熔铸金石探幽玄 博涉碑帖撷精微
——《杨剑书法篆刻艺术》序
在二十世纪八十年代后期举办的全国第四届书法篆刻展览上，杨剑以其篆刻作品在书坛崭露头角，当时他还不到而立之年，其后他的书法篆刻作品便频频在各类全国性的展览与大赛中亮相，至今仍捷报频传。可以说，杨剑是随同中国的书法热的产生发展中成长成熟起来的优秀书法篆刻家之一。
二十世纪的中国书坛主流是碑帖并存且日趋交融的时代。自八十年代始，由于经受国外特别是西方现代思潮的冲击，中国书坛更呈现出多元发展的局面。各种主义、各种流派竞相登台表演，热闹非凡。在热闹的背后不乏那些被浓重的名利心煽起的年轻人的躁动，使很多涉世不深的年轻人成为某些少数曾一度执掌书坛某种权力而又有强烈的领袖欲、开宗立派欲者的追星族，从而迷失了作为书法篆刻艺术的探求者通过艺术体道、近道以至得道的终极目标。同在这一时期成长起来的青年书法篆刻家杨剑则不然。他之所以能取得今天的成就，与他能在热闹的名利场里保持清醒的头脑，静下心来，潜心于浩瀚的传统经典中去是分不开的。他走的是一条熔铸金石、博涉碑帖、取精用宏的综合型的大道。
浙江大学胡华丁教授曾对杨剑先生的书法篆刻作如此评说：“杨剑先生的书法探幽撷微，兼收并蓄，对秦汉、魏晋、六朝碑版及唐宋元明清诸家均有涉猎，取精用弘，厚积薄发。他的作品，气息畅达，富含‘势’的潇洒跌宕，又在审美‘度’的把握上显其功力。他所陈述的书法语言，戒甜俗滑利，求质朴恬淡，以体现深遽的古典主义理想。”又说：“杨剑先生的篆刻，以雄厚的书法艺术为基础，给人以刚劲有力，古朴浑厚的感觉。……他的篆刻作品，或豪放倜傥，或婉约蕴藉，或古拙遒劲，或稚气盎然，或工整严正，或畸而有致，真可谓容大千世界于方寸之中，于方寸之中尽显神思匠心，拓展意境开一代新风。”笔者以为胡教授对杨剑先生的书法篆刻艺术造诣的宏观把握是非常准确的。
杨剑积数十年功夫孜孜以求的书法与篆刻艺术有很强的互补性。他在书法中融入金石味，在篆刻中又吸收书写味。这充分反映出杨剑先生在书法篆刻艺术创作实践中已经进入一种“通”的境界。孙过庭《书谱》有句名言称：“通会之际，人书俱老”，所说的是一般规律，并非说一定要人到老年才能达到“通会”的境界，才能与书俱老。也不是说，人老了便一定能达到“通会”的境界。历来学书至老不达“通”境的也不在少数。可见“通”不是容易达到的境界。而杨剑先生则不然，他现正年富力强，已臻“通”境，绝非易事。
杨剑先生所达到的“通”的境界不仅仅反映在他的刀刻与书写之间，还反映在他于各种不同书体、不同风格流派间的融会贯通。于书法，他兼善篆、行、草，而于篆书用功最勤。他的篆书由秦篆上溯先秦石鼓、金文乃至殷墟甲骨一路追摹研习，又下逮清代后期邓石如、赵之谦、吴昌硕等篆书大家，从中汲取高古、苍润、浑朴等审美要素而又不沾名家个人习气，能融会贯通、厚积薄发，形成多种篆书面目，但又都统一在他自己的审美趣味之中。于行、草他由二王正宗入手，下及米芾、文征明、孙过庭，再王铎、董其昌、黄山谷等皆有所留意，故奕奕有士人之气，而未受热闹一时的“流行书风”的干扰。他的行草书深深植根于帖学传统之中，以平和的心态，矻矻以求，所表现出的毅力、胆识和智慧受到了评者的钦佩(见刘贤斌《刀笔相错，刻写性灵——杨剑的书法篆刻创作》)。叶鹏飞先生也称赞他“学行草书不泥古，而是注重在内蕴上的体会、神采上的感悟，所以其书有着不寻常的气息。”
