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[个人展览] 《方寸乾坤》延迟寄书的说明与高质回帖赠书名单(137楼、138楼)

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发表于 14-11-18 13:39 | 显示全部楼层 |阅读模式

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贺《方寸乾坤》出版
暨孙长铭篆刻展



孙长铭-方寸乾坤=效果3.jpg


  孙长铭编著的《方寸乾坤》2014年11月底将由西泠印社出版社正式出版发行,全书分为《孙长铭篆刻集》《先秦古玺探微》两册(带函套)。书宽16.8cm,高25cm,两册内页共计360P,厚约2.5cm,选用全特种纸全彩精印。
  该书中《孙长铭篆刻集》一册共收录孙长铭近年来的篆刻精品88方,选取其热衷并深入研究的古玺印风格,以“写意印式”创作入印。而《先秦古玺探微》则是其对先秦古玺印风格的印学研究,内容纵论古今,探赜索隐,钩深致远,极具学术含量。





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1、作者简介
2、节选新书内页
3、新书预售优惠活动
4、曾翔先生题签
5、序/赵熊
6、作品欣赏
7、后记






 楼主| 发表于 14-11-18 13:54 | 显示全部楼层
作者简介


  孙长铭,原名孙长明,字子玉,号半眉,1974年生于河北省沧县,现为中国书法家协会会员、河北美术学院特聘教授、河北省书协篆刻委员会委员、沧州市书协篆刻委员会副主任、沧海印社理事、琉璃印汇成员。2014年被聘至清华大学美术学院授课。
  作品获全国第六届篆刻展三等奖,西泠印社第八届篆刻评展优秀奖,第三届中国书法兰亭奖·艺术奖,《书法报》2011—2012年度评选提名奖,“巴山夜雨杯”全国书法篆刻展最高奖。入展全国第二届青年书法篆刻展,全国第七届篆刻展,全国第五、第六届新人新作展,纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展,西泠印社第六、第七届篆刻评展,西泠印社首届中国印大展,西泠印社首届青少年篆刻书法展,当代印坛新锐提名展,第四届北京国际双年展,当代名家邀请展,当代中国写意篆刻研究展等权威展事。另有数万字的学术论文发表于《中国书法》《书法报》《篆刻》《青少年书法报》等专业报纸杂志。学术文章《印陶与陶玺的若干问题》入选西泠印社第四届国际印学峰会。


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 楼主| 发表于 14-11-18 14:01 | 显示全部楼层
孙长铭-方寸乾坤-效果2.jpg
(点击图片查看大图)

《方寸乾坤——孙长铭篆刻集》
内页节选



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 楼主| 发表于 14-11-18 14:22 | 显示全部楼层
《方寸乾坤——先秦古玺探微》
内页节选




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 楼主| 发表于 14-11-18 14:34 | 显示全部楼层

  新书预售大优惠!
(除“活动三”外,全场均包邮)


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ps:本优惠活动无作者签名,需要签名请参加“活动一


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 1、原创的评论文字并在本帖回复,发现抄袭立即取消资格并在本帖公示。
 2、共5个名额,由中国篆刻网组织人员遴选。
 3、成功获得赠书的网友须提供地址、姓名及邮编、电话等资料。
 4、12月10日前回复有效。
 5、邮费需获书者自理,默认顺丰到付。
      
  不论是独特见解,还是个人感想,通通都欢迎哦,赶紧去留下你的评论吧
    



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定签名本一册即刻打款到支付宝账号  详情 回复 发表于 14-11-25 16:02
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 楼主| 发表于 14-11-18 14:42 | 显示全部楼层
购书记录登记及查询:

【作者签名本】
敦父 1本         王士乾 1本         高智海 2本              醉墨神卢  1本
知翁 1本         潜心楼 1本         林琳琳 2本              何汉卿 1本
黑色箭头 1本       玺印堂 1本

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收到。  详情 回复 发表于 14-12-27 17:50
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 楼主| 发表于 14-11-18 14:48 | 显示全部楼层
《方寸乾坤——孙长铭篆刻集》
· 名家题签 ·



