【2009西泠新晋社员推荐】—曹志宏

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曹志宏   毕业于天津美术学院

现为：

        西泠印社社员

           天津印社副社长

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篆刻作品：

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书法作品：

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见素抱朴
孙家潭

　　见素抱朴，用来评介曹志宏及其作品最为贴切。

　　志宏自幼喜好书画篆刻，在中学时就得到津沽名家张方元老师的指点。书法尤喜汉碑和摩崖石刻，篆刻师法秦汉印，多年来铁笔毛锥相伴人生，走出了自己的路。

　　认识志宏不少年了。1986年底，我由内蒙古调来天津开发区工作，那时他单位离我办公室很近，一有空闲他就来坐，聊得最多的自然是书法和篆刻，同时对志宏这些年的学习与发展有了进一步的了解。

　　他的白文印刻得很好，厚重朴实一路可见汉印风骨。朱文印笔道得魏晋遗风。细朱文印、隶书印也都有涉猎。展览中收录的“王铁成印”、“尚法”、“丹叶青山”、“神遇迹华”、“道可道”都是十分精彩的作品。近年来，在古玺印的创作上也见数品，其中“志宏”、“日有千万”颇见战国三晋小玺面目。边款也是印人表现的天地，他都能较好的驾驭，自然出之，反映了一个印人的综合实力。

　　他近年极注重传统文化的学习，进修天津美术学院，并获得本科学历。厚积薄发，博观约取。可贵的是他保持了清醒的头脑，加深了对书法篆刻艺术的追求与更深层次的思考，认识到这门艺术源远流长，在方寸之外，更重要的则是自身修养与学识的提高。

　　艺术家的创作思维是超越时代、横亘空间的。艺术家的眼光是在司空见惯中发现美，创造美。而作为艺术家本身，则需要天赋、学识、和与之不懈的追求。

　　志宏君现为西泠印社社员、天津印社副社长，西泠印社举办 “百年西泠·中国印”大型篆刻海选活动，他到广州华南赛区参赛，作品入选华南赛区五十强并获奖，参加了杭州“合家园”总选拔赛。先后参加西泠印社举办的两届全国印社邀请展，天津中日篆刻邀请展，第三回、第四回国际篆刻交流展等展事。

　　一把刀，一寸石，用刀刊石，石便有了生命，赋予了它文化内涵，这就是古老的篆刻艺术。我们的祖先遗留下来的秦砖汉瓦、石鼓、碑刻不也是以刀为笔，以石为纸，创造了数千年之文明吗！
   
　　在高科技的今天，篆刻艺术依然保留了古老的传统，它是饮了中华民族源头之水的艺术，将数千年古老的文字复活于今日。

　　篆刻，是雕龙的艺术。

　　志宏已步入不惑之年，愿他再接再厉，创作出更多更好的作品。

                     此文原载于《曹志宏书法篆刻作品集》

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大俗大雅　亦奇亦平
阎秉会

　　数年前，篆刻界曾经有过大写意风的洗礼。之后，篆刻风格更加多样了。其中，有的探索甚至已将篆刻搞成了木刻的感觉和效果，可见探索的幅度之大了。近来，好像也有某种如流行书风一样的流行印风盛行，影响很广。看多了，感觉相互之间都比较接近，反倒不想再看了。因此想到了两个方面：一、平正与险绝或正大与小巧；二、面上的无限拓宽或点上的特别深入。

　　大家都知道，平正与险绝，正大与小巧。但一个时期总会有某种风气流行。当前的时尚好象是强调极尽变化之巧，问题是一阵风过后，留下的不知能有几人。因为，有的人根本就不适合走这条路，却偏偏愿意跟风，结果耽误了自己。另一方面，应当明白究竟自己属于哪种类型。是属于在面上的无限拓展型的呢，还是属于在某一点上不断深入的类型呢？实际上，选择哪一方面都需要首先认清自己，然后又要能够坚定地义无反顾地走下去。

　　我没有和志宏讨论过这些。但仅从他的篆刻作品来看，他是清醒的。志宏没有走险绝巧变一路，也不属于无限拓展的性格类型。他平稳的走在工整严谨的传统路上。我以为他的甲骨文印，尤其是他的汉印，这两类是他的代表。平正、庄重，严整又不失灵动、古雅和其中蕴含着的韵致。展览所选的这部分印，经得起仔细的端详品味。书法中所选的隶书和简书，也显得稳健内敛，温厚和沉实，与篆刻具有类似的感觉。这些成果，耗去志宏二十几年的人生时光。我想，今后志宏还会继续发展演变，不断深入。

