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印壇點將——魏晓伟 

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    [LV.5]常住居民I

    发表于 14-9-17 10:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    印壇點將——魏晓伟
    海报-魏晓伟.jpg


        瀏覽導航
        1、作者简介
        2、高质量回帖赠书活动
        3、中国篆刻网当代印人丛书之《印坛点将》系列 
        4、给作者的题签
        5、拾級而上——魏曉偉和他的篆刻
        6、魏曉偉篆刻藝術說略
        7、德藝雙修——記著名青年篆刻家魏曉偉先生
        8、師友評說
        9、靜靜地前行
        10、篆刻作品



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     楼主| 发表于 14-9-17 10:25 | 显示全部楼层
    印壇點將——魏晓伟
    魏晓伟-横.jpg

    作者簡介


    白维纯绘.jpg


    作者簡介
      魏曉偉,號秦齋、步澗樓,別署一葦草堂、曉夢文房。一九七八年生於武漢,畢業於華中師範大學中文系。現為中國書法家協會會員、湖北省書法家協會篆刻委員會委員、湖北省書法院研究員、湖北中流印社創研部主任、武漢書法家協會篆刻委員會副秘書長、武漢青年書法家協會副主席。
      作品曾在《中國書法》、《書法》、《書法報》、《青少年書法》、《篆刻》等報刊雜誌發表。作品曾被湖北省圖書館收藏。

    作品獲獎
    全國篆刻藝術展 銀獎
    全國第六屆篆刻藝術展 提名獎
    全國第七屆篆刻藝術展 優秀獎
    全國第十屆書法篆刻作品展 優秀提名獎
    西泠印社第七、八屆篆刻藝術評展 優秀獎
    湖北省首屆青年書法篆刻作品展 三等獎
    湖北省第六屆書法篆刻作品展 優秀獎
    湖北省第七屆書法篆刻作品展 一等獎
    湖北省第五屆書法『黃鶴獎』書法 創作獎
    湖北省第八屆『屈原文藝獎』 優秀作品獎
    武漢市第一、二屆『書寫大武漢』書法篆刻作品展 金獎

    作品入展
    首屆全國青年美術書法作品展
    全國第八屆中青年書法篆刻家作品展
    全國第五屆篆刻藝術展
    當代篆刻藝術大展
    第三屆中國書法蘭亭獎『藝術獎』
    全國第三屆青年書法篆刻作品展
    『京華雅集』當代篆刻家北京邀請展
    『墨人印象』全國篆刻名家邀請展
    中國篆刻網當代印壇新銳提名展

    zp01-魏晓伟生活照.jpg


    zp04-2006年与妻子于新加坡圣淘沙海边.JPG
    2006年与妻子于新加坡圣淘沙海边


    zp05-2010年小女敬文4岁试石于梅苑.jpg
    2010年小女敬文4岁试石于梅苑


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     楼主| 发表于 14-9-17 10:26 | 显示全部楼层
    印壇點將——魏晓伟
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    高质量回帖赠书活动



    活动说明 :

    1、原创的评论文字并在本帖回复,发现抄袭立即取消资格并在本帖公示;

    2、由中国篆刻网组织人员共遴选出15位优秀回帖评论的网友,前5位赠送《印壇點將》魏晓伟卷一本,后10位可5折优惠个购买《印壇點將》魏晓伟卷一本;

    3、成功获得赠书的网友须提供地址、姓名及邮编、电话等资料;

    4、评论在2014年10月31日前回复有效。




    zp02-2011年夏访西湖小孤山之西泠印社.jpg

    2011年夏访西湖小孤山之西泠印社

    zp15-2011年参加武汉市首届“书写大武汉”现场比赛获金奖.jpg

    2011年参加武汉市首届“书写大武汉”现场比赛获金奖

    zp03-2013年参加西泠印社第八届篆刻艺术展现场考试获优秀奖.jpg

    2013年参加西泠印社第八届篆刻艺术展现场考试获优秀奖


    点评

    送张呈君的书?错了吧?  发表于 14-9-30 13:23
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     楼主| 发表于 14-9-17 10:27 | 显示全部楼层
    印壇點將——魏晓伟