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 楼主| 发表于 14-11-18 14:52 | 显示全部楼层
《方寸乾坤——孙长铭篆刻集》
· 序 ·




法理同参  技道并进
              —— 赵 熊

  印坛对于写意印风的认定,不过是近三十年的事情。况且,对于写意形式的描述、归纳、界定等,最初只是基于“将军印”“烂铜印”以及吴昌硕、齐白石印风展开的,也可以说是基于汉印范式中的一类风格进行观照、研究的。至于以战国古玺、印陶为参照,创作、研究写意印的风气,仅仅是十多年来渐次形成的。在这一波新形式的写意印创作研究过程中,中青年印人凭藉着热情与敏锐,担当着先锋的角色。
  客观地看,在当前以古玺为参照的写意印风发展过程中,创作势头明显优于研究势头,这也致使在诸多作品中表现出貌似丰富而缺少内涵的弊端。长铭正是因为于此有清醒而足够的认识,并以研究古玺内在构成规律为先导,撰写了十数万字的研究文章,从而促进、提升着写意印式的创作水平。
  这是长铭第一本个人篆刻专集,选取的是近年来他所钟情创作、并深入研究的写意印式。若从形式上看,大致又包含有汉印和古玺两大参照系。
在汉印一系中,长铭多着眼于将军印中所弥散出的率性散宕气氛,且关注于魏晋南北朝玺印中不同于汉印执意追求平直均布的构成方式,从而以“写”的方法生出“意”的情趣。如果以“静中求动”概括汉印的基本构成方式,那么,静愈甚则法愈显;反之,则法稍隐而意渐生。至于二者之间比例的调度,则在于篆刻家的认识与追求。就长铭此类印式来看,其在保持汉印一系泱泱风规的前提下,强化了类如书写式的率意和印面上的虚实对比,遂使作品表现出浓郁的写意韵味。
  在古玺一系中,长铭于六国私玺着力最多。这不仅因为私玺中文字多为二至四字,最易于排布变化,且与当代写意形式的追求有着诸多相合之处。缘于战国文字外形不甚整饬,其结构中又富含斜、弧变化,使得印面上有了生成阴阳虚实的最大可能,进而为写意形式提供了一个落脚处。就印章构成形式而言,多字与少字的排布方式分野甚大。入印字数多则彼此关系复杂,非有一定的秩序规范而不能成一统之势。而过甚的秩序的介入,必然减弱写意形式的表现力。入印字数少则关系相对简单,遂使写意形式有了充分展示的可能。当然,字数少,关系相对简单,其中并非不讲究秩序感,只是这种有限的秩序不至于从构成形式上束缚对印面意象的追求和表现。若以“动中求静”概括古玺一系的构成特徵,这个“静”字即可视为内隐的秩序,乃至印面的整体效果。长铭古玺一系的作品中,不乏成功之作,其于阴阳、疏密、抑扬、欹正之间调合有度,故能于小印面中见大气象。
  写意印式的形成,不唯在章法构成。从技法层面上看,其必然与字法、刀法相生相克、相辅相成。字形的方圆向背、用刀的正侧疾迟都直接影响到章法、乃至整个作品的情趣和境界。和工稳一格的印式相比,看似粗放率意的写意印式在诸多构成细节上非但没有减少,而更多的是添加。长铭在一方边款中自解说:“似封泥、似印陶,别有风味。若印边加厚加宽,则品味下降。”足见他对细节、以及细节对整个印面形式影响的认识与把握。非如此,则写意印式不能仅以求放纵、“博眼球”而完善为由技进道的艺术形式。
  长铭的篆刻创作是当代写意印式大潮中一朵俏丽的浪花,其可贵之处即在于融创作——研究于一体,法与理同参,技与道并进。相较于被印人玩味了几百年的汉印形式,古玺一系的研究创作才刚刚起步于当代。借助古玺形式阐释、表现写意印的本质,无疑是当代印坛上最富魅力的一次亮相。一本印集不仅是长铭在寸田之地耕耘的收获,也将给我们以有益的启迪。
            

                    
2014年8月10日于风过耳堂
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 楼主| 发表于 14-11-18 14:54 | 显示全部楼层
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