48 | 显示全部楼层

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发表于 14-10-1 12:52 | 显示全部楼层
欣赏学习张兄的精彩书画印,很喜欢个性的作品,洒脱的边款。。祝节日快乐,艺祺!!
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发表于 14-10-2 11:58 | 显示全部楼层
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发表于 14-10-3 19:12 | 显示全部楼层
               雪泥的艺术世界告诉我们什么

                           记雪泥书画印网络展印象

               


                             楚人陈泽民
1,雪泥的篆刻传递的真性情

           当今的理论家也很注重篆刻与印章的区别;但是从传统范畴内容篆刻还上艺术门类;而印章则只是实用的范畴也;自古多出职业印人,尤其是清代以及民国时期印人不但职业化,并且转化为向艺术多元化的形成也;而篆刻创造作为艺术则有其独立的审美性以及历史发展规律以及流派形成等等,而马士达的<篆刻直解>则将篆刻的形式看成印章实用性对之"艺术的转化"其篆刻历史从此出现多种风格流派, 在历史的长河中,善于创造,善于破传统这一城池的为艺者往往能走得更远;那实质就是个性逐渐形成的开始;雪泥--雪中驰骋刀韵挥洒真性情,以篆书的古雅大气,雄浑磅礴为抒情的节奏曲,以花鸟的酣畅写意挥洒自己的真情怀,
张呈君单求一茶;一印一画也; 喜宁静悟道也,在篆刻艺术道路上多以写意印以及佛印等为主;他的篆刻作品告诉我他有一片宁静如蓝天的世界,是那样的清澈;是那样的自由洒脱;是那样的舒畅而奔放也. 张呈君对篆刻的态度,是专一类型,从他的作品就能感觉到张呈君对篆刻艺术探索的痴心痴情;对篆刻个性的磨练,以写意豪放或洒脱成为创造篆刻作品是一种上天的缘分,个性刚毅洒脱,唯心集虚也;他的篆刻作品我感觉朱白文都是下了功夫的,并且个性多表现为朱文印为主,兼顾鸟虫篆文印,追求“写意”之风。古之篆刻流派虽多,但是观张呈君之作, 他善于纳古取新也;善于学习,善于求变也.

     识臣君的印,从作品就能感受到有一股写意性与工写的拓展;并且他对古篆;鸟虫篆;甲骨、镜铭、瓦当、封泥、古玺、及帛等古文字都有借鉴,吸取古人之精髓,运刀自然,嗜好求孤奇而自然豪放也;挽力刀痕书雄浑古朴之气象也;单求平淡宁静,自由自在;遨游书法篆刻之心田;秦汉为根,明清融合, 组合时代的一些创造构成;力瑟而苦凿, 飞花四射与满眼;古浑宁静而在细腻处可见豪放粗犷的肌理也;自然班驳灿烂的丛集自然而挥洒也; 他的作品一任自然,忙仪丝毫的炫耀绮丽的技法;更多是丰富的细节变化也;有的作品自然洒脱,不知觉中感觉有一小一花世界中那样的幽闲与自在也;流动出动人的古朴动感与无限的遐想也---自然而旷达也.

    雪泥的印味很纯正,很写意,但是有情而挥洒也,来源与印风博取随情与章法构成的视觉性也;作品不但有传统的血脉的流动,也有个人认识也;正所谓不求与古人同,单求从古人中出个人创造的感觉人同,单求从古人中出个人创造的感觉也;
呈君的印所表现出的活泼古雅;章法的多变;线条之处理都丰富了他作品个性的特别也;他篆刻作品很明显有的带工写意韵味型的,但是工写韵味尤在也--他的创造无当今印人的浮躁心态,更多是宁静,稳重的新他也;在他作品中,我仔细的发现;呈君豪迈飘逸的表面下有细腻的构思与巧妙点画处理也;他注重整体的盘活;无论章法,篆法;以及具体的点线等等都有自己的布局与构思;从中可以感受到他的深思与勤奋学习的态度也;从一线条的变化都能感受到粗细,曲度,边款处理等等的细腻变化等,无不表现出他宁静自然;但在整体上又不失去自然生动,豪放古雅的无造作的流畅感,呈君的印已经初具自己的个性,表现出文雅自然,豪放古拙的一面,有将洒脱野逸和与心;此乃难得追求也.

2,书画印的交织性

    在印风造境与篆法.章法的构成方面;篆刻发展期看-经历了依式填篆刻--宋元文人篆刻---印中求印,以刀立派--明清流派篆刻-印外求印,印从书出--清代中叶流派篆刻---合宗复合创造期-即近代篆刻流派--以上只是一种历史认识发展而已;而篆刻艺术的发展是不一样的;而只是一种可能性,吴昌硕,赵之谦,齐白石等谁不是诗书画印修为全面的大家;而雪泥往往痴迷古今;深学传统;由于有书法,花鸟与篆刻等多方面的修养,自然对篆刻中刀法的运用,构成,布局等等更加灵活;更有想象力度也;这不是大多篆刻家所能具备的素养也;而
张呈君的篆刻作品很明显有古典的色彩以及荷花涟漪清新四射的灵感也;刀石之间弥漫的书卷气息也实质是综合修为的释放也.

