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印壇點將——魏晓伟 

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发表于 14-9-28 22:00 | 显示全部楼层
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发表于 14-9-29 13:41 | 显示全部楼层
入古出新,“魏”然气象
当今印坛,气象万千,年轻作者大有为,取法乎上众所识。魏晓伟先生就是一个很好的例子。细细品读《印坛点将——魏晓伟》卷,带给我的感觉,就是“入古出新,“魏”然气象“。作为同道,看了魏先生的作品,结合自己的理解,妄作如下分析,请魏先生及诸方家批评指正。
入古出新。魏先生的印作《钢都子弟》、《无官一身轻》、《世上今人胜古人》、《长亭外古道边》等一系列佳作,无一不受传世古玺《日庚都萃车马》的影响,整个印面呈“U”字形布局,但与原印相比,又有自己的突破,无论朱白文,巧妙的结字,泼辣爽利的奏刀,再加上游刃有余的破印法,使边栏与印面融为一体,真可谓“一片烂漫,毫无造作之嫌”。朱文小玺《不着一字》,尽得古玺风流,常言“不著一字,尽得风流”便是对此印的极好诠释。
在所选印作中,我最喜欢《湖上春来似画图》。这方小印,应是魏先生精心之作。试从以下几点做一赘述。结字费尽心思。湖字去掉了月,而放大了三点水,一竖左右六个点,形成了一个举足轻重的面,大有作为了。春字一反常态,大胆的将日子上提,自有妙用。似字右挪,与图字亲近,画字看似孤单的独居左上角。好吧,整个印面七个字都安排好了,带给我们的感觉就是:湖、似、画三字构成一个倒三角,而春、来、图又成一个正三角,两个图形紧紧扣在一起,结构稳定,互相照应,如此,此印就算完美了。但魏先生还不满足,非得来个边栏,于是也就节外生枝了,左、上两处倒还可以,容得一刀,可右侧呢?先生高明,大胆启用图的边框左竖,于是,全印化险为夷,一竖挽得狂澜。此印印文是《湖上春来似画图》,细品此中滋味,每一笔画,每一结字,不都带给我们“似画图”的感受?
最后,再说说魏先生的边款。先生擅北碑长款,一眼便明,特别是朱文款,更是精湛。但偶尔为之的图案边款,也别有一番风味,比如印作《白云黄鹤故乡》,不论印文还是边款,都使观者耳目一新。
陈正国先生在评论魏晓伟先生印中提到一个焊接点的问题,细细读后,深有同感,比如此展中的印作《大别山房》,就有此嫌。不再罗嗦。
                                              王鹏
                                     二零一四年九月廿九日
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发表于 14-9-29 14:09 | 显示全部楼层
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发表于 14-9-29 15:32 | 显示全部楼层
                                                                                印壇點將——魏晓伟
                                   魏晋风度  晓之伟石 
                                                                                   撰文人:程星琰

        魏晓伟老师的篆刻作品。平心而论,在当代中青年印人当中,魏晓伟老师的篆刻一直以一种浓浓的古意和现实的情感深深地打动着我。在传统印风的培养和带动下,涌现出了一批优秀的青年作者,而魏晓伟老师是其中尤为突出的一位,魏晓伟老师印作具有古玺的奇诡古拙,又具有汉印的雄浑之气, 有着清人的清丼,又有时人的灵巧,堪称绝佳。魏晓伟老师篆刻的字法,从气息上观之,看似很统一, 其中蕴含着一些细微的变化,一印在手,他能根据具体字形来确定章法,亦能因章法改造文字,将足以极成篆刻之美的各种效果。诸如其章法的排叠、错落、虚实、奇正等等巧妙地加以整合配置,最大限度地为他所追求的审美效果服务。魏晓伟老师的刀法以冲刀为主,线条的排叠,劲健爽利,尤见韵致。在他的印作当中还可以看出受吴 硕、来楚生影响较大。线条圆活,巧寓画意,亦诗境般的节奏和韵律。令人把玩久之而不忍释卷。


       魏晓伟老师其篆刻与其书法一样,很是劲道。其在作品具体细节上各有变化,从中反映出作者很好的创作功底。这些印将传统古玺的神韵和作者特有的审美理想相互结合,营造出了一种纯熟而鲜的视觉效果,其意味悠长,给人以无尽遐想。 其印作从整体效果上仔细看,很富有画意和诗意,线条的排叠 插尤具匠心,每方印当中的用心很多。都显得非常开张气韵,长驱直上去很是快意。又势如破竹,在拙辣生涩中透着劲峭与爽利,看魏晓伟老师的篆刻在篆印文字的选用有自己独特的路数。他出秦 汉、上溯三代,清及近代,打下了较深厚的古文字学基础。他都能灵活变通地加以采用,在总体上给人一种和谐统一之感。


        最后祝本次网络展览圆满成功!求作品一幅或斋号:心慕手追 一幅及作品集一本。顿首!拜谢!


