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印壇點將——孙佩荣(获奖名单在第6楼)

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    发表于 16-6-23 14:47 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    印壇點將——孫佩榮
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-竖.jpg


      瀏覽導航
      1、作者简介 
      2、師友題詞 
      5、峻逸大智慧 豪宕真性情/劉小晴 
      6、思離群 覓新姿——印人孫佩榮/張銘 
      7、任性逍遙 隨緣自在——孫佩榮的篆刻/蔣瑾琦 
      8、舊瓶釀新酒——讀孫佩榮的書法有感/耿忠平
      9、篆刻作品 
      10、書畫作品 

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     楼主| 发表于 16-6-23 14:51 | 显示全部楼层
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-橫-长.jpg
    孙佩荣.jpg

      孫佩榮,一九五七年生於上海,大專學歷,齋號為斧餘堂。自幼酷愛金石書畫、詩文。師承韓天衡先生、王寬鵬先生、劉小晴先生,習篆刻與書法。
      現為中國書法家協會會員、上海市書法家協會會員、上海市詩詞學會會員、上海市楊浦區政協委員、上海市楊浦區書法家協會副主席、楊浦畫院畫師。


      作品獲獎
      一九八七年上海市第二屆青少年書法大賽 二等獎
      一九八八年全國花山杯書法篆刻大賽 一等獎
      一九八九年全國名優企業職工書法藝術大賽 佳作獎
      一九八九年上海市長江杯書法篆刻大賽 二等獎
      二〇一二年全國首屆國粹杯書法篆刻大賽 二等獎
      二〇一三年上海市民藝術大賽百強榜

      作品入展
      一九八九年第四屆全國書法篆刻展
      一九九一年全國第二屆篆刻藝術展
      一九九一年西泠印社第二屆全國篆刻作品評展
      一九九八年西泠印社首屆國際篆刻書法作品大展
      一九九九年西泠印社第四屆篆刻作品評展
      二〇〇〇年迎千禧上海書法篆刻大展
      二〇〇三年『走向當代』上海市書法篆刻大展
      二〇〇四年西泠印社第五屆篆刻藝術評展
      二〇〇五年西泠印社首屆國際藝術節西泠印社首屆中國印大展
      二〇〇六年第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎
      二〇〇六年西泠印社第六屆篆刻評展
      二〇〇七年海派書法晉京展
      二〇一〇年西泠印社第七屆篆刻藝術評展
      二〇一一年上海辛亥革命一百周年紀念展
      二〇一二年上海市第七屆書法篆刻展
      二〇一四年上海市第八屆書法篆刻展

      作品入編
      《中國當代篆刻家大辭典》
      《中國印譜》
      《中國印學年鑒》
      《中國篆刻家大辭典》
      《上海篆刻家名典》
      《上海書畫家名典》

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     楼主| 发表于 16-6-23 14:52 | 显示全部楼层
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-橫-长.jpg
    師友題詞

    题签1.jpg

    韩天衡先生题签
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     楼主| 发表于 16-6-23 14:56 | 显示全部楼层
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-橫-长.jpg
    師友題詞

    题词1.jpg

    韓天衡先生題辭

    攻藝如結繭。蠶不食桑不足以能結繭,結繭了又不能自縛自斃,要者能破繭而出,化蜨產卵。食桑結繭,繭者藝之小成也!自縛自斃其成果謹一繭而已,破繭而出,產卵生衍,化一為萬,生生不息,其成果方稱深庶博大。
    佩榮仁弟出示近作因題。辛未天衡。
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     楼主| 发表于 16-6-23 14:59 | 显示全部楼层
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    師友題詞

    题词2.jpg
    王寬鵬先生題跋


    印者,乃古時信記之物也,歷經演化終獲入刀之石,故文人湧而趨之,凝藝聚美各展其妙,精彩紛呈,遂有高手輩出,開創我國藝苑之又一奇葩。
    佩榮印人存天衡大家指津,數十年犁石不止,窮且彌堅,奮圖新面,故其藝事日臻,成就日新,聲譽日隆,余欣覽此冊,餘味雋永,題數言於其後以為識。
    歲在丁亥金秋,寬鵬並書於海上。

