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[个人展览] 杨剑书法篆刻艺术展

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发表于 06-3-3 09:31 | 显示全部楼层 |阅读模式

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杨剑.jpg
【个人简介】

      杨剑,字贞生,号禅石、静远室主,1960年9月出生,江西广丰人。现为中国书法家协会会员、江西省书协篆刻委员会委员、上饶市政协委员、上饶市书法家协会副主席、贞白书画院院长。

      书法篆刻作品入展由中国书协主办的全国第四届书法篆刻展览、首届国际书法大展、全国首届楹联书法大展、首届全国青年书法篆刻展、全国第四届正书大展、全国首届硬笔书法展览、首届和二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛、全国书法艺术大赛“冼夫人奖”、“三晋杯”全国首届公务员书法大展、“高恒杯”全国书法大展以及西泠印社首届国际中国印大展、西冷印社首届中国书法大展、首届国际草书艺术大展、首届国际肖形印大展、澳门当代书画作品展、首届林散之奖·南京书法传媒三年展、第一、第二届中日硬笔书法作品联展等国内外重大展览。

      作品荣获第二届国际书法大展银奖、中国书画艺术暨装裱艺术大奖赛书法第二名(共设奖三名)、新世纪全球华人书法大赛银奖、鲁宁杯中国书法大展金奖、“金龙奖”全国书法篆刻大赛金奖、“岳安杯”第一届国际书法大展银奖、“康有为杯”全国书法家作品评展银奖、第八届中国钢笔书法大赛特等奖、第六届“文华杯”全国硬笔书法大奖赛特等奖等。

      作品、论文发表于《中国书法》、《书与画》、《篆刻》、《国画家》、《现代书法》、《书法艺术》、《中国文化报》等报刊。

      《书法》、《书法世界》、《书画艺术》、《书法赏评》、《美术报》、《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《中国书画报》、《青少年书法》、《中国钢笔书法》、《香港书画报》、香港《墨林》、《羲之书画报》、《当代书法家》、《诗书画》、菲律宾《商报》、泰国《世界日报》、《亚洲日报》等百余种国内外报刊及中国中央电视台、泰国电视台、江西电视台等新闻媒体专题介绍其艺术成就,入录《中国书法家协会会员名鉴》、《中国当代书法家辞典》、《当代中国书法艺术大成》、《中国印学年鉴》等百余部权威辞书。

      作品被国内外数十家博物馆、美术馆、艺术馆、纪念馆等专业机构珍藏及选送日本、韩国、美国、加拿大、比利时、新加坡、法国、泰国等国家和台湾、香港、澳门地区展出并被收藏,刻碑于泰山摩崖碑林等。

      曾应泰国政府邀请,在曼谷市成功举办个人书法篆刻艺术展览,并被众多收藏家收藏;在福建武夷山举办“放歌武夷——杨剑书柳永词作品展”;书法作品曾在浙江中财拍卖行有限公司“甲申之秋”中国近现代名家书画精品拍卖会、浙江瑞丰拍卖有限公司 2005首届名家书画精品拍卖会分别以5000元、6600元人民币成交;出版《杨剑书法篆刻艺术》(中国艺术出版社)、《放歌武夷——杨剑书柳永词作品展图录》 (中国文化艺术出版社)。“静远室”网站由泰国恩飞国际运通有限公司主办开通,应邀赴北京参加“笔墨江山”全国著名书法家邀请展等。
 楼主| 发表于 06-3-3 09:34 | 显示全部楼层

 

      杨剑是一位有着深厚传统积淀的书法篆刻家。他长期生活在江西的一个县城里,能够达到今天的这种水平,颇为难得。一方面可能得益于他的天赋才情,另一方面与他这些年来的勤奋努力不无关系。

      杨剑的作品里笔触中所包含的丰富的传统人文精神,往往容易被人忽视,而这一点对一个当代书法家来讲,却是不容轻视的,否则我们将渐次失去书法审美的深层体验。

      杨剑的作品形式丰富多样,说明他在形式把握上也花了很多的心思,加上篆刻作品,这些不同艺术风格的作品集中在一起,展现在读者面前,给读者是一种美的享受。看得出,杨剑在这一方面不仅有识见,而且也能运用自如。杨剑的作品取法视野宽广、格调高华。既有直接取法甲骨文、篆籀的,也有诏版、魏晋、唐宋、元明乃至近人吴昌硕、黄宾虹等的强烈影响。既显蕴籍温厚,又恣情肆意、飘逸潇洒。作者的融会整合能力由此显露无余。