     中国篆刻网当代印人丛书之《印坛点将》系列
     
      由中国篆刻网策划、骆培华总策划、李平主编的《印坛点将》系列丛书是中国篆刻网服务当代印人的系列活动之一,丛书由广州华隽文化传播发展有限公司(中国篆刻网实体公司)编排设计,中国篆刻出版社出版。丛书作者采用定向约稿和投稿后专家委员会审定的方式确定。作者皆为当下印坛创作实力强,理论水平高,屡获大奖的实力派印人。汇集他们的作品出版发行,既可起发掘印坛新秀,弘扬篆刻艺术的作用,又可供广大篆刻爱好者学习赏鉴,充分体现了中国篆刻网“弘扬印学传统,关注印坛创新,发掘印学资源,服务当代印人”的宗旨!
      该系列丛书每人独立成卷,收录作者篆刻、书画等各方面的精品之作,配以生活创作场景、自述或师友评论文章,采用全新的编辑体例,力争打造篆刻出版的新标杆!丛书每卷最低180P,多者接近300P,采用四色全彩,特种纸印刷,印制考究,装帧精美,实为品读闲赏不可多得的典藏精品!
      
      《印坛点将》系列丛书已出版:
    点击作者姓名可查看相关作品展
         邵 晨倪和军江继甚王云山汤忠辉
         刘洪洋吴汥涌陈明德柳晓康杨 华
         张呈君张 钧魏晓伟李 平戴 文
         郭 晶吴贤军
    张 铭
      
      《印坛点将》系列丛书即将出版:
         高 帅、吴颐人、孙佩荣、周 斌、
         彭大磬、程迟生、程二军、魏 杰、
         林 尔、杨祖柏、张 威、姚伟荣、

         刘 健、翁石匋、谢辉旺

      
    《印坛点将》系列丛书征稿启事:http://bbs.zgzkw.com/thread-225316-1-1.html

    《印坛点将》系列丛书热售中:
    http://shop.zgzkw.com/bbs/thread-660754-1-1.html





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    开心
    17-10-13 10:22
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    [LV.5]常住居民I

     楼主| 发表于 14-9-17 10:27 | 显示全部楼层
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    给作者的题词

    金伯兴.jpg

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    [LV.5]常住居民I

     楼主| 发表于 14-9-17 10:27 | 显示全部楼层
    印壇點將——魏晓伟
    魏晓伟-横.jpg

    拾級而上——魏曉偉和他的篆刻
    趙  熊

      當代印人對篆刻藝術發展的貢獻是多方面的,其中,最顯明突出的,莫過於對古璽印式的研究與學習,以及以古璽為參照,以寫意的方式開拓着既古又新的篆刻創作之路。

      自新時期以來,當代篆刻已經歷了三十多年的持續發展,但參鑒古璽形式、以寫意方法進行探索和創作,並漸次形成風氣,僅僅是近二十年的事情。在這支隊伍裏雖然也有四零後、五零後的『老刀』們,但更多的是新時期以後成長起來的青年印人,他們已逐漸成為這支隊伍的中堅。魏曉偉就是其中的一員。

      關注曉偉,是近些年的事。在西泠印社第七屆篆刻評展中,曉偉以他不俗的實力躋身於前十名,並參加了最終的考核。在考核過程中,曉偉出了點小意外,弄出了點小插曲。在現場命題創作時,一直鍾情於寫意形式的曉偉突然『靈機』一動,很『迎合』地刻了一方工穩印。因為和參展印風差距甚大,幾被評委誤以為他的背後有人『捉刀』。結果可想而知,曉偉失去了衝擊直接加入西泠印社的機會。

      西泠歸來,痛定思痛。曉偉不僅深刻反思自己在藝術之路上的動機、心態,努力淨化着藝術精神;同時檢視歷年所作,檢討學習和創作方法,並着眼於文化根基,把篆刻藝術納入傳統的文化形態進行審視和研究。短短三年,曉偉開始抬足於一個新的藝術臺階。