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     楼主| 发表于 16-6-23 15:02 | 显示全部楼层
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-橫-长.jpg
    高质量回帖赠书活动
    活动说明:
    1、不论是独特见解,还是个人感想,只要是原创的评论文字通通都可以,如发现抄袭将立即取消资格并在本帖中公示;
    2、由中国篆刻网组织人员共遴选出10位优秀回帖评论的网友,赠送《印坛点将·孙佩荣》一本;
    3、本活动同时在中国篆刻网微信平台进行(查看微信版“印坛点将·孙佩荣篆刻作品展”),两个平台共10个名额,您可以同时回复,但不能同时获奖。遴选时由中国篆刻网取舍。
    4、评论请在2016年7月31日前回复,过期无效;
    5、成功获得赠书的网友须提供地址、姓名及邮编、电话等资料。活动截止一个月内未提供地址等信息,视同放弃;
    6、奖品由中国篆刻网寄出,邮费包邮,如有其他要求请告知工作人员。

    获得赠书名单如下:

    <论坛>:
    青云楼阁 申通快递:229981114275
    江山正行 申通快递:229981114259
    任登程    申通快递:229981114270
    辽东印人 申通快递:229981114269
    贾湖刀客 申通快递:229981114268
    紫雲斋      申通快递:229981114257



    <微信公众号>:
    孙建虎          申通快递:229981114265
    澄怀             申通快递:229981114266
    老坑青田       申通快递:229981114264
    登登正在输入   申通快递:229981114263





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     楼主| 发表于 16-6-23 15:04 | 显示全部楼层
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-橫-长.jpg
    中国篆刻网当代印人丛书之《印坛点将》系列

      由中国篆刻网策划、骆培华总策划、李平主编的《印坛点将》系列丛书是中国篆刻网服务当代印人的系列活动之一,丛书由广州华隽文化传播发展有限公司(中国篆刻网实体公司)编排设计,中国篆刻出版社出版。丛书作者采用定向约稿和投稿后专家委员会审定的方式确定。作者皆为当下印坛创作实力强,理论水平高,屡获大奖的实力派印人。汇集他们的作品出版发行,既可起发掘印坛新秀,弘扬篆刻艺术的作用,又可供广大篆刻爱好者学习赏鉴,充分体现了中国篆刻网“弘扬印学传统,关注印坛创新,发掘印学资源,服务当代印人”的宗旨!
      该系列丛书每人独立成卷,收录作者篆刻、书画等各方面的精品之作,配以生活创作场景、自述或师友评论文章,采用全新的编辑体例,力争打造篆刻出版的新标杆!丛书每卷最低180P,多者接近300P,采用四色全彩,特种纸印刷,印制考究,装帧精美,实为品读闲赏不可多得的典藏精品!


      《印坛点将》系列丛书出版情况:(点击作者姓名可查看相关作品展)
       
    已出版:
         
    邵 晨倪和军江继甚王云山汤忠辉
         
    刘洪洋吴汥涌陈明德柳晓康杨 华
         
    张呈君张 钧魏晓伟李 平戴 文
         
    郭 晶吴贤军张 铭杨祖柏高 帅
         吴颐人、孙佩荣
      
       
    即将出版:
         
    周 斌、刘 健、翁石匋、谢辉旺、
         彭大磬、程迟生、程二军、魏 杰、
         林 尔、张 威、姚伟荣、马东生

         
    《印坛点将》系列丛书征稿启事http://bbs.zgzkw.com/thread-225316-1-1.html
    《印坛点将》系列丛书热售中http://shop.zgzkw.com/bbs/thread-660754-1-1.html

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     楼主| 发表于 16-6-23 15:09 | 显示全部楼层
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-橫-长.jpg