    在艺术上认识才是第一位,只有细腻的认识,围绕整个篆刻作品创造才有意识,有目的,有目标的进行活动,学习,思维转化才正确也;
张呈君的书法创造尤其是篆书颇有新意,古雅而大气,雄浑而激荡,粗细变化虚实有度,对古馔似乎特别钟情,线条变化有度,弧度处理巧妙,线条处理适当延长,虚实中蕴涵着古人的气息,古雅而清幽也,而花鸟画则选择以写意形式传递自己的情感,书印的交织,使其写意精神得到酣畅的传递与挥洒,一花一鸟,韵味无穷,他不拘泥与一草一枝,更注重意环,笔墨挥洒自然,墨韵味变化枯湿浓淡皆有,以书画传递真情,善于创造画意,善于记白当黑,情趣清新,大雅自然,乃真性情释放,一画一印总关情,花鸟有情,书印传真,这样的综合素养不是很多书画家能作到的;雪泥书画印以及理论应该都有深入的学习;并且转移多师,无疑为其篆刻创造提供了最好的前提条件也;呈君的作品中有一股不温不燥的湿度感;平淡香如桂花淡雅而悠远也;无论冲刀;还是披削,稳重,准确而自然也,表现出一个艺者应该有的本真,书写性和有序性对比很明显;气息通畅自然也;他是一门心思的痴迷与传统与时代之间;对传统有近呼痴迷的而深刻的认识;为此乐而神往也.

呈君的篆刻时刻弥漫着古典的色彩与写意气息;来源与深厚修为也;呈君的篆刻作品有的很明显梗直与秦汉以及明清以及现代篆刻流派多家的融合也;平稳而厚重,刚毅挺立而挥洒也;呈君善于继承,也善于创新,用刀果断利落,章法朴实无化,古朴茂盛也;刀法之直率从作品能感受到也;篆法,章法灵活;驾御整体能力教强也;呈君的作品在整体节奏性中获得了最大张扬的体现--洒脱飘逸,浑厚宁静也.传统的坚持不是很多人能坚持的,而朱冰能坚持下去,那是可贵的;有深学,则更开拓也;从印面看他的作品更有一种勤奋而自然的气息,那是新个性的开始也;他喜欢宁静;喜欢红白的对比;印落之痕更是一种心态宁静的飘逸而已也.他的篆刻作品曲直圆受,古雅绮丽;用到单薄而不浑厚也;更多是一种探索而已;印面的某一些班驳或者组合变化,那是为气韵而创造的遐想空间而已;以其修为;呈君的作品深得篆刻之古雅自然之舒张气息也.

   
呈君作品表现了他多圆化的角度处理,用刀纵横交织,韵味有时也表现出一种浑厚班驳,之离灿烂的感觉;那是一种新的体验而已也;书法与绘画的融合,呈君的篆刻有写意的豪放,有工写的自然那就不希奇了,他有的作品边款为修饰化造型,那实质是综合的心声的开拓也;他的印貌若春松,古雅茂盛,舒畅幽雅也;呈君的印如秋兰洒脱傲立,骨气通达自然也;为什么作品有如此大的变化,把实质是综合修为的体现而已.呈君的作品所表现的浑厚韵泽,硬挺立而洒脱应该来源与将军印的学习也;张呈君技法与整体变化能力非常自如;线条多刚毅,挺立;洒脱,果断明了也;明显他自己有清楚的认识,张呈君的作品实质已经融合了他的丰富而细腻的情感也;正是这样集聚涌动的情感,才使他的作品更有变化性,丰富的创造大草原也。

   从书法历史角度看,无论篆书还是早期甲骨文都有类似的书写表现,只是在篆刻创造方面自然会有限制也,但是人的想象是跨越形式的。呈君篆刻创造很明显暗合了古代书法绘画的审美趋向,朴素而古雅,和秦古玺中那一些古拙的官印,玉汉印;半通私印;陶印;更多了一分理性也;自然而清幽也;如此下去,张呈君的篆刻创造将更加值得期待也。在线条运用方面;张呈君用刀细腻柔和,准确而专一,韵味清醇飘逸;印风貌多自情;古之虫,佛印;将军印;私玺以及浙派等都有学习与积累也;加上他自身的悟性,张呈君的作品结篆宽博古雅,结构变化较多;在印面合理的运用了并笔;省笔,借用,让人值得欣赏也;一字一刀,情韵激荡也;个性洒脱,得悟其三味;妙之圆畅自抒,思古之幽情;古雅而散淡也.情感的寄托更是成为他篆刻创造的主体曲和色彩也---呈君勤奋而探索,痴迷而忘我;坚持刚毅洒脱的风格,自然而成也;对于古文字以及文化研究他应该是下过功课的;他的印注重书写的节奏性;有能注重整体造型;细腻品味也

   
张呈君的艺术世界之所以成功,实质也是一个北漂成功的现象,多年的学习 ,多年艺术曲折经历让他的艺术个性更加梗直,更加直率,也充满了写意印的灿烂与活泼感觉,呀的印很明显大多有节奏感也;多其多字作品更能感受到他的篆刻作品的起,收,线条的浑厚与细腻,面的距离对比; 印面方寸的隔离;印文与边款等等的处理处理很有情趣;很有韵味;善于运动刀角度变化创造出白流如水;而无突兀的感觉;用刀稳而使劲;视觉分明也;不少作品有古拙声浑厚;章法从容自然也;趋向与开张自然;注重字和章法的拓展也; 虚实对比处理稳妥也

   
张呈君书画印艺术道路是悠长的;古意缠绵,新意醉人;以刀之变,刀之交替,刀之顾盼;则雄浑古雅与细腻活泼节奏并重也;西出西落;日夜痴迷耕,刀石飞扬,问心书画平淡清澈;融合刀石之情;以雪泥之才情;如此痴迷传统;其艺术世界则韵味更古拙,更古雅奔放也.