      與工穩印式相比,寫意印式更注重於性情的塑造與表現。如同中國其它傳統藝術形式,對篆刻的學習與領悟也有着『技』和『道』兩個層面的分別。即前人所謂的『形而上者謂之道,形而下者謂之器。』(《周易?繫辭》)如果試列出法、理、趣、情、境五個層次,則法與理屬於『器』的範疇,而情與境可稱之為『道』。『趣』則居於器道之間,雅則近道,俗則入器。器與道,又可用皮和毛來比擬。前人論說:『皮之不存毛將焉附。』形象地指出了二者的關係。寫意印所注重的性情無疑屬於『道』,但惟有法與理的存在和支持,『道』才可能有真實、充分的彰顯。由於借鑒古璽印式創作寫意印的歷史尚短,其整體仍處於研究探索階段,遠沒有達到歷來對漢印以及流派印研究的深入,所以在法與理的層面上還有待發現、梳理和總結。加之寫意的刀法運用往往融合並影響到章法的變化,又給法和理的歸納與總結增加了難度系數。近年來,曉偉正是敏銳地感知到個中三味,着力研究方寸之間器與道的關係,特別在章法構成之『理』上,探索前行,其收效也日見明顯。

      中國傳統文化講究的是博取、是雜糅、是渾成,許多看似不相關的物象、意趣之間,往往有着千絲萬縷的聯繫,篆刻亦然。曉偉的思考正是緣此而深入。試舉其幾則邊款文字:『規矩者,方圓之極則也。天地者,規矩之運行也。世知有規矩而不知夫乾旋坤轉之義,此天地之縛人於法,人之役法於蒙。雖攘先天後天之法,終不得其理之所存。』原文出石濤畫論,曉偉以之解印,可謂提綱振領,直抵根源。『戰勢不過奇正,奇正之變不可勝窮也。』這是《孫子兵法》語,曉偉以為『印勢同此理也。』前些年曉偉客居南洋時,曾刊《道窮事大》印一方,其邊側鐫款:『生活之窮是身窮,志士之窮是道窮。身窮事小,道窮事大。』篆刻之藝歷來被視為雕蟲小技,倘若於內中有碧落黃泉之遊,大可味知『道』之所在。曉偉既視其為道,必然寓萬象於腕底。

      與時下急於打造個人品牌的印人不同,曉偉深入而細緻地研究借鑒着豐富的古璽印形式,不斷尋覓着既古且新、兼及性情的篆刻語言與形式。其諸多小印於精微中見氣度,大印則於放縱中求謹嚴。陰陽、虛實、動靜、方圓,這些中國傳統哲學中的基本要素,也正是篆刻構成『理』之所在,也是由器而道的根基所在。無疑,曉偉的方向是明晰的,步履是堅實的。

      準備動手寫這篇小文的時候,傳來曉偉的作品在『全國第七屆篆刻藝術展』上獲獎的消息,我覺得特別有意義。對於曉偉而言,一次、甚或多次獲獎並不是從事篆刻藝術的終極目標,但這個獎項畢竟是對他多年來孜孜以求的一次肯定,更重要的是對他所選擇的寫意形式的肯定。對於印壇而言,在當前市場風行精工印風的背景下,曉偉和其他寫意作者們的獲獎,無疑有着全面揭示篆刻藝術本質、客觀反映當代印壇進步的重要意義。

      一勺採得百花蜜。這本集子是曉偉從七年來的作品中遴選出的部分作品,其中且不乏有對舊作審視、思考後的翻新之作。『學而時習之,不不為眼前訂單牽繫,一往無前者。說着自己竟笑起來,都是套話。可那頭卻認真答道:『我也這麼想。已有大筆單子,我不肯接。還是想刻好印練好字再說,也不差錢。』

    山居清寂。每得我想的人與想我的人消息,便很開心。

                                                                       癸巳小暑後日,木瓜新亞於蘄陽八分園

    zp17-2012年与赵熊先生于工作室.jpg

    2012年与赵熊先生于工作室

    zp06-2006年访新加坡书法家协会,与陈声桂主席,林尔诸友合影.JPG
    2006年访新加坡书法家协会,与陈声桂主席,林尔诸友合影

    zp07-2008年与李胜洪、郭衍槐于湖北省美术馆.jpg
    2008年与李胜洪、郭衍槐于湖北省美术馆




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     楼主| 发表于 14-9-17 10:27 | 显示全部楼层
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    魏曉偉篆刻藝術說略
    劉賢斌