      书法家的艺术创作是社会生活和时代背景下的心灵感悟,因此一个优秀的艺术家,始终会把自己熔冶于现实生活,并努力寻求在这种时代中的自我超越。杨剑的书法艺术创作正是这样努力实践的。杨剑对书法篆刻艺术的执著精神和诚恳态度令人钦佩。我们相信不久的将来,杨剑可以实现其艺术境界的再次升华。

王冬龄
2004年12月

王冬龄  中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师,中国书法家协会理事、评审委员。

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 楼主| 发表于 06-3-3 09:43 | 显示全部楼层

 

熔铸金石探幽玄  博涉碑帖撷精微
——《杨剑书法篆刻艺术》序

      在二十世纪八十年代后期举办的全国第四届书法篆刻展览上,杨剑以其篆刻作品在书坛崭露头角,当时他还不到而立之年,其后他的书法篆刻作品便频频在各类全国性的展览与大赛中亮相,至今仍捷报频传。可以说,杨剑是随同中国的书法热的产生发展中成长成熟起来的优秀书法篆刻家之一。

      二十世纪的中国书坛主流是碑帖并存且日趋交融的时代。自八十年代始,由于经受国外特别是西方现代思潮的冲击,中国书坛更呈现出多元发展的局面。各种主义、各种流派竞相登台表演,热闹非凡。在热闹的背后不乏那些被浓重的名利心煽起的年轻人的躁动,使很多涉世不深的年轻人成为某些少数曾一度执掌书坛某种权力而又有强烈的领袖欲、开宗立派欲者的追星族,从而迷失了作为书法篆刻艺术的探求者通过艺术体道、近道以至得道的终极目标。同在这一时期成长起来的青年书法篆刻家杨剑则不然。他之所以能取得今天的成就,与他能在热闹的名利场里保持清醒的头脑,静下心来,潜心于浩瀚的传统经典中去是分不开的。他走的是一条熔铸金石、博涉碑帖、取精用宏的综合型的大道。

      浙江大学胡华丁教授曾对杨剑先生的书法篆刻作如此评说:“杨剑先生的书法探幽撷微,兼收并蓄,对秦汉、魏晋、六朝碑版及唐宋元明清诸家均有涉猎,取精用弘,厚积薄发。他的作品,气息畅达,富含‘势’的潇洒跌宕,又在审美‘度’的把握上显其功力。他所陈述的书法语言,戒甜俗滑利,求质朴恬淡,以体现深遽的古典主义理想。”又说:“杨剑先生的篆刻,以雄厚的书法艺术为基础,给人以刚劲有力,古朴浑厚的感觉。……他的篆刻作品,或豪放倜傥,或婉约蕴藉,或古拙遒劲,或稚气盎然,或工整严正,或畸而有致,真可谓容大千世界于方寸之中,于方寸之中尽显神思匠心,拓展意境开一代新风。”笔者以为胡教授对杨剑先生的书法篆刻艺术造诣的宏观把握是非常准确的。

      杨剑积数十年功夫孜孜以求的书法与篆刻艺术有很强的互补性。他在书法中融入金石味,在篆刻中又吸收书写味。这充分反映出杨剑先生在书法篆刻艺术创作实践中已经进入一种“通”的境界。孙过庭《书谱》有句名言称:“通会之际,人书俱老”,所说的是一般规律,并非说一定要人到老年才能达到“通会”的境界,才能与书俱老。也不是说,人老了便一定能达到“通会”的境界。历来学书至老不达“通”境的也不在少数。可见“通”不是容易达到的境界。而杨剑先生则不然,他现正年富力强,已臻“通”境,绝非易事。

      杨剑先生所达到的“通”的境界不仅仅反映在他的刀刻与书写之间,还反映在他于各种不同书体、不同风格流派间的融会贯通。于书法,他兼善篆、行、草,而于篆书用功最勤。他的篆书由秦篆上溯先秦石鼓、金文乃至殷墟甲骨一路追摹研习,又下逮清代后期邓石如、赵之谦、吴昌硕等篆书大家,从中汲取高古、苍润、浑朴等审美要素而又不沾名家个人习气,能融会贯通、厚积薄发,形成多种篆书面目,但又都统一在他自己的审美趣味之中。于行、草他由二王正宗入手,下及米芾、文征明、孙过庭,再王铎、董其昌、黄山谷等皆有所留意,故奕奕有士人之气,而未受热闹一时的“流行书风”的干扰。他的行草书深深植根于帖学传统之中,以平和的心态,矻矻以求,所表现出的毅力、胆识和智慧受到了评者的钦佩(见刘贤斌《刀笔相错,刻写性灵——杨剑的书法篆刻创作》)。叶鹏飞先生也称赞他“学行草书不泥古,而是注重在内蕴上的体会、神采上的感悟,所以其书有着不寻常的气息。”