                                                                      甲午年秋月程星琰于锦城东隅青云楼阁



地址:成都市锦江区下东大街段216号喜年广场37层日新伟业
邮编:610021
收件人:程星琰
电话:13982233592



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发表于 14-9-29 15:53 | 显示全部楼层
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发表于 14-9-29 19:30 | 显示全部楼层
祝贺新著出版,已经先睹为快,古玺出色,值得学习!
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发表于 14-9-29 22:09 | 显示全部楼层
热烈祝贺晓伟新著出版发行!
看见弟妹和宝宝了,啥时一家三口来大庆做客。
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发表于 14-9-29 22:55 | 显示全部楼层

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发表于 14-9-30 15:15 | 显示全部楼层
我也基本算是武汉人了,与魏老师及作品接触还是蛮多的,记得第一次是去市书协交稿时看到文联大楼有一副“一厂纳湖月,五柳在门墙”的小品,当时不认识李瑞清一副对联里的字,看到魏老师作品,豁然开朗。
平时在武汉经常看到魏老师的作品,市展、省展、老门茶馆里的雅展等等。魏老师攻古玺,书法攻大篆,但小楷落款及褚楷也相当精彩。
去年市青年书协在青山举办的看稿会上有幸得到魏老师的指点,魏老师谦谦君子,认真看了我们几个年轻学生的印谱,详细点评,悉心教导,我们受益匪浅。
今年在葛昌永主席的《大江赋》展览上,看到了魏老师的大江赋的原石,看了魏老师的印面,用刀爽利,势如破竹,简洁而生动。那方“大江赋”的五面边款也深深打动我,是魏老师独特的小楷风格,使刀简洁,起笔收笔却交代清楚,古拙奇趣,姿态万千。
上个月认真地看了先秦古玺印谱,这两天再看了一下魏老师网展的作品,魏老师的古玺刻得很纯正。用篆高古,很多印大胆留红或大胆留白,疏可走马,密不透风,大印简洁爽快,气势宏伟,小印古朴醇厚,耐人寻味。
魏老师也有一些印做新的尝试,如《武汉印象》里的白云黄鹤故乡,以宋体入印,刻黄鹤楼和白云图案作款,趣味盎然。
我水平有限,不过已从原来的看不懂魏老师作品到现在慢慢看懂并喜欢魏老师作品了,今后还要多向魏老师学习。
祝网展圆满成功,祝魏老师书印艺术百尺竿头更进步!
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发表于 14-9-30 15:54 | 显示全部楼层
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发表于 14-9-30 22:37 | 显示全部楼层

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发表于 14-10-1 09:09 | 显示全部楼层
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发表于 14-10-1 12:54 | 显示全部楼层
认真学习,祝节日快乐!!
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发表于 14-10-1 14:12 | 显示全部楼层
6楼的拾級而上——魏曉偉和他的篆刻,署名赵熊。而落款为木瓜新亚。魏老师出错了吧。
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发表于 14-10-1 19:08 | 显示全部楼层
看来还差一篇陈新亚老师的美文。
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发表于 14-10-1 19:23 | 显示全部楼层
最近在书法艺术网上看了2013年湖北国展获奖书法作者介绍及感言 ,觉得魏晓伟 老师讲的很好。现在摘来与大家一起分享。战国古玺一直让我着迷。玺印文字复杂,六国文字,我最钟情于燕、齐、楚三家。从不同地域的战国玺印中,可以品味到同一个字的不同美感,从众美的差异中又得以窥见不同的思想内涵。凝视着一方方玺印,如同面对一个古人,她述说着故事,让你陶醉。我庆幸能聆听到这远古的声音,常常能感受到古人不经意间流露的性情并被其所打动。质朴的美、粗犷的美、自然的美一直是古玺中最令我着迷的审美意味。近年,我刻了很多大印,也刻了不少小印,在方寸间的张弛中,我发现印章的大气与印面的大小并无直接关联,但与章法、字法、刀法等综合因素所营造的阴阳和谐密不可分。