      一個書法篆刻家到底應該具備怎樣的藝術理想和追求才算是合格的,或者說他應該在藝術上取得怎樣的成就,產生怎樣的影響力才能支撐起作為一個書法篆刻家的擔當呢。在當代書法篆刻的人文環境中,當然是作品在全國大展中入展獲獎得到評委及廣大同道認可,進而被市場青睞,被收藏家關注,其藝術成就方能顯著。而我卻認為於此之外,自身的歷練與修為更為重要,它是昇華作者藝術境界的內功,若想成就真正的大藝術,不能沒有這樣的閱世經年。

      漢上魏曉偉兄出道既早,而今三十多歲的年齡,已頗多佳譽,以其作品的藝術感召得到各級各類大展評委的肯定和嘉許,更讓同道欽服。

      筆者與曉偉相識已逾十載,此間未曾疏離,或書電往返,或結伴遊歷。其追求篆刻的虔誠篤定,與對藝術穎悟於心的聰慧和靈透,每能發人感慨。曉偉兄曾因公差南洋,客居異國,其間寒暑更易,真正孤燈獨對。在印石刻刀的相伴下既有人生的穎會,更於篆刻藝術似有開豁之得,所謂『思通神會,月朗天明』。直至現在,常與曉偉兄一起追憶那些他在新加坡的日子;還有我手機中存儲很久的那些國際號碼。現在看來,我更願意把那段時間看作是曉偉的隱逸與慎獨。菜根譚有語云:『水流而境無聲,得處喧見寂之趣;山高而雲不礙,悟出有入無之機』。曉偉通得其中禪味,在與篆刻仿佛間隔的環境裏,『去留一無所繫,靜噪兩不相干』。這是否是其結束客居異國之後其篆刻藝術創作呈現『井噴』態勢的重要原因呢!

      近幾年來,曉偉在工作之餘,把對篆刻創作的思考更多地放在了對秦漢官印、戰國古璽、甲金文字風格的融合上。在歲月裏沉澱過往,從雲霧處看破遠天。他深知印宗秦漢之至理,其中所蘊藉的高古沉厚氣息有超越時空的力量。無論是線條還是留白,無不動人心魄而生欣欣嚮往之追慕。我們無法想像在多少個月明星稀或是風驟雨急的夜晚,曉偉與古神會的心靈穿越,從他自署『秦齋』庶幾可知其向心之高蹈。應該說,以曉偉的勤奮和天資,與秦漢印的遭遇可以充分展示其作為一個篆刻家的藝術創造力。無論章法結字,他都能在『高古』的範疇內,在刀石之間完成陰與陽、輕與重、曲與直、疏與密、方與圓的審美把握,因此他的印作絕無做作之氣。欣賞者能從其『氣息』的氤氳中,陶然怡悅,既而會有夢回千年之慨歎。因為其超強的章法佈局能力,當這種對古文字的把握和理解被其嫺熟而不拘成法的刻刀表達,我們便會看到他一方方氣息樸茂、格調高古的印作……

      曉偉認為篆刻的創作與書法、繪畫一樣,功夫與眼界非常重要,但當功力和眼力都沒有問題之後,創作時的那種『感覺』會顯得十分關鍵,它是激發作者創作靈感的重要因素……曉偉的篆刻創作就是一直在跟着感覺走,我把這種藝術創作的臨事制宜、縱情激越稱之為『才情』,充滿才情的創作才能具有更為深遠而廣大的藝術感染力。每於書齋獨賞或與同道共品曉偉的印作,都會在他的藝術中流連陶醉。

      我們雖相距百里,但曾經多次相處談藝,令我至今難忘,而且清晰如昨。他奏刀爽利與意氣優遊的創作情境,實在是視覺享受。曉偉刻印屬於以意出之,以奇制勝。無論朱白、抑或印之大小,可以快捷須臾,亦可如切如磋、如琢如磨,此皆視印石而異,真正大處落刀,小心收拾。就是在這種寫意印所需要的精神傳遞中,他的印作既具有視覺的線條美感,也具有更深層次的審美感召,可以賞之一再,會心不遠。