    峻逸大智慧 豪宕真性情
    劉小晴

      前人謂篆刻,有“雕蟲小技,壯夫不為”之說。在我看來,篆刻集書法、雕刻為一體,熔精、氣、神、韻於一爐,著實考量印人的學識、才情與毅力,稱得上入門不 易,會者亦難,精者罕聞。壯夫奏刀方寸之間,必有其非同尋常的從藝經歷。好友佩榮師從韓天衡先生,數十年視石為紙,馭刀如筆,精研古璽秦漢、明清流派、西泠八家,廣涉印譜印論,轉益多師,融會貫通。豪宕性情參合峻逸智慧,終成氣息古厚,篆法遒凝,刀味渾穆,變化多端之印風,以技入道,書寫出可贊可歎之藝術人生。誠如其書法導師王寬鵬所言:“數十年犁石不輟,窮且彌堅,奮圖新面,餘味雋永”。
      佩榮齋號“斧餘堂”,取黃山谷“運斤成風”之意。其刻印以篆法透入刀法,筆筆有來歷,又不囿於前人蹊徑。視印文內容配相應文字,視受印者書畫風格營造不同情趣,力求內容與形式完美統一;用刀沖、切兼施,輔以刀削,增強印文之書法韻味;章法則注重佈局之虛實、疏密、奇正、錯落,於增損、揖讓中隨機生發。其印風在韓門中屬寫意、奇肆、質樸一路,如其性情之自然流露,不事雕飾而饒具意趣。
      今佩榮將出版篆刻書法專集,我有幸先讀為快,願將讀印心得與諸君分享。
      “雄關漫道”一印,造型端莊、佈局妥帖,個別印文兩字並作一格,左右挪讓,協調統一,疏密矛盾迎刃而解。“與時俱進”用鳥蟲篆,盤曲自若,略作誇張,文字的繪畫性表現得淋漓盡致。朱文“坦懷”,選用楚簡文字,刻得清雋、靈動,恬淡之致,奪人眼目。佩榮用刀留意輕重、徐疾,斂神聚元。如“曾經滄海”一印佈置停勻,趣味淳厚。“璞玉渾金”則取古璽形制,邊欄稍作殘破,令其透氣,文字邊欄渾然一體,顯示出大膽奏刀,細心收拾的深厚造詣。“長樂未央”用瓦當式。“康樂”取鳥蟲樣,或古拙、或清麗,質文並佳,意趣雋永。巨印“正道滄桑”落刀果敢,筆力雄健,深得乃師意氣縱橫,瀟灑磊落的陽剛風範。九疊文“王偕民印”印文延長呼應,轉折圓勁,于質樸中見流利。起首章“三省”,“三”字三橫略呈波勢,“省”字二點流動、輕盈,筆勢之中可窺作用閒適的神態和心境。佩榮曾與我談起,他刻印似為友人衣衫配精緻紐扣,合身合體,方能顯現其人風貌。我觀其為老師所刻“寬鵬左筆”文字造型奇古,印味戛戛獨選,頗合王寬鵬書壇“千手觀音”,衰年變法的不懈追求。印從書出,印以人留,於此,不枉佩榮孜孜於學的一番苦心了。
      佩榮可稱藝術的癡迷殉道者。風雨兼程,唯知雄飛,唯知精進。他還擅長書法,臨池不輟,力學篆隸,兼涉行草,有意將篆隸糅作一體,取其酣暢、率意,開拓傳統藝術的審美領域。他銘記韓師“不作繭自縛,求化蝶而飛”的諄諄教誨,今將作品付梓出版,是其藝術生涯中之里程碑,百尺竿頭,更上層樓,我們期待他有更奪目的業績。

    二〇一五年十一月  

    2014年在刘小晴先生家中 (2).jpg
    2014年在刘小晴先生家中
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     楼主| 发表于 16-6-23 15:15 | 显示全部楼层
    印坛点将网展-20160525-孙佩荣-橫-长.jpg

