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楼主: 中国篆刻网

印壇點將——張銘(获得赠书名单在3楼)

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发表于 16-2-26 13:20 | 显示全部楼层
首先祝贺印坛点将----张铭先生网展圆满成功!!
    对于先生篆刻艺术,后学较为了解,曾多次拜读欣赏学习,获益匪浅。今次认真欣赏了先生的展览作品,感觉先生的篆刻艺术功力更深厚、风格更成熟。
     先生作为西泠印人中的少壮派,不但印学功力深厚,而且更是始终坚持自己的创作方向,使得先生印风独树一帜,风格独立,面目独特,个性凸显,不当今印坛翘楚
     先生篆刻,应当说无论是刀法、字法、章法还是韵味都富有强烈的个性色彩,尤其是章法与字法的变化无穷让人看到了篆刻艺术在表现功力的同时更让人感受到独特的艺术魅力。先生转科,刀法犀利,沉着痛快,一任自然,成竹在胸,尤其是布局、字法上均达到相当之境界,字势多态,字法多变,无论白文还是朱文,无论是印章正文还是边款,文字造型既符合文字结构,更注重变化,章法上则无论是朱文还是白文均在注重单字的险绝同时也更注重整体印面的和谐统一,尤其是注重印面整体风格,注重整体的和谐和艺术性,力求达到相得益彰、相互相存、互为一体,无论是平中见奇者、新颖别致者还是超凡脱俗......具有浓烈的金石韵味,无不显示出先生篆刻艺术的多样性、趣味性及丰富性,与人一种特别的艺术感受和享受,与人无与伦比的艺术享受。   
      以上是个人欣赏先生篆刻艺术的感受,至于先生在篆刻艺术上的功力和才情,作品是最好的诠释,大家有目共睹,后学不敢枉自评说。
    祝愿 先生 艺术精进!更上层楼!
    恳请先生惠赠作品集欣赏学习。谢过先!
    广东省 清远市  新城东7号区  金科楼F401  冯光永
电话:13542493822
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发表于 16-2-26 17:47 | 显示全部楼层
张铭老师是我极为尊敬的篆刻家之一,为人,张老师虔诚、敦厚、低调,不事张扬。为艺,终日埋首躬耕,心手不闲,创作数量多且精。丙申新年到来之前,收到铭师惠赐新作,总想说些什么。张老师的几本作品集各有特点,但遗憾也是在所难免的。就新作而言,比较系统的对老师的书法、篆刻以及印屏、名家网友的评论进行了一个比较全面的总结和梳理。细读之下,发现老师的创作体会没有,那才是智慧的结晶,才是真知灼见。新作收入的全部是写意古玺印,没有工稳的鸟虫篆和汉印,或许这样更纯粹一些。张铭老师在  《三步疏印》作品集序言中说,工稳主外,写意主内,这本作品集就作为老师送给自己的一份新年厚礼吧!希望关注张铭老师作品的,多关注老师的博客,你将会得到更多不一样的精彩。
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发表于 16-2-26 21:49 | 显示全部楼层
当代印坛以刻古玺印风格,而值得关注的有北京的尹海龙和上海的张铭,他们都是具有扎实的传统功力,和较高的艺术修养,与艺术创造性。当代印坛刻印的人很多,而真正懂篆刻的人却不多,一种是工整一路的已近匠人,一种是写意一路的已近恶俗。
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发表于 16-2-26 22:12 | 显示全部楼层
和上次的相比,风格没有太多的变化,气息相对平和了许多。印面缺少了一些张力,但也少了一些刻意和做作,刀法细腻了许多,线条不再那么琐碎,章法显得更加紧凑,更纯正,更耐看了些
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发表于 16-2-26 22:15 | 显示全部楼层
印章白文印比朱文印好,篆刻比书法好。
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发表于 16-2-26 22:34 | 显示全部楼层
       在传统基础上开拓创新之路是无数学艺之人的梦想和追求,张铭先生无疑是其中比较成功的一位。若仅仅关注他极具视觉力的作品形式是不够的,倒不如认真体会他的创新心路和历程,或许能够从中体悟到一些道理。在张铭先生的创作心得和边款中,似乎可以窥见其从困惑、呐喊到清醒、清晰的思路以及坚定不移的信念。从而才有这些既有气骨古雅又呈现时代风貌的出新之作,源于他确立了自己独立的本体意识并参与融合到现代审美构建中,并非茫茫艺海中的独行侠。张铭先生独特的篆书风格的形成是其走出一条出新路的基础,也是前贤大师的成功经验,独特的篆书风格入印与其桀骜不驯的运刀方法结合是相辅相成。相信张铭先生篆刻艺术之路正在趋于至臻完善的进程中。
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发表于 16-2-26 22:51 | 显示全部楼层
       首先祝贺张老师作品集出版!通过对张老师的作品的欣赏,我学到和印证了一些篆刻的知识。
      张老师的印风属于写意风格,以古玺印和古玺文字入印。从他的印中,特别是白文印中,古玺文字不规整,动感很强,所以用边框来加以稳定,这是学习之一。印中留红(留白)对比强烈,这是学习之二。用刀果断,这是学习之三。对于张老师的篆法、章法、刀法的综合运用能力更是望尘莫及。
      对于以上的学习心得,不当之处敬请海涵。
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发表于 16-2-27 12:26 | 显示全部楼层
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发表于 16-2-27 17:14 | 显示全部楼层
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发表于 16-2-28 08:06 | 显示全部楼层
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发表于 16-2-28 17:40 | 显示全部楼层
字好
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发表于 16-2-28 17:41 | 显示全部楼层
哦,我不懂印哦。
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发表于 16-2-28 17:59 | 显示全部楼层
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发表于 16-2-28 19:51 | 显示全部楼层
{:laohu05:}
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发表于 16-2-28 19:52 | 显示全部楼层
图案化以及笔画碎点也许是时风吧,但也要注重耐看性。曾有一则故事:一位老爷爷带着孙子去看书法展览,看见那些歪歪扭扭的“丑书”后,指着孙子说“长大后要是写成这样,小心屁股挨板子!!”共勉。
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发表于 16-2-28 20:49 | 显示全部楼层