      他的篆刻不仅因为他深厚的篆书功底和古文字学养奠定了其篆法基础,而且他又在广集古印谱并深研文人篆刻流派的过程中能够做到明正通变。因此,他的篆刻用刀如笔,流畅舒展,刀痕中颇多静气,在古穆中追求静气,这是篆刻中远离匠气的关键所在,也正是杨剑的高明之处。此外,他的印章边款也极富变化,他不仅能将其所善各书体融入其边款之中,有时还将古朴的图案也渗入其中,开拓了篆刻边款形式的多样性。还值得一提的是,不仅仅他印章边款的长题,而且还有他书写对联时的长题,都颇具可读性,并从一个侧面反映出他的艺术学养和文学修养。

      我与杨剑认识已有十多年。这十多年中他在书法篆刻艺术领域中所取得的进步是惊人的,成就也是喜人的。相信杨剑还会在今后的艺术道路上不断地攀高,其前途是不可估量的。

葛鸿桢于苏州吾心斋
2004年11月8日

葛鸿桢  著名书法家、画家、书法理论家
 
 


杨剑书法篆刻赴泰展前言

    杨剑先生来信告知,应泰国政府之邀,今年四月,他将与胡润芝先生一起赴泰举办书画展,与泰国书画家交流艺术成果和心得。这是一件大好事,可喜可贺!对于两位长期生活在赣东北内地的书画家,有机会走出国门,交流艺文,开阔视野,聆听批评,无疑对他们今后的书画创作有很大的裨益。

    我与杨剑相识于二十一世纪之初,邂逅在北京的中国美术馆。他与我同在一个展厅观展,见我在签到簿上签名,便主动上前攀谈,谈起他在报刊上读过我的不少文章,尤其是近期在《中国书法》杂志上刊登的《傅周海周年祭》的文章,深受感动。傅周海是他的恩师,对他教诲颇多。接着,我们环绕傅氏其人其艺在厅外交谈了起来。交谈中,我感到他是一位很重师道和友情的人。

    不久,他热情邀请我和内子赴赣东北游览,还特地从上饶接来他的启蒙老师胡润芝先生作陪,我们朝夕共处了一个星期,十分愉快。杨剑的住家是四层独门小楼,一楼会客厅里挂着他的书画藏品(多为当代名家作品),三楼大厅则是他本人的书法篆刻展厅,展厅一侧是他的画室和写字间。我观赏了他的部分藏品,也观赏了他的书法金石作品。我惊讶身处偏僻一隅的他,居然能与偌多海内外名家交往、切磋技艺;更惊讶青少年时代赶上“十年浩劫”无法安心读书求学的他,竟然能排除障碍,发奋自学,面壁习字、刻印,潜心读帖、读诗、读文,读到了书内功,也读到了书外功,潜移默化,化作了传统文人笔下的书卷气。

    杨剑是位多面手,既善于书,又精于印;既长于行草,又精于篆书。他的行草从二王入手,又对王觉斯(铎)、董玄宰(其昌)、文衡山(征明)颇多会心,笔下如行云流水,清秀飘逸。他的书作,以篆为多,也以篆为工。篆书是古文字,要写篆字,首先要识得篆字,记诵篆字,然后才能变通篆字,创作篆字。为此他刻苦研读《说文》,剖析《篆势》,强记博取,细加研习甲骨、金文及秦篆汉印的点划结体,长年累月在窗下摹写刻治,又通过“画成其形,随体截曲”和“皆取籀文,或颇省改”等特点加以梳理,孜孜矻矻二十余载。中国有句民谚道:“如果功夫下得深,铁杵也能磨成绣花针”。杨剑终于将铁杵磨出了绣花针! 
 
    今天在展厅里,大家看到的杨剑作品,就是这位年届不惑之年有才气的中年书法家,花了二十多年磨铁杵的功夫,磨出来的刀笔相错、颇具灵性的金石法书!

包立民
2004年3月20日于北京

包立民  著名书画评论家、传记作家,《文艺报》编审

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杨 剑 书 法 艺 术
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