      曉偉刻款,我謂有風行水上,如俠士仗劍之美。嘗得其多方滿款印,刀鋒所至似與石言,拓款成幅,則優雅而潺湲,盡得斯文之態。

      辛卯孟夏,曾與曉偉在他集自己與妻女名字而成的『曉夢文房』有過一次暢談。我首先感受到的是他對書法篆刻藝術的執着與純粹,還有仿佛如遊詩境的輕鬆與愜意。我們這一次的『秉燭夜遊』雖不似古人『及時行樂』,卻也其樂在焉。曉偉為我急就『彌見虛蕩』白文印,並於其四公分見方的印石之側刻滿款,以記其事。其文曰:『賢斌兄夜訪秦齋,傾談之中,偶得「彌見虛蕩」四字,適余興至而情隨,快刀成此。煙燼盈寸,其速可知。竊謂以此刀法,使文意申彰,可得見形傳神會意而忘形者也……』我則續之曰:『時正午夜,於江城繁華之高樓而聞周身蛐蛐蛙鳴,凝之一再,蓋春風夏雨,城市夜半靜寂之時,亦可作山水樓臺之境想,忘乎所以自然而然也』。與曉偉兄不約而同想到了《記承天寺夜遊》,『月色入戶,欣然起行,念無與為樂者,遂至承天寺尋張懷民,懷民亦未寢……』蘇子瞻先生九百多年前的那次夜遊給了我們莫大的安慰。

      曉偉的篆刻作品二○一一年在全國第十屆書法篆刻展中獲提名獎;二○一二年獲湖北省第七屆書法篆刻展一等獎;榮獲湖北省政府最高獎『黃鶴獎』;二○一三年獲全國第七屆篆刻藝術展優秀獎;並多次入展全國各類屆展單項展,其聲名日顯。每次取得了一點成績他都念念不忘恩師金伯興先生的教誨。他始終保持着低調且積極的心態,利用節假日背上行囊,走出書齋,拜訪師友,尋幽覽勝,成為曉偉的行為藝術。他深知這種心境擴展、眼界提高的重要性。這既是中國傳統文人山水情結的承傳,更是對自身心胸的陶染。於是,游江浙、走北國;探訪西安碑林、欣賞上博文物;在城市山林中搜古訪賢,真正感悟到了讀萬卷書須行萬里路的妙理。這期間曉偉還有幸拜見了劉一聞、趙熊等著名篆刻家,聆聽面教,獲益良多。這種遊歷讓人身心愉悅的同時還帶來了對藝術多角度的思考,這樣的經歷成為他學習而藝術日臻進境的印跡,如刀之刻於石上,無論深淺與疏密,無論狼藉與整飭,及至回眸,已成舒卷。

    zp08-2008年与刘一闻先生于新加坡潮州八邑会馆.JPG

    zp08-2008年与刘一闻先生于新加坡潮州八邑会馆

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    zp09-2008年在新加坡与华文部同事合影

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    2010年与学生浸儒于台湾日月潭

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    zp19-2013年访李刚田先生于北京玉泉宽斋





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    德藝雙修——記著名青年篆刻家魏曉偉先生
    孫長銘

      我與曉偉的友誼在時下社會堪稱難能可貴,取名曰:君子之交。雖說這個辭彙源於古代,似乎不太適宜當今潮流,而對於我們這批被社會邊緣化和喧囂浮躁的印壇所派生的純樸友誼而言,的確無過之而有不及。

      六年前我居京鬻印生計。說實在話,會點『三腳貓』工穩小璽和齊派印風的我,憑着年輕時的一股闖勁,竟在聲名廣博的琉璃廠玩起了篆刻藝術。說緣分也好,宿命也罷,我與曉偉從相識到相知,金石飾演了『紅娘』的角色,套用前賢的『金石之緣』一詞可謂再恰當不過了。當時,曉偉沒有嫌棄我身處窘境,伸出了援助之手,並且鼓勵我,鞭策我,使我信心百倍,一次次戰勝了自己,篆刻藝術亦隨之有了長足的進步。