印壇點將——張銘

與張銘書
趙熊

  頃接大劄並近作印蛻、創作感言一組,得識兄在知天命之後仍不輟勤耕,無論是在心底還是腕下,都繼續向著『藝』的目標前行,既感且佩。
  我們雖交往無多,但不礙遙相關注和相互砥礪.謝謝您在信中鼓勵與信任,並因此想坦白的談些粗淺看法。
  有好多年時間了吧,兄一直著力探索使作品表現出一種個性風格,並因此付出了不懈的努力。近作所傳達的,也正是這種努力深入進行的強烈信念和情感。在個性化的進程中,又特別表現出以戰國文字為介體,以別樣的刀法營造線條形態的特點。這種特點在追求寫意性的前提下,使之呈現出由點畫到結字、繼而章法的動態形式感。如若以稍許簡單的動、靜特質來審視古典印風,則漢印以相對規範的繆篆入印,故能整飭有序,呈現出靜態構成的本質;而大多的古璽印因入印文字外形多生變化,故呈現出動態構成的外觀特點。而兄的大作,雖然也透露出對漢印形成的繼承與借鑒(這與最初從漢印學習入手不無關係)的資訊,但更多的,則相近於古璽印的形式感。
  兄在『感言』中談及古璽印形式時說的好:『古璽印法之奇、篆法之古,非隨意得之。必作靜思,刀下生風,出入精神,貌似無心,實為用意。』以我個人的體會,古璽印形式動以為表,靜以為質。這種『靜』,即在於諸多動態變化的表像之外,尋求方寸間的平衡感,進而達到印面上的整體和諧。譬如古璽印大多施加外框這種我喻之為趕羊入圈的形式,即可看做是前人對『整體』感的追求。如此,也不妨認為這是潛植於前人心中的法度意識。
 