  我没有刻意去追求所谓的风格。我目前只想“与古为徒”,与古人对话,然后把一切交给时间,自然而然地生长。
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发表于 14-10-2 07:42 | 显示全部楼层
篆刻家当然首先看其作品。作为一名篆刻爱好者,也应看作品之外的信息。比如,正确的努力方向和与高手的交流。我去年在杭州西泠海选决赛期间和魏老师的交流,现在记忆犹新,受益匪浅。或许这是我流连此地的原因吧!
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发表于 14-10-3 19:47 | 显示全部楼层
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                             魏晓伟
篆刻创造中节奏感
                       楚人陈泽民

自然的巧妙,玲珑剔透,或斑斓五彩的玉或石,或奇怪绮丽的构思,加上浑厚敬慕的刀法之灵变,则更多是对材料以及刀法深度的思考,研究,体验,感悟的过程而已;很明显古人对印的形式;布局,构思;线条质地的变化都处于微观层次感悟;而印面内容必须符合石料以及刀法,以及内容的入石;从而布局从微观变化为整体而统一的宏观变化而已;在这个方面,作为同乡的魏晓伟的篆刻作品感觉有一些特别的感觉,写意的感觉有,残缺的美感也有,本质好的作品每个人的感觉是不一样的,但是我可以感受魏晓伟到对书法入印的认识似乎很深刻,并且从作品边款入特别的视觉冲击性形式就可以感受到他对篆刻创造中线条运用的重涉也;而个性不一的作品更是多而繁盛也,可能是某一时期学习的积累或者心态的自由寄托而已。

魏晓伟
的作品我感觉所包含的心态以及自身的把握能力等等,都能直接在篆刻创造体验中传递着一丝丝刚毅流畅的气息,一阵阵古雅幽深,清新飘虚空灵的感悟;一份份文清气爽,或温稳尔雅;或雄浑豪放的刀与石交织的节奏旋律而已
魏晓伟
善于容纳众多学习的来源,善于求变化;善于创造一种视觉感,都需要很多素养和学习的过程来完成;而篆刻创造的主题就是字体的变化以及线条的变化;他对技术的把握我感觉是比较厚实的;并且善于求化,作品个性多,如同菜肴一样五彩斑斓,魏晓伟善于将篆刻方寸当书画作品进行创造,组合,变化到成为创造形成的过程;这似乎是印外求印的感觉;但是不得不说他确实在篆刻创造方面整体把握能力确实有他的个性所在也;作品表现出浑厚,古朴或者飘逸的篆刻韵味已经成为他作品中表现的主流意识之一,现在简而评之则也。

自古书法,篆刻,绘画中线条的运用作用是很大的,魏晓伟
的篆刻创造很明显注重书法的韵味以及班驳残缺的构成感;他的不少作品粗细变化对比有度;刚毅而直率;刻意的成分少,自然刀挥的多;虚实相生,在布局上改变了原有的平衡以及均匀感;很明显对印面在线条交织----写意与法则----虚实与粗细等方面进行了构思与组合也;通过线条的变化;他的作品更加个性,从而淡化共性,铸造他自我的方寸世界,所谓我写我意也,任海自由游,任天自由飞也,这是一种心态平淡自然的释怀感悟而已。

他写意类的朱文还是白文皆清新自然,旷达新生也;追求大气势,追求整体运动感;善于盘活作品的灵动感;而边款的长书而挥,更是顾盼生辉,自然幽闲也;而班驳残缺实质原始古朴的东西更多一些,但是沧莽浑厚的草原之大气自然而生也;随印而变;顺势而变;善于创造一种虚实对比的平衡的感觉,但是他往往有能用斜向的取态和反势进行变化的交错,魏晓伟作品表现出的刚毅浑厚;古朴纯正的气息自然是能感觉到的。


个性分明,所谓的平衡点成为个性展示的大舞台也;明之文彭,何震,还是清代的浙派,皖派,等等对刀法都作为创造的根本也;魏晓伟我感觉他还是痴迷刀法的挥洒与交织的,魏晓伟
的某一些作品有班驳混沌的感觉;似乎传递着远古的悠悠古韵;实质是在果断,宁静,光洁的基础上进行的变化也;他的作品此刻更注重绮丽诡异,古涩朴实的自然动感也;这样的作品不但有传统的气息,更有自己的审美范畴;更是他综合修为与深度的阅历提神也;。