湖北省孝感市毛陈镇董永街12号;邮编:432020;陈泽民---,;个人原创13697135323
-----该文章随时有修改或者发表的情况--谢绝网络转载或他用-





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发表于 14-10-3 20:35 | 显示全部楼层
丹青散人生 发表于 14-10-3 19:12
雪泥的艺术世界告诉我们什么

                           记雪泥书画印网络展印象

               雪泥的艺术世界告诉我们什么

                           记雪泥书画印网络展印象

               


                             楚人陈泽民
1,雪泥的篆刻传递的真性情

           当今的理论家也很注重篆刻与印章的区别;但是从传统范畴内容篆刻还上艺术门类;而印章则只是实用的范畴也;自古多出职业印人,尤其是清代以及民国时期印人不但职业化,并且转化为向艺术多元化的形成也;而篆刻创造作为艺术则有其独立的审美性以及历史发展规律以及流派形成等等,而马士达的<篆刻直解>则将篆刻的形式看成印章实用性对之"艺术的转化"其篆刻历史从此出现多种风格流派, 在历史的长河中,善于创造,善于破传统这一城池的为艺者往往能走得更远;那实质就是个性逐渐形成的开始;雪泥--雪中驰骋刀韵挥洒真性情,以篆书的古雅大气,雄浑磅礴为抒情的节奏曲,以花鸟的酣畅写意挥洒自己的真情怀,
张呈君单求一茶;一印一画也; 喜宁静悟道也,在篆刻艺术道路上多以写意印以及佛印等为主;他的篆刻作品告诉我他有一片宁静如蓝天的世界,是那样的清澈;是那样的自由洒脱;是那样的舒畅而奔放也. 张呈君对篆刻的态度,是专一类型,从他的作品就能感觉到张呈君对篆刻艺术探索的痴心痴情;对篆刻个性的磨练,以写意豪放或洒脱成为创造篆刻作品是一种上天的缘分,个性刚毅洒脱,唯心集虚也;他的篆刻作品我感觉朱白文都是下了功夫的,并且个性多表现为朱文印为主,兼顾鸟虫篆文印,追求“写意”之风。古之篆刻流派虽多,但是观张呈君之作, 他善于纳古取新也;善于学习,善于求变也.

     识臣君的印,从作品就能感受到有一股写意性与工写的拓展;并且他对古篆;鸟虫篆;甲骨、镜铭、瓦当、封泥、古玺、及帛等古文字都有借鉴,吸取古人之精髓,运刀自然,嗜好求孤奇而自然豪放也;挽力刀痕书雄浑古朴之气象也;单求平淡宁静,自由自在;遨游书法篆刻之心田;秦汉为根,明清融合, 组合时代的一些创造构成;力瑟而苦凿, 飞花四射与满眼;古浑宁静而在细腻处可见豪放粗犷的肌理也;自然班驳灿烂的丛集自然而挥洒也; 他的作品一任自然,忙仪丝毫的炫耀绮丽的技法;更多是丰富的细节变化也;有的作品自然洒脱,不知觉中感觉有一小一花世界中那样的幽闲与自在也;流动出动人的古朴动感与无限的遐想也---自然而旷达也.

    雪泥的印味很纯正,很写意,但是有情而挥洒也,来源与印风博取随情与章法构成的视觉性也;作品不但有传统的血脉的流动,也有个人认识也;正所谓不求与古人同,单求从古人中出个人创造的感觉人同,单求从古人中出个人创造的感觉也;
呈君的印所表现出的活泼古雅;章法的多变;线条之处理都丰富了他作品个性的特别也;他篆刻作品很明显有的带工写意韵味型的,但是工写韵味尤在也--他的创造无当今印人的浮躁心态,更多是宁静,稳重的新他也;在他作品中,我仔细的发现;呈君豪迈飘逸的表面下有细腻的构思与巧妙点画处理也;他注重整体的盘活;无论章法,篆法;以及具体的点线等等都有自己的布局与构思;从中可以感受到他的深思与勤奋学习的态度也;从一线条的变化都能感受到粗细,曲度,边款处理等等的细腻变化等,无不表现出他宁静自然;但在整体上又不失去自然生动,豪放古雅的无造作的流畅感,呈君的印已经初具自己的个性,表现出文雅自然,豪放古拙的一面,有将洒脱野逸和与心;此乃难得追求也.

2,书画印的交织性

    在印风造境与篆法.章法的构成方面;篆刻发展期看-经历了依式填篆刻--宋元文人篆刻---印中求印,以刀立派--明清流派篆刻-印外求印,印从书出--清代中叶流派篆刻---合宗复合创造期-即近代篆刻流派--以上只是一种历史认识发展而已;而篆刻艺术的发展是不一样的;而只是一种可能性,吴昌硕,赵之谦,齐白石等谁不是诗书画印修为全面的大家;而雪泥往往痴迷古今;深学传统;由于有书法,花鸟与篆刻等多方面的修养,自然对篆刻中刀法的运用,构成,布局等等更加灵活;更有想象力度也;这不是大多篆刻家所能具备的素养也;而
张呈君的篆刻作品很明显有古典的色彩以及荷花涟漪清新四射的灵感也;刀石之间弥漫的书卷气息也实质是综合修为的释放也.