    思離群 覓新姿——印人孫佩榮
    張銘

      我們通常把出版個人印譜視為自己入道以後一個階段的小結,展示自己篆刻創作的心路歷程或對自我藝術生活的人生感悟,只是有的早出,有些則晚出。如果把它看作時間概念,就佩榮兄入道以來四十多年的習印之路而言,相比較同年齡的印家顯然有點晚了。但若從篆刻創作的質量把握和對自己的要求而言,佩榮兄一點都不晚。所以一直以來他雖然始終有這個念想,卻不曾有奢望,總想再刻的好一點。他有這份心態,既是對自己負責,也是對他人負責。如今他的作品集要付梓了,即將步入古稀之年的他對於此事是認真的,甚至有點較勁,以至於不念舊“情”,重新揮刀刊石,他希望能將自己最好的作品呈現給大家。
      在同門師兄弟裏,孫佩榮的篆刻風格是鮮明的,即便置於全國印壇裏,他的面目仍是十分清晰,成因在於他有被歷代篆刻家奉為治印不二法門的漢印底子,且很堅實,這種厚積與蓄勢,為他日後的薄發積澱了深厚的功力。深入和讀懂漢印並不是一件很困難的事情,而要從中走出來,並轉化為自己的篆刻語言,則並非易事。佩榮兄深諳其理,潛心于傳統經典之揣摩。尤其可貴的是,作為韓門入室較早的弟子,能從韓師的印風中脫胎而出,並能全身而退,從而帶來了一個新我的篆刻面貌,由此,佩榮的篆刻是成功的。
      孫佩榮的篆法由漢法而來,追求渾樸厚重的氣象。篆法處理承襲了漢篆方折的筆劃和樸素的形態,在大框架平正穩健的基調下,注重結構的靈動活絡,故能做到方而不板,剛而不滯,篆法的收放和疏密統一於整體篆法的謹嚴之中。視其篆法,可以看出在漢印渾樸一路印中,他更心儀於結構寬博,開張有序的構成圖式,講究字法的正大與簡練,在構建自我篆法語言過程中,突出表現和略帶誇張的手段去強化漢篆的書寫性,於方形結構中融入了濃重的書寫筆致,這是佩榮的印中具有的標誌性篆法形態,起承轉合中又施以頓挫的韻味,所以看其無論是相對粗重的筆劃變化,還是結構收放的施展或巧變,都是在貫穿著對原來漢篆模式的形式變化這一主線,由此形成了佩榮兄極具個性的篆法語言。
      這種書寫性不同于小篆的修長體貌所呈現的婀娜飄逸,而是力主在敦厚渾樸中表現筆意的流動性,使得以方為美的漢篆結構多了靈動的意趣,而“靈動不在流走,縱極端方,亦必有錯綜變化之神行乎其間,故能化板為活”(清袁三俊語),同時也豐富了這種方形結構篆法所必要的多變性和可塑性,神氣淵穆中存有一絲風流跌宕之韻味,形態略拙,又不失漢法之精蘊。佩榮篆法的個性化也直接被其引用到篆書的創作上,兩者相得益彰,互為作用,暗合了“書從印入,印從書出”這一成功篆刻家必須所具有的能力和素養。書印統一作為篆刻家追求個人面目的恒定標準,佩榮兄是清楚的,同時也清晰地意識到這一個性化的文字處理方式或文字表現元素,在整個個人印風構建中所起的非凡意義。
      在朱文印中,其取法於晚清讓翁灑落飄逸之風,隨印生發,既有圓潤的結構,又有統一于白文印相對方折的構件。可以看出,佩榮在努力尋找朱白文相統一的契合點。朱文的方折結構相對於其白文而言,似乎沒有更大的依託空間,換言之,他既不想與白文印拉開形式距離,作為構建其印風的兩個不同形式的統一性,又不想更多背離讓翁篆法的婀娜之風,故其朱文印始終倘佯在方與圓之間,從而形成了體勢方駿,圓奇為用的朱文構成樣式,讓頭舒足中依然有與白文相協調的結構成因,圓中帶方,方為復圓,柔美中不乏剛毅,在構成朱白統一的創作實踐中,形成了相對穩定的個人面目。