艺术的感悟都来源与心理的构成与反思;而魏晓伟
作品中黑白的分明,残缺破白似乎刻意的太多,作品作品自然性,抒情并大打折扣也,魏晓伟的大多作品似乎带有流行性,感觉似乎表现出一种浑厚自然,古雅清新的韵味也时刻洋溢着;他作品中的留白处理不是很平衡,现代构成过多;但是对线条感觉运用还不错--分散而扩散之,冲急并用,线条刚毅快而明了;有大气之气势也;字与字之间的处理行气得以拓展;左右善于变化;须迷互相顾盼;处理更加自然古雅;更加自由也。

而魏晓伟作品中平衡的把握更是难度问题也,估计是跳水难度系数里面处理最难的一套动作了;行楷,隶书或篆书入边款-也成为不少当今印人套路-而魏晓伟入印字处理诡异绮丽;心性自然超越野页也;风神宁静;浑厚静穆;古雅而灵动也;有古意自然出法度中蕴涵性情的释放;更是法度与自然的融合,自然也无移剑舒张之气态也;正所谓--性旦老庄,好谈玄话,与史向往---性情自然释放--书法的酣畅也得以挥洒,魏晓伟
作品在豪放与细腻中,在古雅与诡异中保持着古人的想象,飘渺,和自然--更是真放与真情的洋溢也--法自然,挥古意--则与现代人洒脱的心态是互相联系的。

篆刻创造需要新奇,需要篆刻个性的更新,更需要大勇气,大拓展,自然 魏晓伟如草原的牧羊人一样自由高唱古幽古调,沧莽大气中书写震撼雄浑的韵味也,这和秦汉古风,大气浑厚审美创造意识是相互的。他的作品大多自然而构成,是独立有是值得耐看的;质朴自然;姿态的构成的节奏感与朱白细心的创造,变化展示了他文欣清爽,自然豪放的一面也。


魏晓伟
作品整体不外呼豪放与工写融合,个性分明,他的作品整体再总论,他善于把握篆刻艺术创造与一般造型美的区别,对其乐而痴迷;热情而勤奋也;他的作品似乎随意而挥,实质是书法的书写,驰骋自然;沧芒中蕴涵着静穆的气息也;古而不旧;旧而更纯;醇厚而如古酒更清新自然,文清神游也;

重复观 魏晓伟
作品,如山石浑厚险峻,如深幽古兰,如秀水长流;如春之风交织;如秋之韵追忆;如夏之荷鸣啼;如冬之梅傲立,清新而自然,悠长而缠绵也;篆刻是心理变化的艺术,是理性与思考的过程,创造有共性又有个性是他篆刻创造最值得反思的问题,他学传统,学时人也好,但是创造风格,刻意制造视觉效果实在对作品整体感有一定的影响--但是我写我意,应该还是他今后篆刻创造中的主题曲;当然传统的共性是不可丢失的,这也是他值得反思的问题也

魏晓伟是篆刻创造的感悟者,体验者,稍加时日,其篆刻风貌将更加奇丽多姿,文心清雅,自然刚毅也。

湖北省孝感市毛陈镇董永街12号;邮编:432020;陈泽民---,;个人原创13697135323-----该文章随时有修改或者发表的情况--谢绝网络转载或他用-






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发表于 14-10-7 12:28 | 显示全部楼层
祝贺晓伟兄作品集出版,古风大雅。
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发表于 14-10-14 21:12 | 显示全部楼层
丹青散人生 发表于 14-10-3 19:47
尊享无限量精美信纸!立即开通黄钻
  