    在艺术上认识才是第一位,只有细腻的认识,围绕整个篆刻作品创造才有意识,有目的,有目标的进行活动,学习,思维转化才正确也;
张呈君的书法创造尤其是篆书颇有新意,古雅而大气,雄浑而激荡,粗细变化虚实有度,对古馔似乎特别钟情,线条变化有度,弧度处理巧妙,线条处理适当延长,虚实中蕴涵着古人的气息,古雅而清幽也,而花鸟画则选择以写意形式传递自己的情感,书印的交织,使其写意精神得到酣畅的传递与挥洒,一花一鸟,韵味无穷,他不拘泥与一草一枝,更注重意环,笔墨挥洒自然,墨韵味变化枯湿浓淡皆有,以书画传递真情,善于创造画意,善于记白当黑,情趣清新,大雅自然,乃真性情释放,一画一印总关情,花鸟有情,书印传真,这样的综合素养不是很多书画家能作到的;雪泥书画印以及理论应该都有深入的学习;并且转移多师,无疑为其篆刻创造提供了最好的前提条件也;呈君的作品中有一股不温不燥的湿度感;平淡香如桂花淡雅而悠远也;无论冲刀;还是披削,稳重,准确而自然也,表现出一个艺者应该有的本真,书写性和有序性对比很明显;气息通畅自然也;他是一门心思的痴迷与传统与时代之间;对传统有近呼痴迷的而深刻的认识;为此乐而神往也.

呈君的篆刻时刻弥漫着古典的色彩与写意气息;来源与深厚修为也;呈君的篆刻作品有的很明显梗直与秦汉以及明清以及现代篆刻流派多家的融合也;平稳而厚重,刚毅挺立而挥洒也;呈君善于继承,也善于创新,用刀果断利落,章法朴实无化,古朴茂盛也;刀法之直率从作品能感受到也;篆法,章法灵活;驾御整体能力教强也;呈君的作品在整体节奏性中获得了最大张扬的体现--洒脱飘逸,浑厚宁静也.传统的坚持不是很多人能坚持的,而他能坚持下去,那是可贵的;有深学,则更开拓也;从印面看他的作品更有一种勤奋而自然的气息,那是新个性的开始也;他喜欢宁静;喜欢红白的对比;印落之痕更是一种心态宁静的飘逸而已也.他的篆刻作品曲直圆受,古雅绮丽;用到单薄而不浑厚也;更多是一种探索而已;印面的某一些班驳或者组合变化,那是为气韵而创造的遐想空间而已;以其修为;呈君的作品深得篆刻之古雅自然之舒张气息也.

   
呈君作品表现了他多圆化的角度处理,用刀纵横交织,韵味有时也表现出一种浑厚班驳,之离灿烂的感觉;那是一种新的体验而已也;书法与绘画的融合,呈君的篆刻有写意的豪放,有工写的自然那就不希奇了,他有的作品边款为修饰化造型,那实质是综合的心声的开拓也;他的印貌若春松,古雅茂盛,舒畅幽雅也;呈君的印如秋兰洒脱傲立,骨气通达自然也;为什么作品有如此大的变化,把实质是综合修为的体现而已.呈君的作品所表现的浑厚韵泽,硬挺立而洒脱应该来源与将军印的学习也;张呈君技法与整体变化能力非常自如;线条多刚毅,挺立;洒脱,果断明了也;明显他自己有清楚的认识,张呈君的作品实质已经融合了他的丰富而细腻的情感也;正是这样集聚涌动的情感,才使他的作品更有变化性,丰富的创造大草原也。

   从书法历史角度看,无论篆书还是早期甲骨文都有类似的书写表现,只是在篆刻创造方面自然会有限制也,但是人的想象是跨越形式的。呈君篆刻创造很明显暗合了古代书法绘画的审美趋向,朴素而古雅,和秦古玺中那一些古拙的官印,玉汉印;半通私印;陶印;更多了一分理性也;自然而清幽也;如此下去,张呈君的篆刻创造将更加值得期待也。在线条运用方面;张呈君用刀细腻柔和,准确而专一,韵味清醇飘逸;印风貌多自情;古之虫,佛印;将军印;私玺以及浙派等都有学习与积累也;加上他自身的悟性,张呈君的作品结篆宽博古雅,结构变化较多;在印面合理的运用了并笔;省笔,借用,让人值得欣赏也;一字一刀,情韵激荡也;个性洒脱,得悟其三味;妙之圆畅自抒,思古之幽情;古雅而散淡也.情感的寄托更是成为他篆刻创造的主体曲和色彩也---呈君勤奋而探索,痴迷而忘我;坚持刚毅洒脱的风格,自然而成也;对于古文字以及文化研究他应该是下过功课的;他的印注重书写的节奏性;有能注重整体造型;细腻品味也