　　在汉印里能不能演变出更具特殊力的风貌，如同在隶书、简帛书中能不能演变出更深邃、高古或更新颖的风格，这是我寄希望于志宏的。

                                 2008年11月15日

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这些年

王志民

　　跟随张方元老师学习篆刻时我和志宏在上初中。

　　那时每天下午放学后都会将前一天刻好的印拿去给老师看，有时张老师不在，就找老师的自行车，只要自行车在心里就觉得踏实，那辆老旧的大自行车至今还隐隐地停在昏暗的楼道尽头。

　　放学回家的路上我们有时会相约走过那条街。

　　在戏院的对面常常会围一圈人，圈里有人吞针、铁球和宝剑。那时的戏院一般只放电影。一家叫“力群”的文具店里有锦旗、乒乓球和图画纸，没有真正的宣纸。

　　给我们更多吸引的是街上的那家书店，黄色的有些斑驳的木头镶玻璃的柜台阻隔着两个少年和营业员，从柜台的另一端去喊营业员拿一本不一定要买的书总是有些胆怯。因此多数是在书店里来来回回地走，来来回回地看，其实看到的只是一些和自己并不相干书的封面和书脊。书店的门口有几个大橱窗，常常看到关门前营业员把折叠的木窗合起来再插上一根角铁，那木窗也是涂满黄油漆的。

　　街的尽头是一家全国闻名的大型化工厂，工厂的门口有一家土产店，店里有白云笔。

　　初中毕业的时候他约我去一家很正式的照相馆照了张二寸合影，照片是黑白的，周围裁出了花边，下面空白处有“东风照相”的小字。
     
　　成年后，常常一起去北京看展览、逛琉璃厂。

　　有一次我们住的那间客房是里外间，我俩在里间，外间是陌生人。那时旅店一般都在门上留个窗户，服务员半夜会查房，拿一大手电。睡觉时外屋把大门插了，我们和外屋之间也有一扇带窗的门，插不上，他用一沙发给顶上了。半夜，朦胧中听到一个女人发出的北京腔：“36号两道岗嘿！”，是服务员在查房，36号是我们的房间号。这声音糅在大手电的光里弥散在空气中，与白天美术馆里看到的作品衬在了一起，荡起别样的欢欣。

　　再后来，各自成家立业，生儿育女。

　　如今，喜爱艺术的人多了，熙熙攘攘，各得其乐。他一会儿囤纸一会儿藏墨，再一会儿就是抚摩寿山青田了。为获得那莫名的快慰寻找着不同的借口，也为消磨缓缓流过的时光。

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自言自语
曹志宏

　　俗话讲“三百六十行，行行出状元”，历史上不同时代的各行各业都有顶尖高手，他们或“显”或“隐”，无不是将自己所从事并喜爱的一“技”，由精熟发挥到极致，使得出神入化，自觉或不自觉地成功达到由技向道的转换，实现由个人道德修为向天地自然境界升华，终其一生。常人难解其中味。伴随着时间的推移成为历史，大都有意无意的留下一些“蛛丝马迹”供后人学习和效仿，用以滋养心性，陶冶生活。愚钝如我，哪怕始终作为一名看客也是很幸福的。历史其实离我们并不远。

　　写字、刻印好像“略显高贵”，其实也是这众多行业中的一行。

　　今年是我跨入不惑之年的第二个年头，回想从学艺到现在，二十七个春秋，就这样走过来了……。这些年经常接触的几位老师，都对我性格的发展产生了一定的影响，是我人生际遇中难得的机缘。面对师生情谊，任何语言都显得苍白无力，只有自己加倍的付出努力，尽量取得一点成绩来回报师恩。

　　在这里首先感谢中国篆刻网李平兄的盛情相邀，感谢孙家潭老师在序言中的鼓励；阎秉会老师在文章中的鞭策；同学王志民的撰文。由于本人才疏学浅，不足之处诚请网友们指正，在此一并顿首感谢！

庚寅上元节
窗外雪花飞舞时于沽上墨磨堂

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沧浪屿

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茶禅一味

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长乐

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澄观斋

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大吉