  仍以動靜變化說古璽形式。其線條、結字動態自不待言,章法則通過筆劃的穿插、伸縮及疏密、開合形成動感變化。其靜的本質除了外在簡單的外框收聚以取其靜,更多地藏隱於諸多線條、結構組成的富有肌理秩序的變化之中。這種於動中求靜的構成方法,其難度顯然甚於以漢印為模式的靜中求動的章法形式。在動靜之間取捨可謂法無定法,其一在作者的形式追求,其二在把握動靜配置之度。如若在古璽印形式上一味求動態、求變化,忽視了內在的穩定與秩序,則易呈現出散亂之象。個性與法度之間,實在大有斟酌的必要。
  當下,往往有這種情況,即表面的形式感刺激了視覺,使瞬間獲得的快感替代了審美,進而模糊了藝術的本真。這或者也是你我在創作中的困惑之一吧。
赵熊先生的话值得回味
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发表于 16-2-28 23:13 | 显示全部楼层
风格自成一体,刀味远大于笔意!
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发表于 16-2-29 08:05 | 显示全部楼层
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发表于 16-2-29 09:54 | 显示全部楼层
张老师用刀果断,苍茫豪放,多种刀法融合,一气呵成,很见性情,,战国古壐各系均有涉猎,皆能化为自己的面貌而出之,难能可贵,大篆书法更见豪放性情,有楚简笔意线条灵动飘逸。印如其人,可见张老师是大气豪放性情中人!祝贺网展圆满成功!!求一册作品吉学习,!!
地址:吉林省梨树县双河三余堂篆刻工作室
姓名:赵剑文
电话:15643458915
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发表于 16-2-29 10:45 | 显示全部楼层