   
张呈君的艺术世界之所以成功,实质也是一个北漂成功的现象,多年的学习 ,多年艺术曲折经历让他的艺术个性更加梗直,更加直率,也充满了写意印的灿烂与活泼感觉,呀的印很明显大多有节奏感也;多其多字作品更能感受到他的篆刻作品的起,收,线条的浑厚与细腻,面的距离对比; 印面方寸的隔离;印文与边款等等的处理处理很有情趣;很有韵味;善于运动刀角度变化创造出白流如水;而无突兀的感觉;用刀稳而使劲;视觉分明也;不少作品有古拙声浑厚;章法从容自然也;趋向与开张自然;注重字和章法的拓展也; 虚实对比处理稳妥也

   
张呈君书画印艺术道路是悠长的;古意缠绵,新意醉人;以刀之变,刀之交替,刀之顾盼;则雄浑古雅与细腻活泼节奏并重也;西出西落;日夜痴迷耕,刀石飞扬,问心书画平淡清澈;融合刀石之情;以雪泥之才情;如此痴迷传统;其艺术世界则韵味更古拙,更古雅奔放也.




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裕德堂 发表于 14-10-3 22:05
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张老师的电话是13718027788
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发表于 14-10-8 13:27 | 显示全部楼层
抚我山林之气,纳方寸气象万千
——品学雪泥先生篆刻艺术
龙江篆刻骁将雪泥先生为我们龙江大地篆刻的代表作者,先生作品风格突出,多年来一直受到印坛的关注,近年来所取得的可喜成绩更让全国的篆刻爱好者深深的佩服!
我与张老师几年前曾有一面之缘,当时有种初生牛犊不怕虎的精神,就直接冒失的请教张老师边款的刻法与拓边款的绝技,可他一点架子的都没有,耐心的给我讲解,真是想不到……今天张老师又为我们奉献了一顿艺术大餐,学生真心学习,不当之处敬请一笑了之。
                        
张老师的篆刻艺术这些年一路走来,大概就是一个从传统的古玺、汉印到鸟虫印,再到如今的写意古玺印的过程。篆书或者篆刻最容易入“古”又最容易脱“古”。“古”是书法中一个特殊寓意的词汇与概念,它也不一定完全指的是传统,更有状态,是对传统所深刻理解后的那种意会。入“古”才能雄浑,入“古”才能高雅。况周颐在《惠风词话》中说:“平昔求词于词外,于性情得所养,于书卷观其通。优而游之,餍而饫之,积而流焉。所谓满心而发,肆口而成,掷地作金石声矣。情真理足,笔力能包举之。纯任自然,不假锤炼,则沉著二字之诠释也。”张老师的印作正是求篆味与篆外,优游厚养,以自然之态达成法之美。无论如何这种有古有我有今,无古无我无今印学态度,无疑都是治印的明白人,书中印是老师们的心中印,我想,也许正是一个坚守者所以坚守的理由。!
品学此集作品,“一花一世界”是我第一感觉,很是过瘾,痛快凌厉,很是震撼。刀法犀利,鬼斧神工,豪爽大气的同时感受更多的是作者的心思缜密、细腻。一个篆刻家风格的形成,决定于其对传统与现代之间“度”的把握,是当代印学所公认的创作基础。篆刻艺术特殊的美是经过数千年时光、无数印人的心智积淀而成,舍弃传统完全另立炉灶,刻出的印很可能已经不是“印”了,但如步趋于传统样式而拒绝当代,无疑同艺术创作的本质意义相悖。
1、从篆刻用刀中,看他们对“度”的把握。他的篆刻大刀可能大家都记忆犹新。我们不好将他们的用刀套入某种概念或程序之中,就印面的线质玩味,他用冲切刀的并用也运用了披削等技巧,不择手段,但求效果,在疾与徐、藏与露、明快与模糊、刚与柔之间把握着只属于自己的风格定位,形成自己不与人同的刀法语言,印面上往往看似妙手偶得,实质处处经营。
2、在对线条的微妙处理上使得他的作品的金石气落实的非常具体、非常细致入微。治印下刀往往刀笔互见,使刀如笔,大笔挥霍时纵横开阔,能见苍茫、见古远,金石味道酣足而又饶有书写感;细笔处则内涵筋骨、逶迤多变,细劲如屈铁、如秋鹰之一蹴,极尽变化又能极为灵动。至于字法设计、章法安排,讲究大疏大密的对比,充分发挥想象的空间,不求苟合、大胆求变,每每有惊人而能妥帖的个性化创造。
3、章法上的顾盼呼应可以从形、神、意上来表现。形如大小、疏密、方圆。神如刚柔、强弱、藏露。意如主宾、向背、向相等等。有时单一而行,有时多方结合,有时还存无声胜有声。巧拙是矛盾的对立统一体,是篆刻审美的重要组成部分,常在相互映衬中发展,而且相互依存,巧拙的运用能使篆刻艺术获得更广泛更深层次的美感。巧指人工的修饰之美,拙指自然朴素之美。仅在刀法上有巧拙的表现,在章法上也存在着巧拙的因素,实现两者相表,表里相融,虽有对立、对抗,而又相辅、相成。有的拙多于巧,有的巧多于拙。
当代写意印风乃开篆刻之新法。可以坚实的书法基础和高超的国画技法是一股促进他形成今天篆刻风貌的一个主要源泉。希望当代写意古玺印风在雪泥先生等老师的努力下可以彪炳史册,创造出可以让西方艺人瞠目结舌的艺术成就,使中国之独特艺术“篆刻”傲然屹立于世界之艺林!!!
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发表于 14-10-8 13:30 | 显示全部楼层
抚我山林之气,纳方寸气象万千
——品学雪泥先生篆刻艺术