      當代篆刻,刀法的獨立性越來越成為評介印家風格不可忽缺的重要參數,也構成了篆刻審美範疇中重要的形式要求。明清以來對於刀法重視多有述之,啟迪今人個性化的用刀變化意義非凡。作為技法範疇,無人不可熟視無睹而能成就其篆刻風貌。于佩榮而言,其用刀在於勁利,蒼渾中追求拙意的線條秉性,寬厚的筆道中是且衝且切的節奏與跌宕,其呈現的線條力量是外露的,甚至很霸氣。他似乎不在乎這種用刀所產生的鋒利和暴露。任何一種用刀方法都有它的合理性和繼承性,只要能與個性化的字法和所要表達的氣息相吻合的用刀,才是好的刀法,有獨立的刀法。佩榮用刀總體偏於大刀闊斧,不拘小節,或者說更接近于東漢時期粗狂的鐫刻風貌,但線形又不同于彼時的徑直,有起伏,也略有拗折,與其波瀾的篆法形成相對應的表現方式。
      看得出,佩榮對於刀法有自己的感悟,尤其在表現線條靈動性上,更需要有一種豐富而多變的刀法處理方式。作為一種技巧,刀法在訴諸印章風格或敍述個人篆刻情懷中的作用是非常敏感的、清晰的。“藝術家不掌握技巧,就是最有豐富的情感,也會陷於癱瘓”(高爾基語)。篆刻刀法的個性化差異在鑄就個人印風,或表現同一線條質感中是不盡相同的。這種差異的成因,是每個印家個人理解能力或表現方式不同所致,它沒有一個永恆的標準,在表現不同線質時,甚至很模糊。刀法的獨立性還要依附於線條所要表達的意境,從這點講,刀法則是一種手段。真正有個性的用刀在於能靈活運用,隨“線”而變,信手而為。缶翁曾言“余不解何謂刀法,但欲表現之字而已,信然”。看佩榮走刀,角披刃掠,疾而不速,故使線條沉澀頓挫,刀筆峻嶒,筋骨其中,白文鋒穎棱厲,勁中求生。朱文遒勁流逸,秀健起伏,朱白文雄秀並存,各成筆意,表現了作為一名當代篆刻家所具有良好的用刀素質和不囿刀法程式,隨性為之,意在達志,重在寫心。
      當今篆刻,在取資上越來越豐富,可以說超越了歷代,這是一種必然。而每個印家選擇的創作路徑也有很大的不同,有的期望於在文字上尋找突破方向;有的則希翼於形式上改弦更張;有的則在取資上堅守自己原有的方向予以不斷夯實。佩榮兄屬於這類印家,他不改初“宗”,原因在於他心系漢法的高度,鍾情于流派印之精深。所以一直以來,他在這塊隸屬於自己的土壤裏耕耘,不動聲色,一步一個腳印,穩健而踏實。佩榮對於名利似乎很少關注,他只關注自己的創作狀態和作品品質,思考如何再有所突破,有所進步,知其難,而不畏懼,才是真正的印家。
      佩榮兄曾刻過一方“俗人雅事”印,或許就是他內心的獨白:我等俗人,同樣可以在謂之高雅的篆刻藝術領域做一點自己的事情。往小處想,可以淨化日益浮躁的生活空間,自得其美,享受自己的一種生活品味,也是樂事;往大處想,能為海派篆刻薪火不滅做點益事,哪怕是微不足道,也是幸事。
      一個人一生中能做成一件事,已屬不易,要做好則更加需要不斷進取,需要足夠的毅力和寂寞之道,佩榮兄有這種心境,期待他更上一層樓。
    二〇一五年十二月二十三日于三步齋  
    2011年海上八家篆刻艺术作品展与张铭、张炜羽、李益成、杨祖柏、陈建华、夏宇、黄莲萍 (2).jpg
    ▲2011年海上八家篆刻艺术作品展与张铭、张炜羽、李益成、杨祖柏、陈建华、夏宇、黄莲萍