他的篆刻不仅因为他深厚的篆书功底和古文字学养奠定了其篆法基础，而且他又在广集古印谱并深研文人篆刻流派的过程中能够做到明正通变。因此，他的篆刻用刀如笔，流畅舒展，刀痕中颇多静气，在古穆中追求静气，这是篆刻中远离匠气的关键所在，也正是杨剑的高明之处。此外，他的印章边款也极富变化，他不仅能将其所善各书体融入其边款之中，有时还将古朴的图案也渗入其中，开拓了篆刻边款形式的多样性。还值得一提的是，不仅仅他印章边款的长题，而且还有他书写对联时的长题，都颇具可读性，并从一个侧面反映出他的艺术学养和文学修养。
我与杨剑认识已有十多年。这十多年中他在书法篆刻艺术领域中所取得的进步是惊人的，成就也是喜人的。相信杨剑还会在今后的艺术道路上不断地攀高，其前途是不可估量的。
葛鸿桢于苏州吾心斋
2004年11月8日
葛鸿桢 著名书法家、画家、书法理论家
杨剑书法篆刻赴泰展前言
杨剑先生来信告知，应泰国政府之邀，今年四月，他将与胡润芝先生一起赴泰举办书画展，与泰国书画家交流艺术成果和心得。这是一件大好事，可喜可贺！对于两位长期生活在赣东北内地的书画家，有机会走出国门，交流艺文，开阔视野，聆听批评，无疑对他们今后的书画创作有很大的裨益。
我与杨剑相识于二十一世纪之初，邂逅在北京的中国美术馆。他与我同在一个展厅观展，见我在签到簿上签名，便主动上前攀谈，谈起他在报刊上读过我的不少文章，尤其是近期在《中国书法》杂志上刊登的《傅周海周年祭》的文章，深受感动。傅周海是他的恩师，对他教诲颇多。接着，我们环绕傅氏其人其艺在厅外交谈了起来。交谈中，我感到他是一位很重师道和友情的人。
不久，他热情邀请我和内子赴赣东北游览，还特地从上饶接来他的启蒙老师胡润芝先生作陪，我们朝夕共处了一个星期，十分愉快。杨剑的住家是四层独门小楼，一楼会客厅里挂着他的书画藏品(多为当代名家作品)，三楼大厅则是他本人的书法篆刻展厅，展厅一侧是他的画室和写字间。我观赏了他的部分藏品，也观赏了他的书法金石作品。我惊讶身处偏僻一隅的他，居然能与偌多海内外名家交往、切磋技艺；更惊讶青少年时代赶上“十年浩劫”无法安心读书求学的他，竟然能排除障碍，发奋自学，面壁习字、刻印，潜心读帖、读诗、读文，读到了书内功，也读到了书外功，潜移默化，化作了传统文人笔下的书卷气。
杨剑是位多面手，既善于书，又精于印；既长于行草，又精于篆书。他的行草从二王入手，又对王觉斯(铎)、董玄宰(其昌)、文衡山(征明)颇多会心，笔下如行云流水，清秀飘逸。他的书作，以篆为多，也以篆为工。篆书是古文字，要写篆字，首先要识得篆字，记诵篆字，然后才能变通篆字，创作篆字。为此他刻苦研读《说文》，剖析《篆势》，强记博取，细加研习甲骨、金文及秦篆汉印的点划结体，长年累月在窗下摹写刻治，又通过“画成其形，随体截曲”和“皆取籀文，或颇省改”等特点加以梳理，孜孜矻矻二十余载。中国有句民谚道：“如果功夫下得深，铁杵也能磨成绣花针”。杨剑终于将铁杵磨出了绣花针！
今天在展厅里，大家看到的杨剑作品，就是这位年届不惑之年有才气的中年书法家，花了二十多年磨铁杵的功夫，磨出来的刀笔相错、颇具灵性的金石法书!
包立民
2004年3月20日于北京
包立民 著名书画评论家、传记作家，《文艺报》编审