      龙江篆刻骁将雪泥先生为我们龙江大地篆刻的代表作者,先生作品风格突出,多年来一直受到印坛的关注,近年来所取得的可喜成绩更让全国的篆刻爱好者深深的佩服!
我与张老师几年前曾有一面之缘,当时有种初生牛犊不怕虎的精神,就直接冒失的请教张老师边款的刻法与拓边款的绝技,可他一点架子的都没有,耐心的给我讲解,真是想不到……今天张老师又为我们奉献了一顿艺术大餐,学生真心学习,不当之处敬请一笑了之。
                        
      张老师的篆刻艺术这些年一路走来,大概就是一个从传统的古玺、汉印到鸟虫印,再到如今的写意古玺印的过程。篆书或者篆刻最容易入“古”又最容易脱“古”。“古”是书法中一个特殊寓意的词汇与概念,它也不一定完全指的是传统,更有状态,是对传统所深刻理解后的那种意会。入“古”才能雄浑,入“古”才能高雅。况周颐在《惠风词话》中说:“平昔求词于词外,于性情得所养,于书卷观其通。优而游之,餍而饫之,积而流焉。所谓满心而发,肆口而成,掷地作金石声矣。情真理足,笔力能包举之。纯任自然,不假锤炼,则沉著二字之诠释也。”张老师的印作正是求篆味与篆外,优游厚养,以自然之态达成法之美。无论如何这种有古有我有今,无古无我无今印学态度,无疑都是治印的明白人,书中印是老师们的心中印,我想,也许正是一个坚守者所以坚守的理由!品学此集作品,“一花一世界”是我第一感觉,很是过瘾,痛快凌厉,很是震撼。刀法犀利,鬼斧神工,豪爽大气的同时感受更多的是作者的心思缜密、细腻。一个篆刻家风格的形成,决定于其对传统与现代之间“度”的把握,是当代印学所公认的创作基础。篆刻艺术特殊的美是经过数千年时光、无数印人的心智积淀而成,舍弃传统完全另立炉灶,刻出的印很可能已经不是“印”了,但如步趋于传统样式而拒绝当代,无疑同艺术创作的本质意义相悖。
      1、从篆刻用刀中,看他们对“度”的把握。他的篆刻大刀可能大家都记忆犹新。我们不好将他们的用刀套入某种概念或程序之中,就印面的线质玩味,他用冲切刀的并用也运用了披削等技巧,不择手段,但求效果,在疾与徐、藏与露、明快与模糊、刚与柔之间把握着只属于自己的风格定位,形成自己不与人同的刀法语言,印面上往往看似妙手偶得,实质处处经营。
      2、在对线条的微妙处理上使得他的作品的金石气落实的非常具体、非常细致入微。治印下刀往往刀笔互见,使刀如笔,大笔挥霍时纵横开阔,能见苍茫、见古远,金石味道酣足而又饶有书写感;细笔处则内涵筋骨、逶迤多变,细劲如屈铁、如秋鹰之一蹴,极尽变化又能极为灵动。至于字法设计、章法安排,讲究大疏大密的对比,充分发挥想象的空间,不求苟合、大胆求变,每每有惊人而能妥帖的个性化创造。
      3、章法上的顾盼呼应可以从形、神、意上来表现。形如大小、疏密、方圆。神如刚柔、强弱、藏露。意如主宾、向背、向相等等。有时单一而行,有时多方结合,有时还存无声胜有声。巧拙是矛盾的对立统一体,是篆刻审美的重要组成部分,常在相互映衬中发展,而且相互依存,巧拙的运用能使篆刻艺术获得更广泛更深层次的美感。巧指人工的修饰之美,拙指自然朴素之美。仅在刀法上有巧拙的表现,在章法上也存在着巧拙的因素,实现两者相表,表里相融,虽有对立、对抗,而又相辅、相成。有的拙多于巧,有的巧多于拙。
      当代写意印风乃开篆刻之新法。可以坚实的书法基础和高超的国画技法是一股促进他形成今天篆刻风貌的一个主要源泉。希望当代写意古玺印风在雪泥先生等老师的努力下可以彪炳史册,创造出可以让西方艺人瞠目结舌的艺术成就,使中国之独特艺术“篆刻”傲然屹立于世界之艺林!!!
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发表于 14-10-9 09:05 | 显示全部楼层
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发表于 14-10-14 08:01 | 显示全部楼层
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发表于 14-10-14 13:35 | 显示全部楼层
         