      曉偉小我兩歲,我視之為好兄弟,作為兄長有些慚愧,關心、呵護兄弟的太少太少。前幾年,從秦皇島一位朋友那裏得知曉偉被聘到新加坡任教,心中甚為掛念,異國他鄉,絕非坦途,多次打電話無果,後自我安慰道:困難是人生的財富,困難愈多,藝術的內涵愈豐富云云……

      在新加坡的幾年生活裏,一本《中國璽印類編》讓他讀得面目全非,所帶石頭複刻複磨。姑且不提曉偉經歷了什麼,回國後古璽印風格陡然一變,成績卓拔。無論全國性權威展事還是西泠印社賽況,均能輕鬆登頂,由此折射出曉偉背後付出常人難以想像的努力。明?張居正曰:『根本固者,華實必茂;源流深者,光瀾必彰。』曉偉做到了,用生活、靈性與勤奮編織的諸多成績,足可佐證其根繫綿延沃土後的枝繁葉茂,碩果累累;用青春、汗水和淚水交織出的淵流,更能映襯他的光瀾四射,奪人眼眸。

      我與曉偉謀面雖少但心靈相通。偶談及寫意印風,皆喜歡湯顯祖的名句『士有志於千秋,寧為狂狷,勿為鄉願』。或許湯氏精闢之語觸動了彼此的心弦,或許彼此間壯美共識,情之所依,再或許我們立志於『狂狷』而摒棄『鄉願』,基於這種強烈共鳴,友誼之線將我們的距離牽得更近。

      曾記得曉偉三來琉璃廠造訪,均因我回鄉省親未得一見,當我拖着沉重的行囊回到北京時,迎面與曉偉不期而遇,久違的兄弟之情化作一串串問候和一段段往事如潮水般傾瀉出來……

      曉偉是位地地道道的湖北漢子,骨子裏蘊蓄着豐富的楚風遺韻。從藝術角度坦率直言,從不遮遮掩掩。他反對現代印人對現代名家極端的馬首是瞻,更厭惡染指古法而不脫窠臼的頂禮膜拜,用自己涵泳有得,真知灼見詮釋印界的古今之變。他常用明?王廷相《慎言》中的話『君子之學,博於外而尤貴精於內』告誡自己。於是,讀書與習字儼然成為他必修之日課,並將其列為今後的主旨,以提高自己的藝術內涵與綜合素養。

      曉偉是一位樸實謙遜的青年篆刻家,雖數次獲獎,然從未驕躁,以平常之心待人。他尊師重道,時有機緣總要問藝於前輩學者,如上海的劉一聞先生,陝西的趙熊先生等,常登門拜望,虛心請教,得到諸多先生的刮目相看。

      曉偉還是一位酒風端正的君子,每每喝酒暢快淋漓,故而,常被所謂的聰明人灌倒。一次與一群印界朋友小酌,因我喝酒時說話較多,一位冠名『酒缸』的印友對我虎視眈眈,當我尚有『招架之功,已無還手之力』時,曉偉挺身而出解我『被困之圍』。那日,他喝得昏昏沉沉,我倆相互攙扶來到賓館,他喃語道:『都是朋友,興之所至,情之所至,本性難移呀!』是啊!古人常用『字如其人』喻人之品行,何不用『印如其人』『酒如其人』考量曉偉呢?觀其印章,大刀闊斧的肯定線質,亦古亦新的文字架構,半靈半渾的『漲墨』技法,新穎而又不失風神的獨特章法,無不與他的酒品、人品同出一脈……

      寫到這裏我想也該住筆了,事實終歸事實,沒必要再做更多陳述。作為兄長亦應直言不諱地提出自己的愚見僅供參考。其一,從寫意古璽方面,竭力與其他獲獎印人拉開距離。其二,我們應清楚地看到,古璽迅猛發展的今天,實則多是一種表像。縱觀古璽的發展脈絡,現代古璽的盛行充其量剛剛步入『孩童時代』,所以,沉穩與埋頭方能滋生一代古璽翹楚。其三,期盼曉偉堅守前幾年的個性陣地,勿被外來的多重因素干擾,在此基礎上循序漸進,必將迎來更加廣袤的碧水藍天,我們翹首以盼……