    2015年与张铭先生在家中 (2).JPG
    2015年与张铭先生在家中
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    任性逍遙 隨緣自在——孫佩榮的篆刻
    蔣瑾琦

      對於一位成功的書法篆刻家來說,灑脫的筆法、理性的篆法、新奇的章法、靈動的刀法等藝術要旨,都會在他的藝術作品中有所側重地表露出來。佩榮能在篆法和章法上,講究入印文字的相互融合,使印面文字的空間結構處理更理想化,或開合有度、疏密得當;或虛實參差、錯落有致;或屈伸挪讓、隨機生發;一任自然,天機自出,營造出了印面的爽朗大氣,節奏明快的藝術氛圍。作品中顯現出的那種靈動健爽,厚重圓活的線條和披削果敢的刀意,體現出他精於用刀的偏愛和筆墨情趣的再造。
      佩榮的篆刻是頗具傳統功底的,這緣於他與眾不同的吸收能力和借鑒方式。無論是秦漢印,還是唐宋印,抑或是明清流派印,他都用功臨習,悉心體會。重在瞭解和熟悉古人在篆法、章法和刀法上超出常人的理解,體會它們之間的互用與搭配。
      他的印字法講究,章法縝密,文字造型精確,刀法果斷爽達,線條的粗細搭配、交叉、破邊等等都考慮慎重,他以衝刀為主,刀落石屑起處顯現出非同一般的厚實與樸茂,一印中往往兼顧入印文字左右穿插、上下之間的呼應。
      入印文字經過作者的印化處理和再創造後,字法隨字形生發舒展,樸實而有韻律感,他把穿插、挪讓等等一系列能使印面生動活潑的手法傾情運用,使本無生氣的文字顯得靈動活潑起來。
      佩榮的白文印古穆、粗壯但不臃腫,線條流暢但力發千鈞,薄刃披削,放縱大膽。
      他的朱文印處處充滿書法的筆意趣味,在痛快淋漓的運刀過程中,線條在他的披削刀痕中產生了蒼茫質感,不但筋骨內含且血肉豐瑩、飽滿,豐富而細微的變化,看是平淡,卻是一種隨興所至,豪爽本性的自然外露,線條在鋼刀的驅使下放飛流走,顯現出爛漫活潑的痕跡。朱文印線條渾穆、灑脫、剛毅,較生動靈活地表現出書法的筆意,使線條更加具有自然的斑駁感。刀在作者淋漓痛快的披削之後,線條的質感也無形地豐富、增強了,印中的藝術語言得到了進一步昇華。而他的元朱文印,線條挺勁自在,工致靜雅,刀刃在他手下遊刃有餘,展現出他扎實的創作功底和從容不迫的平和心態。其邊款的刻法也頗具特色,尤其是略帶寫意趣味的篆體款識,單刀遊走,輕重相諧,徐疾相兼,富有節奏感,在當今印家中是別具一格的。


    2008年浙江青田韩天衡先生骆芃芃先生 (2).jpg
    ▲2008年浙江青田韩天衡先生 骆芃芃女士

    2015年在王宽鹏先生家中1.JPG
    ▲2015年在王宽鹏先生家中
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    舊瓶釀新酒——讀孫佩榮的書法有感
    耿忠平