              细细品味张呈君的篆刻艺术,一如既往的写意一路,以野逸、雄浑、朴拙的印风营造一种古寓、拙中见巧、动中有静的艺术效果,在当代篆刻艺术的刀石撞击下继以传承升华着。
        篆刻文化是一座难以逾越的高峰,非功力深厚者,岂能轻易建树!张呈君虽年轻,却是优秀的,他有着确立了自己的独特印风,他在篆刻的发展中,依然承前启后着!他展现的篆刻,颇有雷霆霹雳、金戈铁马的金石之气。他那野逸雄浑、典雅融畅、绚烂多姿的印作,将他的创作实践智慧地上升到理论的高度,以传统的艺术语言阐述着自己的艺术热爱,让自己充满激情的创作实践得到清晰而系统的观照。
        我喜欢他的作品,是因为他的印融合自然,刀趣尽显,别具一种奇意变幻的视觉感受;他在章法的安排上独具匠心,能透出一股诱人的灵气;他的刀法悠游自如,看似刀痕犀利,却有着平奇、动静相宜的平衡,那就是篆刻艺术特有的美感,一刀一石近乎完美的彰显,令人叹赏不已!读君印作,如壮士拔山,似公孙舞剑,激起了我的诸多遐想……
         他的篆刻,在于痴迷和倾心富于他的个性语言的写意印风中创作,激情在他的作品当中尽情展现,是一种以个性对抗共性的表现,是变与不变的灵现,那种残损斑驳与奇诡多变表达着自己审美理想的刀法,更富诡异变幻,厚气磅礴,营造出了浑厚空旷、猛厉奇伟、撼人心魄的审美意象,如同诗鬼李贺的诗,出语不凡,意境超然,别具一番神韵。他的印也始终以一种迥异的独特识见,表达着一种拙真中透着厚气为精神追求,从他的印作中让我感受到古典哲学的古巧朴拙,通过他憨厚真率,性情奔放的在刀石间自然流露,或雄浑大气、或憨态可掬、或庄严肃穆、或诙谐风趣,非故作姿态,随意变化,却一切的又那么自然,在虚实离合之间与文字造型浑然统一,此实为其过人之处。他的篆刻很富有个人特点,具有强烈的“视觉冲击力”,在瞬间即可打动观者,又具有可细细品读,耐久把玩的艺术品质。方寸之间,能有此功效,诚属不易。
          张呈君的篆刻最招人之处,首推他的刀法:大刀阔斧,生辣猛利,气魄夺人,其刀意的浓厚较明显,刀石间用一种古拙生辣的气息使印面显得和谐统一。因此,面对张呈君的作品,一种具有原始意味的拙 、雄浑、苍茫迎面而来,那种挥刀劈石的嘎嘎独造声尤如在耳际回想,令人精神为之一振。展现出来的作品粗旷、野逸、雄强、恣肆、高古、浑朴的奇妙意象;布局上也没有那种刻意的大开大合,看似自然随意,不事经营,实际上却蕴含着作者丰富的人生情感和独特的审美理想,是大巧若拙、大智若愚的生动体现,加上他那富有丰富表现力的用刀,使得他的作品获得了与众不同的灵气和魅力。同时,他对于篆刻艺术的特殊理解,也使得他的书法、绘画有着明显的血缘关系。
          篆刻上有“想法”决定“写法”的说法,他的书法何尝不是如此?一个优秀的艺术家,一方面要尽量深入地打入到传统当中去挖掘、消化和积累前人的成功经验,一方面要勤于实践,善于思考,勇于突破。让自己的创作路线一头伸入古典传统的强大阵营,一头伸向广阔的未知领域,渐悟渐变,形成一套属于自己的艺术语言,以一种不缺乏理性的自信与坚守,刻写着自己的人生理想。
          无论是篆刻作品、书法作品还是绘画作品,张呈君的创作精神和独到造诣,却已将他推向了当代艺术家的前列。我们何尝不怀着感恩的心情去祝福他,对于他对中国传统艺术的贡献激励着我们年轻一辈的军团,让我们在传承中继以超越。