厚古不薄今  朴厚存天趣
——张铭先生印作观感
作者:甲木
近日,《印坛点将》系列张铭先生印作在中国篆刻网发表,很多师友都在网络,微信等转发了张铭先生的作品,评价相当之高。笔者仰慕先生已久,近日研究学习张铭先生的作品,先生在古玺印创作中巧妙处理了疾与徐、藏与露、虚与实,黑与白,刚与柔等之间的对立统一关系,并以书写性为基础,结合其近年形成的印风,形成自己不与人同的刀法语言,印面上往往看似妙手偶得,实质处处经营,但又道法自然,天趣横生。
一、艺术境界厚古不薄今
古玺印创作,技巧之外的东西,往往需要境界来提升意境。在传统与现代之间对“意”的进行审美与表达,这也是张铭先生的审美选择,在古与今、表现与内涵、艺术的普遍美与篆刻的特殊美之间,其作品“厚古而不薄今”,既效法传统玺印经典,广泛涉猎古今印家的审美取向与追求,又兼学当代篆刻名家,其作品融传统法度与现代审美情趣于一体,在写意印风创作中对传统篆刻中内在的金石意味与印面的形式表现并重,古典印式与现代的形式构成力求有机融合。
二、技法强调刀法和笔势的传情作用
在创作中张铭先生他注重刀情石趣,笔情墨趣之表现力。其作品并不拘泥于古典样式,却十分重视古典精神,他并不刻意追求新奇,但他却十分重视印面大效果对视觉的冲击力。这个也是一种“强势之势”,可以说的印坛上的一种震撼之势。形式与表现手法的交融往往会带来很多不一样的东西,我想这些东西才是张铭先生篆刻作品最为本真的东西,也是最为珍贵的东西。即刀法的无所不施。马衡先生在《谈刻印》一文中说:“刀以传其所书之文,故印章首重篆文,次重刀法,不可徒逞刀法,而转失笔意。”虽然如此,但一方印章尽管字法、章法再好,若没有用相应的刀法去表现,其艺术效果终将大打折扣。张铭先生的古玺创作正是基于对刀法的这种认识,为了体现古玺的神态韵味,并不固执于传统的冲刀、切刀和冲切并用等刀法,结合印文的特点,大胆摸索,并通过做做印法等,统统都被引入张铭先生古玺印之创作之中。
三、结字高古,字法的丰富多变
字法是篆刻创作的最根本因素,也是促成篆刻家个性风格的首要条件。古玺文字的质朴与丰富多变,点画的简化与繁华,同字异形及造型的随意化等特点,本身则具有极强的艺术表现力。张铭先生的古玺印创作发挥古玺文字的这些优势,加之古文字等修养全面,在文字取舍文字变形,文字构字章法中形式的处理,印文之间印文与印边相互借代等方面都有非常精妙的创造,因此,其作品高古而不入俗格。
四、章法上点线面有机结合,离奇错落
古玺文字奇特,结构精妙,玺印虽微,可与寻丈摩崖、千钧重器同其精妙。当代古玺创作的一个普遍存在的问题就是过于强调造型,很多流于类似版画一般的作品,看似造型丰富,但失去了金石味道,走入日本篆刻一类印风的俗格。张铭先生在充分挖掘古玺章法特点的同时,注重多方取法,印面效果大疏大密,斑驳陆离,离奇错落,印面形制多样,巧施边栏界格,空间布白对比强烈,有密不透风疏可走马的美感,将中国画大写意和书法的很多形式因素引入到古玺的创作中,极具现代感,同时也不失古味,这在当代古玺创作中,非常难得。
五、虚实对比与留白之妙用
虚实是中国艺术之精髓,计白当黑,是写意篆刻很重要的审美原则。其与“疏能走马,密不容针”同为篆刻创作构图的基本手法之一。“空白”是篆刻作品构成中的矛盾的对立统一。“白”与“朱”,“疏”与“密”,实际上就是“虚”与“实”的辩证关系。印有虚实相生法。实者虚之,虚者实之。虚实是构成篆刻美的主要特征之一。张铭先生的作品很巧妙运用虚实这一手法来抒发感情,强化个性,渲染气氛,开拓意境,虚与实它们相互依赖,相互影响,互为补充,缺一不可,共同构成了篆刻艺术的审美诸要素。

作者:甲木,原名杨鹰,中国书法家协会会员,辽宁省书法家协会会员。
地址:辽宁省大连市黄河路794号大连交通大学
邮编:116028
电话:15566963318
电子邮箱:hawk0481@163.com
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发表于 16-2-29 16:00 | 显示全部楼层
“海上劲刀”
祝张老师刻更深更真的作品来我期待着
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发表于 16-2-29 20:33 | 显示全部楼层
{:laohu05:}
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发表于 16-2-29 21:19 | 显示全部楼层
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发表于 16-3-1 07:52 | 显示全部楼层
祝上海小刀会成员张铭老师的篆刻艺术越走越成功!!!!!!
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发表于 16-3-5 09:48 | 显示全部楼层
祝贺张老师
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发表于 16-3-12 12:40 | 显示全部楼层
感谢赠书!
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发表于 16-3-13 08:50 | 显示全部楼层
中国篆刻网 发表于 16-2-16 09:43
印壇點將——張銘高质量回帖赠书活动

江山正行首先感谢张老师赠书!

通迅地址:河南省焦作市沁阳市河内路中段沁阳市职业教育中心学校
邮编:454550
联系人:原永平
电话:13782771758

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发表于 16-3-13 09:53 | 显示全部楼层
谢谢张老师!定当珍惜!
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发表于 16-3-13 20:10 | 显示全部楼层
谢谢张老师!年前已经收到一本,先睹为快啊{:laohu05:}
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发表于 16-3-14 10:51 | 显示全部楼层
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