      常言道:“七分篆三分刻”,說明了書法與篆刻的密切關係。尤其是明清以來,從程邃、丁敬、鄧石如、吳攘之、趙之謙,到黃牧甫、吳昌碩、齊白石,不僅是一流的篆刻大家,也是一流的書法大家。它也從一個側面佐證了篆刻與書法的內在聯繫,以及篆刻藝術流派紛呈的成因。特別是鄧石如倡導“書從印入、印從書出”的理論,深深地影響著後世的印人。
      篆刻家孫佩榮兄至今記得,上世紀七十年代末,他參加滬東工人文化宮篆刻班,拜韓天衡老師門下學藝,一段時間後,韓老師說:“你的印已刻得有些面目了,要抓緊時間學習書法,這能促進篆刻的提高,有事半功倍的效果,裨益終身。”這句話重新激發了佩榮兄對書法的興趣,早在讀中學時,在一位美術老師的指點下,心靈手巧的他很快地學會了刻印,在師生中頗有小名氣。時值“文革”期間,有工宣隊進駐學校協助管理,其中有一位專門負責書寫大標語。平時佩榮兄和另幾位愛好書畫的同學,在他的辦公室裏看他寫字,有政治任務時就當他的助手,負責在校園圍牆上刷漿糊、貼白報紙,而後就在一旁觀看他“刷字”,這是他們最陶醉的時刻。這位書者就是如今赫赫有名的書法家張森先生。因為與張先生走的近,佩榮兄也從他這裏學到一些書法基本知識。經韓老師提醒,於是佩榮兄開始跟隨劉小晴、王寬鵬倆老師學習書法,這一晃就是三十多年。
      印象中佩榮兄以書法示人、參展,是近十年中的事,作品以隸書、篆書居多,而其中瀟灑俐落的行楷落款,也是讓人回味的。佩榮兄告訴我:“當年,由於工作緊張、住房狹小等原因,便傾向于刻印,因為只要有空閒,找個地方坐下,從口袋裏拿出印石和刻刀,就可以過把癮了,而臨習書法則需陳墨鋪紙占地方,所以在完成書法老師佈置的作業後,平時則以讀帖為主,這也算是一種修行吧。”隨著時光的推移,佩榮兄的篆刻也漸入佳境,作品入選市展、國展,並屢次獲獎,成為一種常態後,他悄悄地將書法列為攻堅的重點。“至所以悄悄地,只是想把以前的筆墨功課,抓緊補上罷了。”他如斯說。的確,由於長期讀帖,對書法的理性認識,很快就與感性認識達成了統一。然而,與一些純粹的書法家不同,佩榮兄常常用篆刻審美的眼光來學習和研究書法,因而他的書法就有了一種與眾不同的韻味。
      佩榮兄的小楷線條質樸自然,筆力渾厚含蓄,結字平淡率真,字裏行間富於變化,意趣盎然,這得益於他長期研讀和臨習《薦季直表》《樂毅論》《靈飛經》等名帖,打下的筆墨基礎,後又鍾情了王寵的小楷,以及魏碑。在他看來,寫小楷如同刻印章的邊款,無論是長句,還是窮款,行距字間,既要緊密無間,更要寬綽有餘。這充分說明了,他對小楷法度和技巧的熟悉程度,並能在規範中靈活運用,拓展自由的空間。細讀他的小楷之作,講究以腕運筆,筆筆中鋒,在線條的長短參差中,突現出小楷的圓潤、挺拔、縱逸的特點;在起筆收毫時,出鋒頓提轉折,一任自然;點畫的肥瘦,靈活多變,生動有致;行氣錯落跌宕,奇正相依,自然順暢。尤其是在某些筆劃中,不經意地流露出魏碑的筆意,頓生出一種別樣的意趣,顯示出他的獨特藝術追求。
      作為一位篆刻家,佩榮兄自覺地在“書從印入、印從書出”的道路上探尋著,他的印章是書法、章法和刀法三者的完美結合,無論是跌宕生姿的印面,還是或長或短的邊款,那渾厚飄逸的線條,生動的刀法無不流露出書法的筆意,這是他藝術個性的展示,也是他長期以來,對篆書和隸書這對姐妹花臨習和研究的結果。他說:“面對眾多古帖名碑,必須根據個人的審美愛好,有選擇地學習,弄懂吃透,觸類旁通,不落窠臼,才能達到篆刻與書法的風格相統一。”因此,除秦篆和漢篆之外,他著力研究吳攘之的篆書,對《梁吳均與朱元思書》《宋武帝與臧燾敕》等帖用功頗深。同時又將《乙瑛碑》《石門頌》作為隸書的主修範本。在創作上,他又有意識地打破篆和隸的嚴格界限,注重兩者筆意兼用,並融入秦磚漢瓦的別趣,逐漸形成自家書風。如他的篆書,用筆渾厚流暢,篆法方圓互參,結體偏長疏朗,其古樸率意,溫潤雅致的書風,與印章的風格走向趨近。他的隸書,一改傳統結體偏扁的形式,結合篆書的特點,突出結字偏長的視覺效果。同時有意弱化隸書中蠶頭燕尾出挑的特徵,故而結字中宮內斂、字勢舒展,古樸渾厚的圓筆,遒勁沉著,富有質感,古意新韻,令人玩味。
      從佩榮兄的篆刻和書法來看,他走的是一條傳統之路,在藝術實踐中,努力拓展著自己的藝術空間。他說:“在如今處處提倡創新的年代,藝術如果丟了傳統,另起爐灶,或許能博得人們一時的眼球,但是斷了文脈的創新,一定是乏力的,因為新的東西需要文化來支撐,時間來檢驗。只有虔誠地汲取古人的營養,化育自我,借傳統的舊瓶釀出自己的新酒,這是一條持久創新的捷徑。”不張揚,不急躁,踏踏實實地走自己的路,佩榮兄的經驗,是值得同道們借鑒的。

    乙未冬至前一日於海上平順堂  


    2012年耿忠平先生观孙佩荣拓边款 (2).JPG
    ▲2012年耿忠平先生观孙佩荣拓边款
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     楼主| 发表于 16-6-23 15:24 | 显示全部楼层
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     楼主| 发表于 16-6-23 15:25 | 显示全部楼层
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    孙佩荣内文3.jpg
    孙佩荣内文3-1.jpg