                             魏晓伟篆刻创造中节奏感

望能赠送书法作品一副学习
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发表于 14-10-18 21:27 | 显示全部楼层
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发表于 14-10-20 20:24 来自手机 | 显示全部楼层
来事的!印坛有希望!
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发表于 14-10-21 15:40 | 显示全部楼层
胸中块垒  刀下真情
——小议魏晓伟篆刻艺术
词分婉约、豪放两派,书亦有阴柔、阳刚二端。前者以韵味胜,后者以气势胜。于印亦然,魏晓伟先生显然属于后者。魏先生的印章以豪迈雄强、阳刚大气为主要特征,以大刀阔斧的刀笔气度,酣畅淋漓的文脉韵致、匠心独运的艺术构成,使其篆刻作品以一种高品位,大手笔的风貌,卓然立于当今中国印坛。
魏晓伟先生很长一段时间用心于对古代经典的学习,一本《中国玺印类编》居然翻烂,足见用功之勤。对传统的学习积累,自我审美追求的变化,他的个人情调也逐渐地释放了出来,形成了自己的风格。他的作品流露也很浓郁的经典气息,溯其宗,在秦汉玺印上他是用了很多功夫的,从形制到章法,从用刀到笔意,都充分吸收了前人的长处。正是有了多年的积累,他吃透了古代玺印,才有了今天的风神,他的印不论大小,都锋颖劲健,金石韵味十足,让我们感受他驰刀石上的激情,我仿佛都能听到铿铿作响的刻石声,大有石破天惊之状。
高二适有言:作字如只恃一副本领,而无随时、随地、随人变换;转换之功,终非大家数也。可以毫不夸张的说,魏晓伟先生为印,正有这种“随时、随地;随人变换、转换之功”。这既得之于他的才识气魄,也是他勤于用功、长期修炼的结果。观看魏先生的篆刻作品,人们首先感受到的便是夺人的气势。其格调自信、果断、积极、乐观,充溢着浪漫主义精神,有一种震撼人心、催人奋发的力量。先生的篆刻既有传统又有时代精神,气息纯朴,大气淋,具有鲜活的时代气息,放怀写性。魏先生的篆刻根植于秦汉,涉猎古玺,极富文气息,同时十分注意技巧的变化和形式的探究。他的作品自然生动,用刀藏露互渗,涩而不滞,并时有截斩之笔展示,其中既巧妙地融入了秦汉古拙之消息,老辣处力贯金石,轻盈处温润飘逸;章法博大宽宏,虚实相生,运用大开大合的手法,对空间进行大胆的分割,使红白对比形成强烈的错落,活泼中见质朴严谨,险绝气势中涵稳健,得动静相宜,巧拙相生之趣,整体神韵达到了形散神不散的效果。作品不论结字的停匀、边框的虚实组合还是他刀下溢出的凝练简洁的文字线条都显得,透露出传统气息。
庄子有言:不精不诚,不能动人。要感动别人,首先要有真性情的投入,要能先感动自己。魏晓伟先生的篆刻之所以感人至深,最主要的还是因为其一点一画、分朱布白之间见情见性。总之,魏先生篆刻的审美追求和艺术特色可以概括为:气势大、性情真、变化多、法度严。因此,他的篆刻与其说展示的是高超的刀笔技巧,倒不如说是活脱脱时艺术灵魂。
古人有云:“印之意境,既与书法相通,又与画理吻合。书以凝练遒劲为佳,画以气韵生动为妙;印则兼而有之。” 魏晓伟先生治印近此境矣。
求作品集珍藏学习,谢谢!
132500  吉林省蛟河市财政局办公室  谢吉昌
电话:13894282599
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发表于 14-10-23 19:59 | 显示全部楼层
我是怀着求知的欲望学习欣魏老师的篆刻,并将终生铭记!我感觉很多老师的篆刻越刻越空灵,古朴又雅致,不失儒雅之风!是魏老师赐给了我学习篆刻的信心和力量!是魏老师赐给了我不篆刻而痴迷!在学习篆刻路上有幸与魏老师相伴,让我了解了篆刻的无限魅力!我原我学习篆刻的喜爱永远保持下去,以很多老师为榜样,绝不在书桌上打盹。。。。。。。敬祈魏老师惠赐一本珍藏学习,谢谢!
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发表于 14-10-23 20:29 | 显示全部楼层
我是怀着求知的欲望学习欣赏魏老师的篆刻,并将终生铭记!我感觉很多老师的篆刻越刻越空灵,古朴又雅致,不失儒雅之风!是魏老师赐给了我学习篆刻的信心和力量!是魏老师赐给了我为篆刻而痴迷!在学习篆刻路上有幸与魏老师相伴,让我了解了篆刻的无限魅力!我愿我学习篆刻的喜爱永远保持下去,以魏老师为榜样,绝不在书桌上打盹。。。。。。。敬祈魏老师惠赐一本珍藏学习,谢谢!
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发表于 14-10-24 12:01 | 显示全部楼层
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发表于 14-11-5 08:32 | 显示全部楼层
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发表于 14-12-9 17:15 | 显示全部楼层
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发表于 14-12-9 23:03 | 显示全部楼层

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发表于 14-12-10 09:13 | 显示全部楼层

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