    zp11-2010年与费加龙、韩东、萧汉、李平、张鹏于西泠印社第七届篆刻展.jpg

    2010年与费加龙、韩东、萧汉、李平、张鹏于西泠印社第七届篆刻展

    zp12-2010年西泠印社第七届篆刻艺术展合影.jpg

    2010年西泠印社第七届篆刻艺术展合影

    zp13-2011年访风过耳堂与赵熊先生、魏杰、傅海翔、陆旭诸友合影.jpg

    2011年访风过耳堂与赵熊先生、魏杰、傅海翔、陆旭诸友合影

    zp14-2011年聚艺厅——荆州雅集,金伯兴先生亲自发奖.jpg

    2011年聚艺厅——荆州雅集,金伯兴先生亲自发奖

    zp20-2013年与史江鸿兄同游陕西宝鸡青铜器博物馆.jpg

    2013年与史江鸿兄同游陕西宝鸡青铜器博物馆


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    印壇點將——魏晓伟
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    師友評說


    毛國典:該作者對漢印、古璽印研究和理解得較為深入,字法靈動、古雅率真,筆法穩健,運用自如。

    胡傳海:每印均可讓人回味、琢磨。章法佈局上還可進一步改善。

    徐本一:刀法淩厲,出偶然於渾脫,不求工而錯落有致。邊款反其道而行之,更見作者書法功力。

    徐利明:古璽大印古厚見筆意,氣勢大,邊款亦生動多樣。


    陳正國:曉偉的印有一種靜氣,自能遙接古賢。敦厚似其人更似其心。以『奇正之變』『不以規矩不成方圓』等印來看,厚重中不失靈巧,沉重而不失痛快,不僅有刀還見筆。我覺得這應該是曉偉今後努力的方向。在我的印象中曉偉獲獎一路的印諸如『逍遙君子』『鋼都子弟』已具個人面貌,有如老僧入禪,渾穆淡定又粗細對比強烈,尤其是文字的錯落最有心得。『無官一身輕』『漆陽』『新亞』一路沉穩中多了些許爽利,不失為好的嘗試。唯不足取的是以焊接點為主的如『大道之行,天下為公』,焊接點就像味精不可多用,一多就膩就俗,焊接點能起到渾厚的作用,但一味的強調這種『渾厚』那就未免太膚淺了,此法宜用作小印,大印就成病態。它其實是弱化了線的表現,短線與斷線的增加更使印面顯花,如同窗花。如今浙江、山東、河北一大批人都這樣刻,就像那些水準不高的人寫楷隸一樣,突出焊接點實則媚俗。當代成功的一流名家中沒有一個是強化焊接點的,相反是弱化,給線條更多的自由表現空間,這也是有志於寫意篆刻作者必須明白的一點。『鬆動』,一焊就緊,一脫就鬆。書,畫,印一理。好在曉偉這方面的印極少,或許他早已明理是我多慮了。昨晚寫得倉促,未能盡興,期與曉偉賢弟共勉!



    劉 默:魏曉偉的篆刻典雅樸厚,氣息靜穆,深得古璽意趣。在章法上,魏曉偉看似不刻意安排,卻是巧費神思,疏密有致,力求天然,能在平正中見深度,平和中藏新奇;用刀朴拙爽利,力求金石味。並且,他非常注重線條的豐富性,在邊框上的費心程度也似乎不下於印文本身,故此,他的邊框和印文高度融合。『劉賢斌信璽』,天然雄健之中暗藏一縷嫵媚,線上功夫十足,變化豐富微妙,耐人品味。『古道幽蘭』印古樸渾厚,老辣凝練,張力十足,殘損運用大膽而又慎重,使方圓、疏密、朱白對比醒目,增添了印章渾厚高古的氣息。而右下方打斜的那一道劃殘,在整體渾厚的印風之中平添爽利之氣,讓較正的印面產生了斜勢,使印章更見鮮活。『無官一身輕』印強調虛實、疏密,以字勢的微妙變化構成呼應,留紅大膽,在不均衡中有一種工穩,邊框也好,與字勢渾然一體,相映成趣。『常在夢中』印用刀力求簡潔,整個印面的靜穆中有種流動的意味。圖式中錯落有致的『三角』增添了印面的生動感。右下角的留紅和殘損、以及印面的劃殘與邊框合在一起,使整個印面充滿了一種神秘、深邃的美。


    zp16-2011年与冯宝麟、李侃于广西南宁十届国展合影.jpg

    2011年与冯宝麟、李侃于广西南宁十届国展合影

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    2012年访陈新亚先生于蕲春会龙池八分园达摩峰下