    甘願相守
    46mm×46mm 昌化石
    邊款:甘願相守。辛卯夏日,佩榮刊石。

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     楼主| 发表于 16-6-23 15:29 | 显示全部楼层
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    孙佩荣内文4-1.jpg
    與天無極
    49mm×49mm 青田石
    邊款:與天無極。壬辰春分,佩榮刻於斧餘堂記。
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     楼主| 发表于 16-6-23 15:30 | 显示全部楼层
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    孙佩荣内文5.jpg
    孙佩荣内文5-1.jpg
    可得永年
    50mm×50mm 青田石
    邊款:可得永年宜子孫,漢磚有此吉語也。歲在乙未荷月之吉,於海上斧餘
    堂南窗案頭,佩榮鼓刀刻石并記。
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     楼主| 发表于 16-6-23 15:31 | 显示全部楼层
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    孙佩荣内文6-1.jpg
    不薄今人愛古人
    29mm×29mm 紫砂
    邊款:戊子春,佩榮刻匋於上海斧餘堂北窗案頭并記。

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    孙佩荣内文8.jpg
    孙佩荣内文8-1.jpg

    長樂未央
    50mm×50mm 青田石
    邊款:長樂未央,祝吾師從藝七十載。乙未元月之吉,佩榮刻石斧餘堂記。



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    孙佩荣内文9.jpg
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    雄關漫道真如鐵 而今邁步從頭越
    78mm×78mm 青田石
    邊款:雄關漫道真如鐵,而今邁步從頭越。佩榮刊石。
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    孙佩荣内文11.jpg
    孙佩荣内文11-1.jpg
    上善若水
    24mm×25mm 遼寧石
    邊款:上善若水。乙未立秋之後急就於海上斧餘堂,佩榮刊石。
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    孙佩荣内文12.jpg
    孙佩荣内文12-1.jpg
    弘毅
    13mm×28mm 老撾石
    邊款:弘毅。乙未荷月於斧餘堂南窗,佩榮刻石。
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    孙佩荣内文18.jpg
    孙佩荣内文18-1.jpg
    朝暮相見
    14mm×16mm 昌化石
    邊款:朝暮相見。乙未金秋,佩榮刻石。
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    孙佩荣内文20.jpg
    孙佩荣内文20-1.jpg
    恬淡自適
    19mm×32mm 壽山石
    邊款:恬澹自適,用鳥蟲篆法為劉其女士刻充文房。甲午夏,佩榮刻石。
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    孙佩荣内文21.jpg
    孙佩荣内文21-1.jpg
    行必果
    18mm×34mm 昌化石
    邊款:戊子中秋,佩榮刊石於海上。
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    孙佩荣内文22.jpg
    孙佩荣内文22-1.jpg
    晴窗一日幾回看
    40mm×40mm 青田石
    邊款:晴窗一日幾回看。庚寅冬月,佩榮刻石於海上斧餘堂并記。
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    孙佩荣内文24.jpg
    孙佩荣内文24-1.jpg
    無量壽
    13mm×38mm 昌化石
    邊款:丙戌金秋,佩榮刻石。
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    孙佩荣内文25.jpg
    孙佩荣内文25-1.jpg
    坐相對
    11mm×35mm 壽山石
    邊款:明勇先生属之。己丑初春,佩榮刊。
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     楼主| 发表于 16-6-23 15:46 | 显示全部楼层
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    孙佩荣内文27.jpg
    孙佩荣内文27-1.jpg
    坦懷
    20mm×29mm 遼寧石
    邊款:坦懷,六朝王儉句也。壬辰夏月於海上斧餘堂,佩榮刻石并記。
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    孙佩荣内文28.jpg
    孙佩荣内文28-1.jpg
    以古為徒
    24mm×44mm 昌化石
    邊款:以古為徒。己丑冬月刻為衛平女史。佩榮於斧餘堂。
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     楼主| 发表于 16-6-23 15:47 | 显示全部楼层
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    孙佩荣内文30.jpg
    孙佩荣内文30-1.jpg
    波羅僧揭諦
    25mm×25mm 青田石
    邊款:波羅僧揭諦,《心經》句。辛卯正月,佩榮沐手敬刻并記。
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    孙佩荣内文31.jpg
    孙佩荣内文31-1.jpg

    得阿耨多羅三藐三菩諦
    28mm×28mm 壽山石
    邊款:得阿耨多羅三藐三菩諦。辛卯之吉佩榮刻。
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