        学生邵杰,杭州市西湖区翠苑一区59-1-102    13588389094

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发表于 14-10-20 16:02 | 显示全部楼层
贵能变化呈奇趣  休学守株失掌株
——观张呈君书画印作品有感
但凡成功的艺术家一生中应不间断的进行二大探索,一是孜孜不倦地探索艺术本体的奥秘,二是不遗余力地去寻找、开发、磨炼自身独有的艺术潜质。这两方面又是相辅相成的,只有艺术潜质得到较好的开发才能更深刻的认识艺术的奥秘,更深刻的体会古今艺术家和艺术作品的真髓。而艺术潜质的开发同样离不开各方面的修养和艺术作品钻研及刻苦的实践。张呈君先生也不例外,多年来孜孜以求,对书画印艺术的诸多问题进行了系统而细致的探索。从作品中可以明确的体察到张先生所表达出对传统的思考和对故我的挑战,可见先生用功之勤、思索之深。
贵能变化呈奇趣,休学守株失掌株。张呈君先生篆刻,多年来主要以汉印为基,深入善变,近年印风大变,于战国玺印中独有心得,创意鲜明,自出机杼,令当今印坛所瞩目。可谓:究心古法,神融刀畅;规矩谙练、骨态冲和;取精用宏、古穆典雅。其篆刻作品洋溢着火一般的激情与浪漫,豪放、大气,有张力而不张扬,他不仅激情发在线条中,而且把激情释放在读者的整个视觉空间。先生用刀深耕,情至锋芒,冲切披削,或实或虚,完全是感情的自然流露,且刀刀到位,技法娴熟。作品中我们可以看到他特别善于经营章法,造成很强烈的视觉冲击效果。其对短线的排叠、长线的挥洒、结构的开合,处理独道,从中我们可以看到他对传统的认识和理解,又适时自我的释放着自己的激情。作品远看对比强烈,近观线条凝炼而隽秀,古朴而有生气。张先生对“块面”很敏感,善于在不同的“块面”形式的结构中渲泄自己的情感。他的“块面”前实后虚,心情逐步释放由压抑到舒缓,作品则虚则极到便出现了动人的节奏,如同信手拈来,一气呵成,自然天成。先生的篆刻作品古朴高迈,雄厚大气,用刀自然,不拘一格,增强了作品的视觉效果。用字自由而又不失规矩,形大小的相间变化。作品非常注重线质、线形、线构的打造和锤练,还善于打破平衡的格局,敢于在疏密上强化得势。作品厚重而不凝滞,简练而古趣盎然,气韵生动,遒劲妍美,收纵自如,极具个性。先生的篆刻在章法、字法、刀法等几方面广收博纳传统精华,融入了自我的真性情,感动观者。
张呈君先生的印注重实处写意、间传心象,纵横交错,繁简穿插,虚实相映,意蕴无尽,构筑出一幅恢宏博大、古雅雄浑的意象境界。这不仅仅是视觉冲击的震撼力,更是沁人肺腑的感染力。他的篆刻艺术唯美主义的求索,既蕴含着传统艺术的神韵,又散发出现代审美的灵光。张先生是以一种抗鼎之力的大派、起伏跌宕的韵意、以气贯之、以意用之、以心悟之完成作品的,所以其作品蕴含了耐人寻味的文化气质。
张呈君先生不但能印,且书画俱佳。先生书法作品笔力强健,格局开张,点画舒展豪迈,不纠缠于琐碎的细节,而注重大的气象,大开大合,解衣磅礴。篆书古朴沉雄,但细细品位,这种苍茫浑厚背后却透露着一种遒丽清雅。呈君先生画作风骨遒劲,笔墨酣畅,生机勃勃,雍容大度,显示出一位当代画家在传统与现代之间的创造性选择。花鸟画面之间删繁就简,几组意象简洁生动,点、线、色、墨配置恰当,疏密分布得体,浓淡对应和谐,不论尺寸大小,都因此具有气扬而柔飞的特点。先生画中墨的浓淡干湿、线的疏密虚实、墨的韵致、笔的节奏以及书写性的美感,都可以看出他对前人笔墨成就的解读与继承和对笔墨的深刻认识与理解。无论书法、绘画他都极重笔法、笔形、笔感、墨色、墨韵、墨层,其水墨花鸟画尤见传统功力。先生写意花鸟画的显著特点是他得之自然,不拘形似,笔简墨妙而意趣俱足的味外之味,以及那种妙合自然、笔墨神化,将意象的生机活力、精神内涵融于一体的生命图景所溢出的格调和品格。
王僧虔《笔意赞》云:书之妙道,神采为上,形质次之,兼职者方可绍于古人。我觉得“神采”二字,也就是一种视觉的冲击和心灵的感动,“形质”则是赖以成化的笔墨技法;神采是精神的外化,形质则是刀笔功力的内核。中国的传统艺术在神游、卧看、观览上极具魅力,融内心感悟于一体。观看张呈君先生此展作品会感受到一股扑面文化气场,它需要文化感应,才能去进行神游观览;也需要观者深深体味中国书画印的那种书卷气,方可领略其古雅韵致。
求作品集珍藏学习,谢谢!
132500  吉林省蛟河市财政局办公室  谢吉昌
电话:13894282599
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发表于 14-10-20 20:23 来自手机 | 显示全部楼层
值得学习啊!虽然我点晕!
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发表于 14-10-23 20:21 | 显示全部楼层
记得有一句话:“思想有多远,你秒可以走多远。”篆刻艺术亦是如此,但我要稍做改动,那就是“境界有多高,你就有可能达到至高点。”这个高度永远不会是用“技巧”摞起来的高度,真正的篆刻高手的高度永远是在他的境界上,也是我喜欢张老师的原因所在,难以想象的是,一个没有境界高度的篆刻高手,怎么会把握到艺术的精髓?张老师很年轻也很聪慧,已经做到了这一点,衷心祝愿张老师继续努力深研,手中的刀永远握下去,相信张老师的篆刻艺术更加精彩辉煌!敬祈张惠赐一本珍藏学习,谢谢!
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发表于 14-10-23 20:21 | 显示全部楼层
记得有一句话:“思想有多远,你秒可以走多远。”篆刻艺术亦是如此,但我要稍做改动,那就是“境界有多高,你就有可能达到至高点。”这个高度永远不会是用“技巧”摞起来的高度,真正的篆刻高手的高度永远是在他的境界上,也是我喜欢张老师的原因所在,难以想象的是,一个没有境界高度的篆刻高手,怎么会把握到艺术的精髓?张老师很年轻也很聪慧,已经做到了这一点,衷心祝愿张老师继续努力深研,手中的刀永远握下去,相信张老师的篆刻艺术更加精彩辉煌!敬祈张老师惠赐一本珍藏学习,谢谢!
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发表于 14-10-30 08:11 | 显示全部楼层
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发表于 14-11-5 08:31 | 显示全部楼层
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发表于 14-11-5 08:45 | 显示全部楼层
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发表于 14-11-5 09:41 | 显示全部楼层
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