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    2013年与刘一闻先生、吴铁群、华远兄合影




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    靜靜地前行
    魏曉偉

      最早聽說印章,是在一九八五年,我讀小學的時候。書法老師用橡皮自篆自刻的所謂『印』加蓋在我稚嫩的毛筆字上,殷紅的印記頓時帶給我莫名的興奮。注視着如血液般殷紅的色彩,心中激蕩起欣喜的波瀾。一枚印落在潔白的宣紙上,習作便有了一種被認證的神聖,仿佛是一次加冕,讓人欣喜。那時,我心中便有了一份美好的憧憬——一定要擁有屬於自己的印。
      一九九三年,我讀初中二年級,在班主任的引薦下,跟隨葉青峰老師學習篆刻。葉老師當時教我們美術課,我又是美術課代表,『近水樓臺先得月』。
      中學畢業,我聽從了母親的安排,讀了師範。後來,順理成章當上一名小學教師。比起同齡人,我較早地步入了社會。生活中,我獨自面對過找工作的苦惱,寫春聯賺取刀石筆墨錢的辛酸,考大學失利整夜難眠的自責,失戀後黯自神傷的悲痛,還有走出國門漂泊海外的寂寥……漸漸地,我感悟到人生就是一部百科全書,而我卻不得其門而入,在現實與理想之間無法自由穿行。無數個孤寂的日子裏,我和篆刻周遭相伴,耳鬢廝磨。在迎來朝露,揮別夕蔭的默默中,突然有一天,我有了一種豁然開朗的感覺——原來,篆刻就是一直奔騰在我的現實與理想之間的大河。它充盈着力量,指明了我前進的方向……
      不知不覺中,我和刀石相伴已經二十載。借用古人的說法,我從藝的『年齡』方及『弱冠』之年,我的藝途只是剛剛開始,後面的路還很長很長。我不敢妄言自己『為印而生』,但我清楚自己樂於斯,癖於斯。
      隨着時光的腳步,我漸漸能領略到刀行石開的曼妙輕舞,能聆聽到刀行石崩的金聲玉振。我嚮往在人與自然的和諧中徜徉,在物我兩忘的境界中遊弋。由『君子』而『彬彬有禮』,而『吾日三省吾身』,而最終得道而延年,得自在而褪去塵俗……我走在尋夢的路上,辛苦與喜悅相伴,快樂和煩惱相隨,既有在大展中入展獲獎的歡欣,亦有偶得佳作的忘情,也有刻石不成的無奈……一如世事的百般滋味,是篆刻對我的慷慨恩賜!
      壬辰遊學於西泠,好友李平相約刊行印集。這對我既是一次展示的機遇,又是一次全新的挑戰,我將面對的是比完成一方印作更為複雜而藝術的『創作』。在接下來的日子裏,我一直被糾結的情緒所纏繞:對自己作品的不滿意,惶惑於結集之日便成廢品之時。我又常常寬慰自己全當是對逝去石上歲月的回顧與小結吧。真正着手來編集的時候,我發現自己平日是多麼荒率地疏忽了很多重要的事情。沒有拓款,沒有題簽,沒有評說……好在有眾多師友的厚愛,為本集題賀、題簽、撰文,至今才算有了個書籍的模樣!在此,特別感謝金伯興先生、劉一聞先生、趙熊先生、陳新亞先生、劉賢斌先生為此集的出版無私地援助。
    本集即將付梓之際,內心升騰起仿佛慈母般的期待。多少個辛辛苦苦忙忙碌碌的過往,都在等待中變成了幸福而甜蜜的回憶。
      『人生天地間,譬如遠行客』。將平凡的生命歷程安定於篆刻藝術上,這是我此生的幸運,更是我來世的選擇。一刀便踏出一個腳印,一印便創造一個世界。誠哉斯言。
            癸巳夏至秦齋曉偉於步澗樓

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